2．利用色彩对比
在处理主体与背景的关系时，特别要防止靠色 （颜色类似）现象，主体与背景间的色差越大，视 觉效果就越强烈；如果在加上不同的色彩之间的亮 度差异，主体与背景就会形成更大的色差，主体就 不会淹没在背景中。
一般来说，主体与背景的差异越大，主体就会 现的越鲜明，因而对于表达主题也就越有利。
3．利用光线明暗
3.突出画面内容的概括力 在表现一些内容丰富、复杂的事物的时候，有 意将所要表现的事物中最有特征的部分放置在前景 位置上，是加强突出画面内容的一个重要手段。画 面富有浓郁的生活气息，由于它们处在画面的前面， 呈像大而鲜明，给了人们强烈的视觉印象，加强了 对内容的概括力，增加了画观视觉感。
4.运用前景与背景景物作内 容上的对比，来完成摄影艺术常 用的对比手法，形成令人深思的 主题。
8.前景运用虚焦点的表现手法，给人们一种朦胧 美的感觉
运用虚焦点的景物来作前景，观众不但能够接受， 而且还觉得有意思，这是由于人们对摄影艺术的审美 趣味也在变化和发展，越来越趋向自然、真实、要求 有现场的气氛。前景的虚化可以强调出这种现场气氛 而且前景的虚也有助于突出主题的实，以虚衬实。所 以它的原则是：“虚中求实，实中有虚，虚实结合”。
我的经验
1.利用一些富有季节性和地方特征的花草树木做 前景，渲染季节气氛和地方色彩，使画面具有浓郁的 生活气息。
用春天的挑花、迎春花、油菜花作前景既交待季节 性，又使画面充满春意；用菊花、红叶做前景，秋色 洋溢画面；用冰桂、雪枝作前景，表现冬天或北国冬 日的景象。这些前景对主题常常是有力的烘托。
摄影是光与影的艺术。因此利用光线的明暗关 系来突出主体也是比较重要的手段。通常的做法是 把主体安排在比较明亮的光线下，不太重要的陪衬 体安排在阴暗中。可以借助各种光线照明手段来突 出主体。比如亮背景衬托暗主体，暗背景衬托亮主 体等等。利用光线变化来突出主体是切实可行的， 比较讨巧的办法。
4．利用构图手段
8．利用后期剪裁
当拍摄现场受拍摄条件的限制，在很多情况 下摄影者很难做到构图严谨，所以有必要重视后 期的剪裁过程。
通过认真剪裁，剪掉无关内容可使主体醒目 更具冲击力。
二、陪体（衬体）
我的经验：
衬体永远是相对于主体而言的。有了主体， 自然就有衬体。衬体因与主体产生某种联系而 被确认，而且衬体往往独立于一般的背景或环 境而存在，否则它们就变成背景或环境了。衬 体的作用，就是与主体相互映衬，实现对主体 的细腻描述。
5.前景给予人们一种主观的地位感 加强画面的地位感，如用门、窗、建筑物等鲜明特征的 景物做前景，让其在画面上占有较大的位置，给观众以心理 上的影响，无形中就会缩短观众与画面之间的距离，产生一 种身临其境的亲切感。这对增加画面的艺术感染力是很有利 的。给观众以地位感，在其它艺术文学创作中都是很重视的， 要引人入胜，先要引人入境。象李白的诗句一样，“床前明 月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”四句诗中 第一句很重要，先说自己是在什么地方，是在床前看明月， 所以后面引发出来的思故乡的情感才自然、真实。而摄影艺 术会做到这一点，就常常借助于前景来达到。
从视觉心理学的角度来看，主体在画面中的位置 也直接影响到观众对它的关注程度。可以借助合适 的线条来引导观众的视线，比如：河流；小溪等作 为引导线，引出主体。把主体安排在黄金分割线上 来突出主体。借助沟通方式来突出主体的方式还有 很多，没有衬体可以虚化来突出主 体。要掌握好虚实的关系，该虚的坚决要虚。 在人像摄影和特写描写上用的比较多。
6．利用简洁的背景
摄影是减法，这是有关摄影的经典性语言。摄 影不像是绘画。它需要从生活中提取素材，特别需 要经过删繁就简这样一个过程。而画面一但杂乱无 章的话，即使再漂亮有意义的主体也会被湮没。
7．利用形状大小差异
一件物体展示在我们面前时，往往是形体大 的物体引人注意。所以在不大的画面上，充分利 用有限的面积，让主要表现对象占据较大的面积 也是突出主体的重要方法。特写类的作品往往具 有较强的视觉冲击力，这是因为特写照片上主体 占据了主要甚至全部画面，几乎没有什么与主题 无关的任何背景。
摄影创作基础
一、突出主题
我的经验：
1．近点，近点再近点
在摄影中有个很要的原则，就是主体要有足 够大，只有主体占据了一定的面积时才谈的上吸 引观众的注意。靠近被摄对象，充分利用光学变 焦的优势，便于得到最好的成像质量。如果主体 仍然不够大的话，可以利用广角强化透视，适当 夸张前景也可以夸大主体。
6.前景的运用可增加画观的装饰美 一些有规则，排列的物体，以及一些具 有图案形状的物体，用来作前景，使画面象 装饰了一个精美的画框或花边一样增加了美 感，显得画面生动活泼，跳跃，节奏，宁静 等，将人物镶嵌在中间，十分优美、优雅、 自如。
7.前景有均衡画面的作用 有时我们在画面上发现空缺不均衡的 时候，比如天空无云显得单调时，用下垂 的枝叶置于上方，弥补画面不足之处；有 时画面下方压不住，上重下轻的时候，可 用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住 阵脚，达到稳定、均衡的作用。
2.前景用来加强画面的空间感和透视感。 镜头有意靠近某些人或物，利用其成像大，色调深的特点，与远处 的景物形成明显的形体大小对比和色调深浅的对比，以调动人们的视觉 去感受画面的空间距离，视觉的效果画面就好象有了纵深轴线，使人感 觉不再是平面的了。一些有经验的摄影者在拍摄展示空间场面的内容时， 总力求找到适当的前景来强调出近大远小的透视感，而且常常利用前景 与远景中有同类景物，如同是人、树、山等。由于远近不同，在画面上 所占面积相差越大，则调动人们的视觉规律来想象空间的能力就越强， 纵深轴线的感受就越鲜明。
三、以环境烘托主体
在摄影艺术作品里，除了主体和衬体外，我们 常常可以从画面上看到有些对象是作为环境的组成 部分对主体、情节起着烘托的作用，以加强主题思 想的表现力。作为环境组成部分的对象是处于主体 前面的，我们称它为前景；处于主体后面的，我们 称它为背景。
前景
前景处在主体前面，靠近相机位 置，它们的特点是呈像大，色调深， 大都处于画在的四周边缘，前景通常 运用的物体是树木、花草，也可以是 人和物。陪体也可以同时是前景。