髻的部位不同，约可分为两大类：
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
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汉朝经典发型——堕马髻
旗头的下面需要辫发盘髻， 盘髻又分单髻与双髻。双髻 通常为未婚女性梳用，即在 头顶左右两端节成长辫然后 盘转成为髻，汉族则称这种 发饰为丫头。单髻多用于已 婚女性。
区别贵族与平民处只是 髻上所插簪饰，贵族女子髻 上装饰颇多而平民女子仅插 木簪。
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清代高髻簪花造型→
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中国古典头饰
一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
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古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反映 出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及在 发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
中国古典发型
展示与制作
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甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人 欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为 髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也”。
——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
马缟《中华古今注》： “魏宫人好画长眉，令作 蛾眉、惊鹄髻。”据传此 髻始于魏文帝宫中，与灵 蛇髻齐名。后传入士庶间， 到了唐代，风靡于长安城 中。
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隋朝经典发型——朝云近香髻
类似叠拧的形式，其编法是 将发分股拧盘，交叠于顶，生动 而稳定。
据《中华古今注》记载： “大业中令宫人梳朝云近香髻。”
这种发式别具一格，简约而 不失风韵。兼有魏晋的风雅和唐 朝的高贵之感。
据说是东汉权臣梁冀的妻 子孙寿发明的。坠马髻者， 侧在一边。”“髻式美，而 善为妖态，作愁眉啼状，坠 马髻，折腰步，龋齿笑，以 为媚惑。”
古人描绘此种发髻既有 妩媚之色，又具娇柔之态。 其式样如同骑马坠落之态， 故名之坠马髻。这是当时最 具特色，也历史上最富生命 力的一种发式，从汉起至清 朝一直为人所喜爱。
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汉朝经典发型——垂鬟分肖髻
此种发式形近垂云髻， 始于汉代。多是未出室少女 的发式。在髻尾留髾或结辫 式，并加装饰带。梳分髾髻 行走时，左右晃动，上下跳 跃加之于装饰带似锦上添花， 确实活泼可爱。
现时一般认为此发式可 能是受少数民族辫发的影响， 并佩上装饰带来进一步强调 该发式的个性美。
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魏晋南北朝经典发型——十字髻
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宋朝经典发型——花冠
花冠是指用罗绢通草装饰的冠状 饰物，最初见于唐代，至宋更为流 行。花冠用材，有罗绢通草，也有 金玉玳瑁。制作的花有：桃、杏、 荷、菊、梅等多种，有的将四季花 朵缀合一起，装在一个冠上，名叫 “一年景”，十分夸张。
在宋代，花冠不仅妇女喜戴，男 子亦戴。周密《武林旧事》记皇帝 群臣于正月元日祝寿册宝，上下一 律簪花。有诗戏曰：“春日何须羯 鼓催，君王元日领春回。牡丹芍药 蔷薇朵，都向千官帽上开。”
因其发型呈“十”字型而得名。 其梳理顺序是先于头顶正中将发盘 成一个十字型的髻，再将余发在头 的两侧各盘成环形，下垂至肩，上 用簪梳固定。此发式独特而庄重， 盛行于魏晋南北朝时期的贵族妇女 之中。
但似乎只流行于魏晋年间，魏 晋之后各朝均很少见。
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魏晋南北朝经典发型——蛾眉惊鹄髻
一种双高髻，其形如 鸟振双翼状。梳理时，将 头发提起，编盘成惊状之 鸟展翅欲飞的样子；也有 先做好义髻后固定于头顶。
明代金步摇
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二、簪子 称簪、发簪、冠簪，是用以固定头发或顶戴的发饰，同时有装饰作用， 一般为单股（单臂），双股（双臂）的称为钗或发钗，形似叉。
1髻，苏州盛行此 式，后逐渐流行北方。 《坚瓠集》：“我苏（苏州）妇人 梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名， 鬓有‘闹花’、‘如意’之号”。 尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫 争学牡丹头。”
有人说“其重者几至不能举首”， 形容其式高大，实际高约七寸左右， 鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。 这种发髻需要假发做衬垫，并且需 使用大量发油。
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唐朝经典发型——螺髻
螺髻：白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫甘
目。”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状
髻，初唐时曾盛行于宫廷。
在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的石
刻等处，都可以见到螺髻。
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双螺 →
↑堕马髻
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唐朝经典发型——垂挂（鬟）髻
其梳法是将发从头顶平分两股。结 成鬟，垂挂于两侧。与盘绕实心的髻 相区别，鬟是一种盘绕空心的环状形 式。
鬟为大多数青年女子所偏爱，尤喜 双鬟式。鬟的形式有高低不等，大小 不一，既有梳在头顶上，也有垂于脑 后的多种样式。
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宋朝经典发型——高锥髻
其梳编法是将发拢结于顶， 挽成单椎，耸立于头顶。
《妆台记》记载：“宋理宗 朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸， 号高椎髻。”
在宋代山西太原晋祠女塑中 亦有这种发式。
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清朝经典发型——两把头
简称旗头。发髻作横长式， 呈“一”字形。
清代初期，满族妇女开始在 喜庆的时候采用此发型，以两头 呈排片形的扁簪签在头顶老髻上 的，发髻作横长式。
到了清末，两把头衍变为青 缎制成高大的横架置于头顶，侧 垂流苏，脑后发梳成燕尾式，又 称耷拉翅。
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清朝经典发型——旗头
主要指满族妇女的发式。 满族已婚妇女的发式多是绾 髻。旗头是由"两把头"发展 而来的，由于是进关以后才 流行起来的，所以，人们也 把它叫"大京样"。