1、历史分期 2、中国电影导演谱系 3、类型与风格的流变 4、两种主要的美学传统
历史分期：
历史是无限延伸的，分期也只是“抽 刀断水水更流”，历史的年表纪事和因 果律是没有开始与结尾的，我们对一系 列事件的起始和究竟的追踪是没有尽头 的。历史学家有必要限定他们所要探索 的这段历史的时间范围，把无限延伸的 历史划分为若干有意义的阶段和部分。
第五代 中国新电影运动。 影像美学 基本脱离了戏剧的影响，更加重视造型、 空间、构图、镜头运用等。
重要影片：《一个和八个》、《黄土 地》、《红高梁》等。 ..\剪辑片断\《黄土地》1.MPG ..\剪辑片断\《黄土地》2.MPG

八、娱乐电影与主旋律电影 （1987—）

商业片潮流 1、追求娱乐观赏价值 2、80年代末——1988年——90年代初 3、电影现象： 王塑电影现象：《顽主》（导演：米 家山）、《轮回》（导演：黄建新） 冯式贺岁片
多种电影史（histories）
电影事实的多个层次，电影史的多个层次： 美学史：关注电影艺术（形式、风格、类型） 传记的历史：关注某一个人生活的历史。 工业或经济的历史：关注商业运营。 技术史：关注电影的物质性载体 社会、文化、政治的历史：关注电影在整个社 会中扮演的角色
中国电影史的脉络梳理
样板戏电影



学习的榜样，有6个京剧和2个芭蕾舞剧 被封为学习的典范 ，被“不走样”搬上 银幕。 “三突出”原则 “三突出”原则下的电影语言经验
样板戏影片


《智取威虎山》《杜鹃山》、《红灯记》 《 沙 家 浜 》《 奇 袭 白 虎 团 》《 海 港 》 《龙江颂》等。 剪辑片断\《杜鹃山》.MPG

第四代与电影美学观念的更新 纪实美学 作品： 《邻居》（郑洞天） 《沙鸥》（张暖忻） 《小街》（杨延晋） 《喜盈门》（赵焕章） 《我们的田野（谢飞）《城南旧事》（吴贻弓） 《都市里的村庄》（腾文骥） 《被爱情遗忘的角落》（李亚林） 《如意》（黄健中）

七、探索电影
（1984－90年代）


英雄主义电影（1949－1966年） “文革”电影（1966－1976） 新时期电影（1976－80年代）

中国“新浪潮”电影（1984－90年代） 娱乐电影与主旋律电影（1987－90年代） 新生代电影（20世纪90年代以来）
影戏电影
（1896年－20世纪30年代初）
中国早期电影的情节剧特征 注重故事、情节、人物、性格、表演、 对白等元素 注重戏剧技巧 代表：郑正秋的家庭伦理情节剧 对电影本身的特征如时空变化、运动、 构图、影像不够重视。
《狂流》、《春蚕》 （编剧：夏衍，导演：程步高） 《上海24小时》 （编剧：夏衍，导演：沈西苓） 《三个摩登女性》、《母性之光》 （编剧：田汉， 导演：卜万苍） 《民族生存》、《铁板红泪录》 （编剧：阳翰笙， 导演：洪深 剪辑片断\《春蚕》1.MPG 剪辑片断\《春蚕》2.M
抗战电影浪潮


主旋律电影


弘扬国家意识形态，。 内容与题材上有明确要求。比如重大革 命历史题材电影《大决战》《大转折》 《大进军》《周恩来》《开国大典》 《重庆谈判》《国歌》《横空出世》等， 历史教科书，用历史来证实现实的合理 性。 ..\剪辑片断\《周恩来》.MPG
“新主流电影”


主旋律电影商业化与商业电影主旋律化 《黄河绝恋》、《红色恋人》、《我的 1919》等。 一方面吸收商业电影元素扩大市场，另 一面主动寻求合法性保护。
（1）、尝试时期（1905――1923）
1905 《定军山》 1923 《孤儿救祖记》
最初只是对戏曲片断的记录，后来和叙 事相结合，产生大量叙事短片和少数长 故事片。这一时期，中国人对电影这个 新鲜事物既喜爱又陌生，抱着试试看的 态度开始电影拍摄活动，没有明确的艺 术目的，也没有清晰的经营方针，唯一 的想法就是把电影拍摄出来。
二、革命现实主义电影
（20世纪30－40年代）
革命现实主义电影3阶段： 左翼电影 抗战电影 战后进步电影

左翼电影 背景：中国“左翼”文化运动 中国电影史上的第一个电影流派 1932－1937 风格写实，题材上表现阶级矛盾、民族 矛盾与社会人生。强烈的社会批判意识
左翼电影代表作：
中国电影简史
脉络梳理
地图与路径

电影史层理与学习研究 中国电影史脉络梳理
参考书目




《中国电影文化史》（李道新）北京大学出版 社 2005年版 《中国无声电影史》（郦苏元、胡菊彬）中国 电影出版社 1996 年版 《新中国电影史》（尹鸿、凌燕）湖南美术出 版社 《雾中风景：1978－－1998中国电影文化史》 （戴锦华）北京大学出版社2001年版
历史分期
（7）新中国电影创建时期 （1949――1966） 在电影的题材内容、意识形态、电影语 言、生产管理等方面都产生巨大变化 红色电影
历史分期
（8）禁锢时期（1966――1976） 文革时期 样板戏电影、三突出原则
历史分期
（9）再探索时期（1977――1992） 中国社会的巨大变化 几代电影人的创作热情 第三代导演：人道主义追求 第四代导演：诗化与感伤气质 第五代导演：中国电影“新浪潮”
30年代中期到40年代 继承了革命现实主义风格，“国防电影” 口号 电影主题：宣传抗战 代表： 《保卫我们的土地》（1938） 《遥远的爱》 （1947）等
战后进步电影 战后革命现实主义风格的继承 题材内容更加丰富，情节更加复 杂，表现手法更加多样 成熟
Βιβλιοθήκη 代表：史东山的《八千里路云和月》（1947年） 蔡楚生、郑君里的《一江春水向东流》（1947年） 沈浮的《万家灯火》（1948年） 陈鲤庭的《丽人行》（1949） 阳翰生的《三毛流浪记》（1949） 郑君里的《乌鸦与麻雀》（1949）
在动荡不安的社会中，除了充满英雄 人物和革命斗争的宏大事件的“大历史” 之外，人们尤其是普通人如何在日常生 活中安身立命？电影的消遣、解闷、调 侃、找乐的娱乐功能被强调出来。

电影内在的商业属性 电影是充满机油味和铜臭味的玩意儿。 电影的高成本和高额回报的可能性。
历史分期
（4）变革时期（1932――1937） 从无声到有声电影的变革 电影的形式与内容发生很大变化。 左翼电影运动

商业电影与主旋律电影： 商业电影在80年代末的一次小浪潮； 主旋律电影作为国家意志象征系统在90 年代初被强化
历史分期
（10）市场化时期（1992――） 市场化时期的主旋律电影，“新主流电 影” 商业电影：张艺谋、陈凯歌的市场化转 型；冯小刚贺岁片； 另外一条道路：黄建新电影 新生代导演：个人化、自叙性、青春冲 动、纪实还原
新生代电影

新生代主要指第六代以及更年轻的导演 两个阶段： 1、前期：青春冲动 《巫山云雨》《扁担姑娘》《北京杂种》 《头发乱了》等 2、后期：向主流回归 《回家过年》《美丽新世界》《西洋镜》 《洗澡》


美学风格： 1、对生命状态的还原 纪实性写作：《冬春的日子》《巫山云 雨》等。 2、对生命体验的还原 都市体验、成长体验：《北京杂种》 《头发乱了》等。 强烈自叙色彩（主体性叙述） 跳动的结构 ..\剪辑片断\《花眼》.MPG
几种不同的梳理方法，目标都是为了 站在一个合适的高度对电影史获得一个 清晰的全局性的观照。而不是一盘散沙， 或者仅仅死记硬背一些枯燥的史料数据， 当然对史料的精准记忆也是重要甚至必 要的，但是如何对众多史料进行理解， 如何在它们之间建立起一种解释性框架， 则是更为重要的。史料只有放在一个问 题或者研究计划中才有意义。
代表人物：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄 蜀芹、滕文骥、黄建中等


第五代：陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田 壮壮、黄建新等。


第六代（新生代） 张元、娄烨、王小帅、路学长、贾樟柯 等 后六代 代群的消失？
三、类型与风格流变

影戏电影（1896年－20世纪30年代初） 革命现实主义电影（20世纪30－40年代） 作者电影（20世纪30－40年代）

从单纯的娱乐走向社会现实。 从默片到有声片的转化。 电影语言的丰富。

第三代导演：谢晋、水华、王苹等。 红色电影的创立。 革命现实主义与浪漫主义。

第四代电影人大多是文革前北京电影学 院毕业生构成的创作全体，他们一毕业 就遇到文化大革命，以至于他们的创作 生命是从1978年以后才开始的。
历史分期
（5）非常时期（1937――1945） 国统区电影 延安地区电影 租界区电影 沦陷区电影
（6）丰收时期（1945――1949） 以战后进步电影为代表 产生《一江春水向东流》、《八千里路 云和月》、《乌鸦与麻雀》、《万家灯 火》等电影经典 电影经验的延续与发展，整体上进入成 熟时期
历史分期
（3）商业竞争时期（1928――1931） 古装片、武侠片、神怪片成为最流行的电 影类型 其中还有交叉结合的小类型，比如古装 武侠片、神怪武侠片、稗史片。
思考题： 为何出现这些流行的类型？ 武侠片作为一个最具有中国本土特色的 类型片在此后出现过几次浪潮？有什么 样的流变？

政治、经济、社会的动荡不安： 1927年 “4.12”反革命政变 国共两党分 裂 1928年 北洋政府垮台，国民党建立南 京政府。 社会动荡
新时期电影：多样化电影风格 （1979年－80年代）


社会语境的变化：政治/经济/文化上的变 迁 中国电影由单一形态变为多样风格。
重要电影现象
“反四人帮”政治电影。 “伤痕与反思电影”。 《泪痕》《苦难的心》《神圣的使命》 《苦恼人的笑》《生活的颤音》《小街》 《天云山传奇》《牧马人》《被爱情遗 忘的角落》《小巷名流》《巴山夜雨》 《芙蓉镇》。 谢晋政治伦理情节剧的黄金时代