咏物词，顾名思义，即以物为表现对象的词作，在咏物
词 中 ，物 是 表 现 主 体 ，即 物 应 当 具 有 一 定 的 “主 体 性 ”， 长 期
以来“物”也一直在咏物词中独占一席，这种特征在宋前期
词中比较明显。 然而，姜白石咏物词中“物”并非唯一主体，
尚有“人”（“我”），表现对象“物”与抒情主体“我”相生相融，
寒碧。 又片片吹尽也,几时见得?
此词应范成大之请而作，作后颇受喜爱。 作为一首咏梅
词，那么，梅花理当是所咏对象，细读之后我们便发现不然。
前三句写月色笼罩之下，“我”立在梅边吹笛，此有两个主体
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“梅”与“我”。 后面写笛声引起了玉人对梅花的兴趣，不管
“清寒”去攀摘，“人”与“梅”相映成趣。 “何逊”句言词人年事
一、“花”样繁多，以梅为主 笔者据夏承焘先生所编《白石诗词集》统计，姜夔存词 84 首 ，其 中 咏 物 词 30 首 。 数 量 虽 不 是 太 多 ，却 是 “花 ”样 繁 多。 除《齐天乐》咏蟋蟀外，其余所咏皆为花卉。 咏梅者，以 《暗香》、《疏影》最具盛名；咏荷者，以《念奴娇》、《惜红衣》等 为代表；咏柳者，则有《淡黄柳》、《长亭怨慢》等；《虞美人》两 首吟咏牡丹；还有咏芍药与咏茉莉各一首。 众花之中，姜夔 又独爱梅花。 30 首咏物词中咏梅者共有 18 首，且所咏之梅 又 是 品 种 繁 多 ，譬 如 《小 山 重 令·赋 潭 州 红 梅 》咏 潭 州 红 梅 ， 《玉梅令》赋玉梅，《暗香》则咏红萼梅，《卜算子》八首却写横 枝、绿萼。 不仅如此，姜夔所咏之梅还风神各异，如“苔枝缀 玉”写梅姿，“篱角黄昏，无言自倚修竹”写梅韵，“高花未吐， 暗香已远”写梅香，“美人呵蕊缀枝横”写美人手中之梅，“落 蕊半粘钗上燕，露黄斜映鬓边犀”写美人头上之梅，等等。 但咏梅词至南宋中后期已出现“俗滥”现象，创作情况 极其复杂，咏者不计其数。 正如清人谢章铤所言：“此如咏梅 花者，累代不能得数语。 而逐臭之夫，或百咏，或五十咏，是 徒使开府汗颜，逋仙齿冷矣。 ”①那么，于词坛颇 有 盛 名 的 姜 夔为何还要如此热衷于创作咏梅词呢？ 笔者分析，原因大致 有四： 其一，人梅合一。 白石一生未尝仕宦，性情孤高，襟怀冲 淡；梅花历来为人赋予“清贞”等文化内涵，此后，它越来越 超越芳菲姿容的形象属性，成为崇高人格的典型象征。 姜夔 与梅花在气质内涵上是相通的， 所以他偏爱用梅花来吐露 心声，正如刘熙载《艺概》云：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之 无尽。 拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。 ” 其二，寄“情”于梅。 据夏承焘先生考证，白石游历合肥 十年间，曾有过一段难忘的恋情，且与情人两次分别皆在梅 花绚烂时节，“故集中咏梅之词，亦如其咏柳，多与此情事有 关”。 ②《小山重令·赋潭州红梅》、《鬲溪梅令》诸阕便是例证。 这段情事让词人怀念终身，见梅思人，情不自禁，不断借咏
即言白石咏物词“物我交融”，咏物与抒情并进。 就是说姜词
既咏物， 又将情感投射到吟咏对象中， 达到咏物与抒情兼
容。 如《暗香》一词：
（序略）旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。 唤起玉人,不管
清寒与攀摘。 何逊而今渐老,都忘却春风词笔。 但怪得、竹外
疏花,香冷入瑶席。
江国,正寂寂。 叹寄与路遥,夜雪初
积。 翠尊易泣,红萼无言耿相忆。 长记曾携手处,千树压西湖
第 33 卷 第 1 期 2012 年 1 月
赤 峰 学 院 学 报（ 汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Journal of Chifeng University（Soc.Sci）
Vol. 33 No.1 Jan. 2012
论姜夔咏物词
谷文干
（扬州大学 文学院， 江苏 杨州 225000）
摘 要：姜夔作为南宋词坛大家，其咏物词创作自成一家，主要表现为：“花”样繁多，以梅为主；物我相融，意趣横生；风格 独特，令人称道。 诸种因素相互结合，使得姜白石能与辛稼轩两分南宋词坛，足见其对后世词坛之影响。
约占了他全部词作的一半， 咏梅词亦不例外。 《清波引》序
言 ：“胜 友 二 三 ，极 意 吟 赏 …… 摛 笔 以 赋 ”， 交 代 了 此 作 是 与
朋友相游而作；《暗香》、《疏影》 阕， 是应范成大邀请而作，
“辛亥之冬，予载雪诣石湖。 止既月，授简索句，且征新声
……”，此中意图，不言而喻。 由此可见，姜夔这种与他者的
关键词：姜夔；咏物词；梅花；意趣 中图分类号：I207.23 文献标识码：Ａ 文章编号：1673-2596（2012）01-0168-02
咏物词作为两宋最盛行的词体样式之一， 至南宋中后 期达到极盛，杰出代表首推姜夔。 其咏物词题材多样，手法 翻新，广为时人称颂，乃至影响到了清词中兴局面的产生。 那么，姜夔咏物词究竟咏了哪些物？ 又有哪些独特的艺术手 法？ 本文试对这些问题作一探讨。
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梅以怀人。
其三，外部刺激。 两宋之际，词社风行大江南北，文人墨
客结社相交，借词互相唱和品评，《乐府补题》便是周密、王
沂孙等人的咏物词集。 姜夔虽没有正式参加某个词社，但朋
友之间往来密切，部分词创作也打上了应社唱和的烙印。 笔
者对其词前小序作了一个统计发现，姜氏八十余首词作中，
仅仅在词序中涉及应社、应歌之作的，就已多达四十多首，
交往、唱和推动了他的咏梅词创作。
其四，自身追求。 姜夔作为当时的文苑名士、人所共知
的词家，他有自己对词创作的不懈追求与独特的审美理想。
他亦会学习古人同题而作、 摹写古题， 以示自身才气及追
求。
二、物我交融，讲究意趣
姜夔的咏物词既继承了传统的咏物技法，又翻陈出新，
致力于表现手法的开拓，使咏物词呈现出新的艺术面貌。
对。 下面两句回忆当年与伊人在西湖边牵手赏梅，湖边梅花
已高，文才减退，爱梅却无法用笔来抒发爱梅之心，依旧写
“人”与“梅”。 后三句笔锋一转，写梅花的幽香飘进瑶席，爱
梅之心骤然升起，由“人”及“梅”。 下阕宕开一笔先写江南乡
国，月夜寂静，词人欲效仿陆凯折梅寄思，无奈大雪纷飞，路
途遥远，唯有把酒浇愁，失落之情溢于言表。 “翠尊易泣”紧
承上句，端起酒杯面对开得正艳的梅花更添愁思，人与梅相