用大地艺术手法做了很多尝试和探索。例如，德国景观
设计大师彼得·拉茨在其设计的由旧钢铁厂改建的“北
杜伊斯堡景观公园”（Ｎ０ｎｈ ＤＩ】ｊ ｓｂｌ】ｒｇＬａｎｄｓｃａｐｅ Ｐａｒｋ）中，将
废弃的原厂区铁路作为大地艺术的表征，并命名为“铁
路竖琴”，赋予其有意趣的艺术内涵；在普里迪克和弗雷
瑟设计的位于盖尔森基兴“诺德斯特恩公园”（Ｎｏｄｓｔｅｍ
摘要概括介绍了大地艺术的概念，回 顾了其发展历程，并结合典型实例简要 探讨了大地艺术在工业废弃地更新中的 应用。 关键词大地艺术工业废弃地更新
ＡｂｓｔｒａＣｔ Ｔｈｊｓ ｐａｐｅｒ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ ｔｈｅ ｃｏｎｃｅｐｔ ａｎｄ ｄｅＶｅｌｏｐｊｎｇ ｐｒＯｃｅｓｓｅｓ ｏｆ Ｉａｎｄ ａｒｔ．Ｆｕｒ十ｈｅｒｍｏｒｅ，ｃｏｍｂｉｎｅｄ ｗ什ｈ ｓｏｍｅ ｓｅＩｅｃｔｅｄ ｃａｓｅｓ，ｉｔ ｄｉｓｃｕｓｓｅｓ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｍｅｔｈｏｄｓ Ｏｆ ｌａｎｄ ａｒｔ ａｐｐＩｌｅｄ ｔｏ ｔｈｅ ｒｅｇｅｎｅ ｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｉｎｄｕｓｔ ｒｉａｌ ｗａＳｔｅｌａｎｄ． Ｋｅｙ ＷＯｒｄｓ Ｌａｎｄ Ａｒｔ，ｌｎｄｕｓｔｒｉａｌ ｗａｓｔｅｌａｎｄ，Ｒｅｑｅｎｅｒａ“ｏｎ
２ 谷泉大地艺术．美术观察，２００１（７）：６８—７４． ３舢ａｎ ｓｏｎｆｉｓｔ编．地景艺术．李美容译．远流出版事
业股份有限公司，１９９６．
舶建筑第２ 恐 万方数据
５卷 ８／２００７
大地艺术及其在工业废弃地更新中的应用
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
刘抚英， 潘文阁， Liu Fuying， Pan Wenge 刘抚英,Liu Fuying(清华大学建筑学院,100084)， 潘文阁,Pan Wenge(牡丹江市文化局)
在这一时期大地艺术的思想观念、形式语言等对 现代景观设计产生了重要影响。首先，大地艺术适于室 外展示、采用自然材料、表现为超大尺度以及作品自身 融入自然变化的过程等特质模糊了艺术与景观之间的界 限，进而推动了景观作为空间雕塑的创作倾向。其次，
大地艺术形式语言中所表现出的对抽象基本几何形的偏 好也为现代景观设计师借鉴和推崇。另外，大地艺术针 对降质环境修复的艺术实践活动得到了景观设计领域的 关注和更积极的推动。例如，在后工业景观设计中就有 很多应用大地艺术手法的创作案例。
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图６诺德斯特恩公园矸石山的大地艺术处理
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图８贝克斯比公园中的大地艺术创作（资料来源：同图５）
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图７波鸿城西公园中的大地艺术景观
圆、锥体、螺旋、柱体等简单原始的基本几何型，认为 抽象性的“原型”可以通过“群体无意识”被阅读。
其五，强调在艺术创作过程或作品中表达时间因 素和生态演化过程。例如在“闪电原野”（图２）作品 中，广阔天穹下空寥的新墨西哥州大地上架立了４００根 （１６×２５排列）高６．２７ｍ高的不锈钢杆，在多雨季节， 当雷电来临时，这些不锈钢杆在接引雷电的瞬间变成 了连接天地之间的媒介，体现了对自然力量的瞬间反 应；而“螺旋形防波堤”建成以后由于湖水上涨而沉 入水下，从空中俯瞰若隐若现，表现了作品随着时间 的缓慢流逝和自然的侵蚀而逐渐消融的生态过程。
其一，多采用巨大体量来显示自然的力量，不拘于细 节。许多大地艺术作品在正常的视角下难以窥其全貌，必 须远观甚至在飞机上俯瞰才能欣赏到它们完整的形象。
其二，体现了对自然的尊重，强调人与自然的和谐关 系。艺术家们通过对自然环境的轻微扰动或稍加润饰，试 图提升环境景观质量并得到观赏者对自然的关注。
其三，运用艺术手段回应工业文明所造成的生态环 境问题。史密森认为“艺术可以成为自然法则的策略，它 使生态学家与工业家达成和解。生态与工业不再是两条 单行道，而是可以交叉。艺术为他们提供了必要的辩 证。”，他还提出大地艺术应关注人类活动尤其是工业文 明造成的降质（ｄｅｇｒａｄｅｄ）环境，使废弃的工业场地及工 业设施的艺术审美价值被重新认识和评价。
其四，受极简主义的影响，大地艺术多采用点、线、环、
万方数据
图１“螺旋形防波堤”（资料来源：互联网）
图３罗伯特·莫里斯创作的“无题” （资料来源：同图１）
伽参建筑第２５卷 ８／２００７ 刀
图４密歇尔·海泽创作的“古冢象征雕塑” （资料来源：同图１）
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图５科特布斯矿坑边的大地艺术作品（资料来源 王向荣，林菁．西方现代景观设计的理论与实践．北 京：中国建筑工业出版社，２００２．）
欧洲利用工业废弃地进行大地艺术创作具有代表 性的作品是始于１９９１年的德国科特布斯大地艺术、装 置艺术与多媒体艺术双年展，以科特布斯的露天矿坑
改造为主题背景，利用矿坑现有的环境资源和废弃设
施，邀请各国艺术家进行创作，完师在工业废弃地改造的景观设计项目中运
斯比公园”（ＢｙｘｂｅｅＰａｒｋ）（图８）及“路易斯维尔滨水公
园”（ｈｕｉｓｖｉⅡｅｗａｔｅＩｆｍｎｔ Ｐａｒｋ）等项目的设计中，利用
原废弃地地貌景观进行了大地艺术创作，塑造了自然与
人工相融的生动的环境景观。
■
参考文献
１ 王向荣，林菁．西方现代景观设计的理论与实践． 北京：中国建筑工业出版社，２００２．
２０世纪６０年代末到７０年代后期是大地艺术的萌芽和 成长期。艺术家们在这一阶段创作了许多深具影响的著名 大地艺术作品。例如，克里斯托和珍妮·克劳德夫妇于１９６９ 年创作完成的“包裹海岸”（ｗｍｐｐｅｄ ｃｏａｓｔ），迈克尔·海 泽在１９６９年～１９７０年完成的“双重否定”（Ｄｏｕｂｌｅ Ｎｅｇａｔｉｖｅ）， 史密森于１９７０年４月建造在美国犹他州大盐湖岸边的“螺 旋形防波堤”（ｓｐｉｍｌ Ｊｅｔｔｖ）（图１），德·玛利亚于１９７７年 创作的“闪电原野”（Ｔｈｅ Ｌｉｇｈｔｎｉｎｇ Ｆｉｅｌｄ）（图２）等。这 一时期的大地艺术作品特征鲜明，主要表现为：
１大地艺术的概念
大地艺术（Ｌａｎｄ Ａｒｔ，Ｅａｒｔｈｗｏｒｋｓ或Ｅａｒｔｈ Ａｎ）是艺 术家们以大地上的平原、丘陵、峡谷、山体、沙漠、森 林、水岸甚至风雨雷电、日月星辰等自然环境为背景，以 地表的自然物质诸如岩石、土壤、砂、水、植被、冰、雪、 火山喷发等形成物以及人工干扰自然留下的痕迹（例如： 工业废弃地、建筑物、构筑物等）为载体进行创作的艺 术形式。大地艺术家受极简主义、观念艺术、行为艺术 等影响，放弃了在室内进行绘画、雕塑等艺术创作，突 破了画室、美术馆、博物馆等传统的创作、展示和欣赏 艺术的空间限制，超越固有的以人为艺术主体的观念，在 广阔的天地之间，运用简单原始的形式，创造超大尺度 的、富有浪漫色彩的、与自然物质及其演化过程同构共 生的艺术作品，展现了大自然的力量，诠释了艺术家们 对艺术的全新理解和感悟。
本文链接：/Periodical_hzjz200708023.aspx
在美国，运用大地艺术改造工业废弃地的实践工 作始于２０世纪７０年代末。１９７９年８月，美国的一些大 地艺术家举行了题为“大地艺术：运用雕塑进行土地 更新”（Ｅａｒｔｈｗｏｒｋｓ：Ｌａｎｄ Ｒｅｃｌａｍａｔｉｏｎ ａｓ Ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ）的 论坛和设计展览，大地艺术家们利用工业废弃地实现 了一系列大地艺术作品。例如，罗伯特·莫里斯利用 矿坑创作的名为“无题”的露天剧场（图３）；密歇尔· 海泽利用伊利诺斯矿山上的废渣塑造了５个巨型动物 形体，称为“古冢象征雕塑”（图４）。
Ｐａｒｋ）是利用原来的矿区更新改造的，设计者在对矸石山
进行生态恢复后，采用了植被与裸露的土壤相间的手法
映射了人工干预与原始肌理的差异性（图６ ｌ在波鸿“城
西公园”的景观设计中，景观建筑师运用大地艺术手法
将有高差变化的地形处理成台地、水面、水池、树木、
草坪错落有致的景观效果（图７）；哈格里夫斯在“贝克
华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 2007,25(8) 2次
参考文献(3条) 1.王向荣.林菁 西方现代景观设计的理论与实践 2002
2.谷泉 大地艺术[期刊论文]-美术观察 2001(07)
3.Alan Sonfist.李美容 地景艺术 1996
引证文献(2条)
1.南书立.徐淑梅 城市工业废弃地的游憩利用与改造[期刊论文]-经济研究导刊 2009(15) 2.史俊巧.孙念祥 论攀西地区进行工业景观再生设计的必要性[期刊论文]-山西建筑 2010(34)
２０世纪８０年代和９０年代是大地艺术的成熟和转 变期。这种转变体现在从前一阶段的自然审美转向对 社会问题、历史责任、环境生态、社会发展走向的深 邃思考。在这一观念下，大地艺术成为沟通的介质，其 内涵得到进一步扩展。该阶段代表作是克里斯托和珍 妮·克劳德夫妇的一系列运用帆布、尼龙布、塑料、绳 索等材料对物体进行包裹、捆扎的大地艺术作品，其 中最具影响力的是１９９５年６月１７日完成的对德国国会 大厦的包裹，艺术家试图通过这一作品建立不同价值 观、不同意识形态的政治力量之间的对话并引发了对 艺术态度及价值的争议。
大地艺术及其在工业废弃地更新中的应用
Ｌａｎｄ Ａｒｔ ａｎｄ Ｉｔｓ Ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ Ｏｎ ｔｈｅ Ｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ ｏｆ Ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ Ｗａｓｔｅｌａｎｄ
刘抚英 潘文阁
Ｕｕ Ｆｕｙｉｎｇ Ｐａｎ Ｗｅｎｇｅ
中图分类号ＴＵ一８
文献标识码Ａ
文章编号１ ００３—７３９Ｘ（２００７）０８—００７１—０２
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３大地艺术应用于工业废弃地更新
２０世纪７０年代，工业废弃地开始受到大地艺术家 的重视。艺术家们通过在工业废弃地进行艺术创作来 表达对工业技术、环境问题、社会问题以及生态问题 的强烈关注。由于大地艺术对环境的轻度扰动使其与 工业废弃地的生态恢复与重建过程可以相容，而且粗 犷质朴、简练明晰、富有震撼力的艺术形式也极大地 提高了环境品质，大地艺术逐渐成为工业废弃地更新 改造的一个重要手段和媒介。
２大地艺术的发展历程
第—作者清华大学建筑学院博士研究生 第二作者 牡丹江市文化局美术师