现代主义“风格派“
现代主义的概况
现代风格即现代主义风格。
现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，起源于1919年鲍豪斯学派，提倡突破传统，创造革新，重视功能和空间组织，注重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果；强调设计与工业生产的联系。
现代风格一般用在描述建筑和室内作品及设计作品。
下面最主要来介绍荷兰“风格派”来说总体认识、代表性人物、设计风格、以及作品的分析。
荷兰“风格派”
总体认识：本世纪初以荷兰为中心的现代艺术流派，严格地说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。
其室内设计方面的代表人物是木工出身的里特威尔德，他将风格派的思想充分表达在家具、艺术品陈设等各个方面，风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了转折，它所创造的绝对抽象的视觉语言及其代表人物的设计作品对于现代艺术、现代建筑和室内设计产生了极其重要的影响。
风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术的联系。
在创造新的视觉风格的同时，它力图创造一种新的生活方式。
陶斯柏声称：“艺术……已发展成了足够强大的力量，能够影响所有的文化，而不是艺术本身受社会关系的影响。
”在他看来，绘画和雕塑已不再是与建筑及家具不相干的东西了，它们都同属一个范畴，即创造和谐视觉环境的手段。
这种用艺术改造世界的思想显然是过于理想化了。
“风格派”最典型的代表人物是里
特维德（Gerrit Thomas Rietve）和奠基人是杜斯博格。
在《风格》刊载上对包豪斯的理想主义持有完全不同的态度，他认为只有荷兰“风格派”，或者主要是荷兰“风格派”才真正了解结构与色彩的关系。
1921年，他到包豪斯学校参观，以至对这所学校产生极大的兴趣，以至他很快把《风格杂志》迁移到包豪斯魏玛的学校出版，他一方面赞扬了包豪斯的发展方向，另一方面对他的批评却非同小可。
他的“风格派”运动和杂志引起世界的注意，他影响了利特维德，蒙德里安这几位重要的现代注意大师，形成了鲜明的荷兰“风格派”艺术和设计特征。
红蓝椅是荷兰风格派最著名的代表作品之一。
它是家具设计师里特维德受《风格》杂志影响而设计的。
里特维德的红蓝椅对包豪斯产生了很大的影响。
吉瑞特.托马斯.里特维尔德荷兰著名家具设计师1919年他设计的纯粹以横竖构图元素组成的工作台几乎是蒙德里安绘画的一个立体诠释，在设计上则可明显看出格林兄弟1913年为自己住宅所设计的办公桌的影子。
’而1923年他为柏林博览会荷兰馆设计的“柏林椅”则可以说是对历史上所有椅子设计的彻底反叛：它由横竖相向的大小不同的八块木板不对称地拼合而成。
“风格派”设计风格是风格派深受斯宾诺莎的理性哲学和神智学的影响，强调规律对个人化的超越：自然的对象是人，人的对象是风格。
创作特征是三原色、精密的矩形和几何构图。
建筑作品中各种功能空间离心式地展开，以四维时空展现普遍开放的新几何塑形。
风格派代表新的建筑艺术精神，建筑师运用混凝土或砖结构探索极薄板的抽象美学，常用轴侧图表示相切或贯穿平面所限定的空间，提出新的视觉传递信息和信码构成方法。
蒙德里安认为大城市是表现未来艺术气质的场所，新风格将在此诞生，艺术将一切自然因素从整体上转化为文化现象。
他以原色矩形和黑色边框控制抽象绘画的色彩和空间，为理解建筑提供了新模式：在人的活动中，矩形建筑物内外将成为动态两度空间，"一种两度空间形象
的印象，
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集合结构单体，或者称为元素。
把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构组
新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
对于非对称行的深入研究于运用。
非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
“风格派”的成就：一是关于新建筑的观点：新建筑应该是反立方体的。
二是四维分解法（通过将一个盒子分解开来，从而赋予每个面以流动、延展的动感）。
“风格派”深远影响：风格派的闻名遐尔与凡杜斯堡的大力宣传也是密切相
关的。
这位自学成才且兴趣广泛的
艺术家虽然在绘画上没有太多惊
人的天赋，但却是一个极有号召力
的理论家、演说家和宣传家。
他在
战争以后遍游欧洲大陆，通过演讲
和宣传，使风格派的美学思想传遍
欧洲各地，并对包豪斯产生难以估
量的影响。
风格派的艺术实践是多
方面的。
在这个被立体化的蒙德里
安作品中比安藤忠雄比密斯·凡·德·罗的作品都更活泼，不仅因为其不同构件色彩的装饰，更在于其结构上、形式上的独特。
蒙德里安及其伙伴们的艺术理念和艺术实践有一个重要的宣传阵地——《风格》杂志。
这份有影响的评论杂志自1917年6月16日创刊以来，为风格派的思想传播和作品汇合作出了很大贡献，风格派的名称亦源自于它。
除蒙德里安在绘画领域取得的无以伦比的成就外，里特维尔德在建筑方面也获得了令人瞩目的进展。
他所设计的席勒住宅展示了风格派建筑的典型特征。
他还设计过一把红黄蓝三原色椅子，虽然坐上去不太舒服，但充分体现了风格派的造型原则。
万东格洛则以简洁的空间造型《体积关系的构成》来诠释新造型主义在雕塑领域的实践。
从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。
其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。
总结：之所以说荷兰“风格派”是国际上的先锋，主要是从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。
其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。