练7.铺垫
临洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
前四句是写 洞庭湖、岳 阳楼景观的 名句，写出 了磅礴的气 势，壮阔的 境界，为人 们称道。
简析：
“欲济无舟楫”是从眼前浩浩湖水 触发出来的。或者说，诗人写洞庭湖水正是 为了引出“欲济无舟楫”，从而委婉的表 白自己的心事，希望得到赏识和录用。
古典诗词表达技巧鉴赏
篇章结构
诗歌的篇章结构
1、先景后情、先情后景、以景结情。
2、重章叠句、伏笔铺垫、照应、抑扬。
3、卒章显志、以小见大、对比。
一、景情关系
1、先景后情
诗歌多先写景造境，而后再在此基础上抒怀。
村行 宋 王禹偁 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 景 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。 情
对比
8.卒章显志
诗人往往在诗歌的结尾直接 表达自己的心志或情怀。
如李白《梦游天姥吟留别》结尾 “安能摧眉折腰事权贵，使我不得开 心颜”句，表达诗人要自由自在，驰 骋闲放，不为五斗米折腰的心志。
又如其另一首《行路难》尾句 “ 长 风破 浪 会有 时 ，直 挂 云帆 济沧 海”，表达实现理想的豁达。
诗歌的前三句均是就乐声抒情，说 到“边愁”用了“听不尽”三字，那末 结句如何以有限的七字尽此“不尽”之 情呢?
高高秋月照长城
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
------王昌龄《从军行》
答案：诗人这时轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军 中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍 的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象 壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情,给读者留下了 无限的想像空间。
7、抑扬
指的是在褒贬人、事、物的时候， 常对要褒的先写其不足，对要贬的先写 其长处，这种手法就是抑扬。 抑扬可分两种：1．欲扬先抑法； 2．欲抑先扬法。
练11.抑扬
简析：诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门 外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满 园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后 面高兴。这里采用了欲扬先抑法。
先扬后抑 闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 ------王昌龄《闺怨》
这首诗先写少妇“不知愁”，后面才 说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的 刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感 伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。
三、古诗词主旨表现
卒章显志
如何体现 主旨
以小见大
注：诗题“轻肥”，取自《论语· 雍也》中 这首诗运用了对比的方法，把两种截然相 的“乘肥马，衣轻裘”，用以概括豪奢生活。
轻
肥
何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的对 比，得出应有的结论。
结 束
6、照应
指诗中对前面所写的内容作 必要的回应。恰当运用这种方法 使结构显得紧凑、严谨。
练9.照应
赋得暮雨送李胄韦应物
楚江微雨里,建业暮钟时。 漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。 海门深不见,浦树远含滋。 相送情无限,沾襟比散丝。
照应：
解说; 楚江笼罩在微雨里， 建业城正敲响暮钟之时。 雨丝繁密船帆显得沉重， 天色错暗鸟儿飞得迟缓。 长江流入海门深远不见， 江边树木饱含雨滴润滋。 送别老朋友我情深无恨， 沾襟泪水象江面的雨丝。
以少总多
10.对
过华清宫
李约
比
对比手法在诗歌中运用较多，因其具 有层次性的特点，结构性较强，如： 君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。 玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。
通过今昔对比(昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛 生，宫殿荒凉)，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰。
白居易 意气骄满路，鞍马光照尘。借问何为者， 人称是内臣。朱绂皆大夫，紫绶或将军。 夸赴军中宴，走马去如云。樽罍 溢九酝， 水陆罗八珍。果擘洞庭橘，脍切天池鳞。 食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱， 衢州人食人！罍 ：[léi] ：1.古代一种盛酒的容器。 反的社会现象（内臣行乐图与江南正在发生 “人食人”的惨象）并列在一起，诗人不作任
首联两句写黄昏时分诗人伫立在细 雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”， 又照应了诗题中的“送”字……
练10 .照应 诉衷情 陆游 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。 关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生 谁料，心在天山，身老沧州！
简 析：此诗共分两阕，下阕照应上阕。“心 在天山”与“当年”句相应；“身老沧州”与 “关河梦”句相应，目的在于构成对照，抒发了 词人心酸遗恨的苍凉心情。
临洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
注：“无舟楫”喻指自己向往入仕从政而无 人接引赏识。“垂钓者”比喻当朝执政的人， 这里指张九龄。 “羡鱼情”喻从政的心愿。
景 情
后四句表露想 入仕，希望张 丞相引荐之意。
练12.欲抑先扬
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 ------李商隐《贾生》
简析 诗的前两句从正面着笔，丝毫不露贬意，仿 佛热烈颂扬文帝求贤若渴，虚怀若谷，和对贾生的赞 叹。可是读了后面两句，才恍然大悟，原来郑重求贤， 虚心垂询，推重叹服，乃至"夜半虚席"，不是为了寻 求治国安民之道，却是为了"问鬼神"！这究竟是什么 样的求贤，对贤者又究竟意味着什么啊！讽刺辛辣， 感慨深沉，非抑扬而不能达到此效果。
2、先情后景
下笔即写情，对诗歌而言，有点类似开门 见山。
李煜《望江南》
“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧 时游上苑，车如流水马如龙，花月 正春风。”
3、以景结情
诗歌在议论或抒情的过程中， 戛然而止，转为写景，以景代情作 结，使得诗歌“此时无情胜有情”， 言尽而意犹未尽。
练2.指出下面诗歌景情关系 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 ------王昌龄《从军行》
在狱咏蝉
骆宾王
卒章显志， 直抒胸臆， 明确表达希 望得到援救、 昭雪冤狱的 愿望，点明 主旨。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
物
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
志
注：这首诗是骆宾王任侍御史时，因上书纵论 天下大事，得罪了武则天，蒙冤下狱后作。
9.以小见大
在表现大题材时，诗人不是叙 述描写大事件、大场面，而是着 眼于小事情、小景象，通过“小 事”“小物”“小景”来反映大 境界、大主题，这种手法叫做以 小见大。
尾联陡转，以 “惆怅”引出 思乡归隐之意。
练1.指出这首诗景情
山 居 秋 暝暝 维 维 山 居 秋 王王 空山新雨后，天气晚来秋。 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。
随意春芳歇，王孙自可留。
明确： 这是明朝徐渭《题柳亭送别图》 一诗，诗作先是层层铺垫，蓄势待发，而 后破势而出。
练6 .铺垫
远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
前三句是宾，第四句是主， 前三句是为第四句描绘背景、创造气 氛起铺垫和烘托作用的。
简析：
பைடு நூலகம்山 行
杜牧
另外，在写景抒情诗中， 我们也可以说，诗歌中的写景 是为抒情作铺垫。
乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。
江山更替，朝代兴衰，人事沧桑 该让诗人生发多少感慨喟叹！可诗人 的笔下只是一只轻盈的燕子，一只四 百年前高门士族王谢家的燕子（当然 是极度的艺术夸张！），现在却飞进 了寻常百姓家中。一只小小的“燕子” 成了历史的见证者，也成为诗人感慨 人事沧桑兴亡盛衰的情感媒介，令人 浮想联翩，余味无穷。难怪白居易对 此诗是“掉头苦吟，叹赏良久。”
上下两片采用了重章叠句的结构形式，在反复咏唱 中，既使语言具有音乐美，又在内容上形成鲜明对比。
5.
铺
垫
即以前面一系列非主要情节做后面主要 情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。
练5.指出哪是铺垫
东边一颗柳树，西边一颗柳树， 南边一颗柳树，北边一颗柳树， wǎn 纵然碧绦千万缕，哪能绾得行人住？ 纵然碧绦千万缕，哪能绾得行人住？
4.
重章叠句
指上下句或上下段用相同的 结构形式反复咏唱的一种表现 手法。
练4.重章叠句
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新 词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天 凉好个秋。
------辛弃疾《丑奴儿· 书博山道中壁》
简析效果： 上片写的是年轻时候无所事事，无病
呻吟的“闲愁”，下片写的是而今关怀国事报国无门的 “哀愁”。
练3 长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。 ------王勃《山中》
最后两句写山上望见实景，映衬一 二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄 叶飘飞来衬托自己的悲苦。这种以景结 情的手法余味无穷，耐人寻味。
二、重章叠句、伏笔铺垫、照应、抑扬
前句（联） 后句（联） 的关系
重章叠句 铺垫 抑扬 照应
出关① (2007山东卷) 徐兰 凭山俯海古边州，旆②影风翻见戍楼。 马后桃花马前雪，出关争得不回头? [注]①关，指居庸关。②旆（pèi），旌旗。
练8
问题：诗的前两句，有版本作“将军此去
必封侯，士卒何心肯逗留”，与本诗相比 你更喜欢哪一种？请简要说明理由。
答案：更喜欢本诗。本诗前两句点出居庸关的雄 壮气势，景物描写鲜明生动，为后面抒情作了铺 垫。“将军”两句缺乏形象感，并且与全诗思乡 的情感内容不相称。