鉴定瓷器常用术语鉴定瓷器的常用术语，本为历代行家口语，说穿了，就是一些行话。

由于这些行话袭用既久，遂约定俗成。

同时也作为衡量是否是鉴定瓷器行家的标准之一，行话懂得越多，说得越多，则此人就是专家；反之，就是外行说外行话。

其行话的命名，是根据不同部位所出现的各种变异现象，如器物是否完整、伤残的程度如何来定名的。

当然也牵涉到器物本身的经济价值，器物很完整，造型很考究的，与伤残的器物相比，则价值自然要高。

因此，作为一个瓷器鉴定者，不熟悉鉴定瓷器的常用术语，不懂得一般的常识，亦将会遇到一些困难，所以我们还得介绍一下这方面的知识。

1．口磕器物口际上的胎釉，受到了撞击后，就出现了大小不等的各种情况的缺磕伤痕，鉴定者把这种情况称为口磕。

2．重皮口部因受重创而出现断面隐患，从外观上看，尚属完整，实际上胎釉已分裂，虽未剥离，却往往有一触即落之势，鉴定者把这种现象称为重皮。

3．毛口口边的釉面已间断脱缺。

4．毛边口面的覆釉因伤后全部脱落。

5．磨口口边出现伤损后，为了美观，曾被人用砣玉工具将胎釉磨去一部分或全部。

6．轧口截口、剃头器口或颈部已损残，为求其美观、完整而加以改装，于是就将损坏的部分截去后使口部的胎露出来。

这种现象俗称为剃头。

7．冲口口部因与它物相碰而出现长短不等的细裂纹，有时一些细小裂纹不易为人们所发现，但裂纹往往逐渐会自然延伸，若遇冷热不均而相激，很快就会顺纹路开裂。

此种现象以盘、碗类为多见。

8．外冲里不冲瓷器的口部因受的冲力尚小，只在外部形成冲口，尚未冲透器的内壁，鉴定者把此种现象称为外冲里不冲。

9．釉泡釉面在烧制时出现的中空气泡，一受到外力后就会破开。

这种现象见于器口的为多，当然其他部位也有。

10．棕眼釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。

11．斑点釉面出现各种矿物或其他化学物质的斑点和小点。

12．缩釉因胎面有油污，所施的釉未能全部附着而出现露胎的现象。

13．漏釉器物施釉时，局部有遗漏而露了胎，这露胎部分就称为漏釉。

14．粘砂釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有砂粒的现象，称为粘砂。

一般多见于器足。

15．冷璺本不应出现片纹的器物，其某部位的釉面上出现了一、二条纹路，有的胎体已透出，有的还未露出。

16．开片由于胎体粗松或烧结火度不足，还有的因是浆泥胎体，在骤然冷却时，胎釉的分子结构收缩系数不平衡所致的自然裂纹，而年代久远的器物，由于本身仍在蜕变，片纹也会不断出现和增多。

尤其是黄釉器常常自动作响，片纹不断增多。

17．片纹釉面上出现的长短不一、大小不等互相交错的细裂纹片，与开片略同。

18．软道釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。

19．划伤釉面或彩绘的表面，被硬物划破后所留下的伤痕。

20．磨釉、伤釉由于釉面与其他物体磨擦，致使釉面局部损伤。

21．失亮器物釉面因任期使用，经久磨损而失去光泽。

22．剥釉由于胎釉结合不紧密，釉层从胎体上自行脱落，多见于孔雀绿釉和前皮紫釉。

23．脱釉、脱皮釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而使釉面剥落。

24．凿伤出土器物受金属工具锛凿致伤。

25．凿坑器物釉面呈现的大小不等的凹坑。

如清代窑变釉玻璃质强，多有开片。

若常用细纤维的棉布类擦拭，便会将片纹交叉处的小尖角掀起或带掉而留下凹坑。

26．崩釉略同于凿伤，但破面要平滑一些。

27．伤釉色彩的表面、局部或全部，被磨划致伤。

28．脱彩器物上的彩绘纹饰，由于经久使用而磨脱，或是入土年久被融变质，或因长期受鸡毛掸的指扫而无存留，尤其是绘有金彩的纹饰更易脱去。

29．水碱素釉器物长期埋入湿土内，受水浸渍，使釉色起了变化，多呈白灰色的片状。

30．水锈器物长期受土埋或水浸，有灰、黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。

31．土诱器物釉面粘有凝固的土疤。

32．土蚀釉面、彩绘或胎体被土壤所腐蚀，使器物表面局部失去了亮度。

33．缺碴器物损坏后缺失碎片。

34．炸纹器物颈、肩或腹部受撞击后，出现放射性裂纹，俗称鸡爪纹。

35．炸底器物底部偶因投放物件相击致伤而形成的裂纹。

36．窑裂胎体在窑内受火不均而出现的细小缝隙；也有因胎体衔接不牢，或是接口处含有水份而出现的。

37．窑粘器物在窑内受火时发生变化，使二物相粘或与匣钵相粘结而留下不同程度的粘痕。

38．开粘分段相接的胎体，因粘接不牢固而断裂，或是伤残物经粘复后再次分离。

39．耍圈器物胎底面与器身粘接处出现一圈裂纹，有的已断离。

40．折断琢器物体因胎体相接处损坏，并折成数段。

41．足磕器足部分在搁置时不当心或用力过猛时，致使胎釉受伤。

42．腹伤器物腹部受伤。

43．磨足足边因伤损、垂釉不乎或歪斜之故，而用砣玉工具磨修光平。

磨足俗称修足。

44．磨底足底内原来有釉，出于某种目的（如有意冒充其他年代）而把釉磨去。

45．磨款故意磨去青花、红彩等款以冒充其他年代。

明清官窑或新器都有此伪作。

46．磨嘴壶的口流部损伤后，进行修整。

47．磨柄把损坏了的壶柄磨掉，或把对称的流柄完全磨去。

48．磨耳器物的双耳因伤被磨去。

49．磨手佛像的手指因伤损而加工修磨。

5O．破碎器物多因摔伤完全破裂；或是盛装盐、碱、酸类，使胎体受渍，又长期排不出来而被蚀后自然破裂的（类似之物，要用清水泡一段时间）。

51．夹扁器体或口部不圆。

52．翘棱由于器物变形，致使器口不圆、底足不平的称为翘棱。

53．凸心器里心向上凸起。

54．凹底质软的胎体经火烧制，器底心向下塌陷的，就称为凹底。

55．串烟釉面受窑火的烟熏，或是氧化致使釉色局部或全部发生变异而出现灰、黑、黄色。

56．荞麦地釉面局部或全部，因窑内不净有飞尘，或因釉内含有杂质而出现微小的黑星点。

57．黄溢子胎体内含有杂质，透过稀薄釉层而显露的现象就称为黄溢子。

58．火石红胎体内含有矿物质，在不施釉的部位受火自然泛出；或是有意涂的浆泥。

现今景德镇复制的元明青花瓷器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石红现象。

59．糊米底器物的砂底，因所垫砂粒含铁质较多，受火时出现铁锈点，似糊米状，明代成化时期的砂底，常有此现象。

60．火烧器物因后世被火烧过而出现的釉面变化，如青花变黑，黄釉变绿，青白釉出现皱纹，彩色也老化或变色，还有的釉面有火烧时留下的融流痕和当时粘上的灰、黑、粉、白诸色杂物。

61．污水浸泡器物釉面与彩绘受污水浸泡而变黑，无论如何刷洗黑点皆不退。

62．涂蜡釉面被磨伤而失亮，后用砣玉工具磨擦，并涂蜡以增加光感，但仍不能恢复原状。

63．涂油釉面枯涩失光，为补救计则涂以胡桃油和甘油等。

64．打蜡釉面光泽欠润，涂以四川白蜡、亮光蜡等，以增加光度。

65．补釉在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之，往往可以看出后施釉面衔接边际的接痕。

66．补缺器物破碎后缺少的部分，用石膏、铜、锡、铁、木、金漆、水泥乃至油漆和沥青等补上。

67．刷油漆历史上使用瓷器作供器，常因成组器中有缺的，而用不同釉色的同型器涂刷漆面临时代之，有红色、黄色、兰色和画彩等。

68．涂漆用瓷胎仿作雕漆器，或作黑漆嵌软螺甸。

69．鸳鸯同一品种、造型和纹饰的器物，由于错置或拚配，使器身与器盖不完全一致。

7O．配盖器物上冠以别的器盖，或用朝代不同的与之相配，也可叫它张冠李戴。

71．套口有几种情况：①器物口颈破损后，璇削切去肩部以上部分，与另件的器口与之严密地进行插套镶接。

以肩部的墨线弦纹遮盖接痕，或在折沿口的下边内外套，往往不容易被人看出。

若探手指于器口内拭摸，即有触感。

②旧器套新器的口颈。

③新器套旧器的口颈。

④新旧器套新旧器的口颈。

72．按把把柄断失，用其它的柄补按。

73．镶嘴流壶流已断失，用其他残品的流镶补。

74．镶耳器耳的装饰损坏一部或全部，采用其他瓶耳粘补，或把双耳磨掉再修补。

75．贴花器身的雕贴花饰伤缺，再用旧花片或新花片粘贴。

76．补洞壶身柄流均失，将缺洞补贴后作饰。

77．镶底①器物底部损坏后，在器底近釉处精密旋切，用同类品或其他合度的底足与之镶接，一般不露痕迹。

②将新器底取下，特意改装，换镶合度的带官窑款的旧器底足，以混充真品。

往往有误将碗足作为瓶足的。

其实琢器与圆器上的款识，是有明显区别的。

琢器款识紧凑，圆器款识疏散，双圈环开扩。

78．插头佛像、仕女等人物的头部伤缺后，取用其他残器的头进行插配，颈部接口明显。

79．配手佛像、观音、人俑的手部已断或伤，取用其他残器的手来补修，或新做的手进行插配。

80．配腿香炉、雕塑、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补配或改变足的样式。

81．配底板雕塑的底板损伤，而配以新底板。

82．后刻花素器后刻花纹，或刻花后施釉入火烧结。

83．后刻阳文款在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧。

后刻的字口，釉的切面有芒不齐。

原刻的字口，釉边有坡度并且光滑。

84．后刻诗句旧瓷器上，常有清代乾隆的御题诗。

后来有人在一般器物上，摹仿乾隆御题诗而随意加刻，藉以抬高身价。

85．后作阳文款在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，其二者的款识大多不够清晰。

86．后提彩器面的彩绘局部伤缺，按照原样填补描绘，入明窑（低温窑）烘烧，以提红彩为多。

87．漆彩绘v器物破碎或有窑缝、炸纹，以彩绘纹饰将纹路遮盖。

也有的在器上以彩漆绘画纹饰。

88．镶金属口器口以金、银、铜、锡镶口遮芒，或口磕后为掩盖伤痕而加镶。

89．新胎后挂新胎剥去釉面后，作加彩釉地五彩的装饰。

90．复窑二次入窑烧烤。

91．修复器物残破后为之复原。

92．粘将残品用各种粘剂粘结。

93．锔器物残伤后，用钻石工具在釉面打眼，并不钻透，以金属锔钉连接。

明代所用的铁锔子，体形粗大宽厚，锈蚀重。

清代用锔质锔钉，体形较小。

民国以后有的将锔钉起掉，以漆填补锔孔。

94．假出土仿古制成各类器物后，把它们长期埋入地下，以期整新如旧。

但低温的铅釉五彩、粉彩、三彩器等，尤其易于氧化或腐蚀。

有的虽涂以红、黄土疤，但一触即掉。

95．茶水煮仿古作旧，常以土茶水煮，使器面上有红褐色的茶锈痕。

96．浆蛇以匏器破块后的切面蘸水溶的细浆泥，缓慢磨擦釉面，釉面失亮而出现网纹。

97．油光器物的彩釉经过磨擦，显得油腻光亮。

98．药浸①用灰锰氧（高锰酸钾）水浸泡，呈紫褐色；②用中药孩儿茶调匀涂补，粘性大，附着力强，呈黑褐色。

99．烟熏故意用香火烟熏器物作旧，但嗅之有烟味。

100．后挂彩将唐、宋、元、明、清各代中的素白胎或青花器后挂各种彩色，以混充旧彩器，后挂彩的品种与手法有如下十七种：五彩以明清两代的素白瓷或青花器加绘五彩。

珐琅彩以清代康、雍、乾三朝的素白瓷加绘珐琅彩。

斗彩以明清两代的官、民窑青花淡描器挂彩。

三彩以明清两代无釉的旧胎或剥去釉皮之器，后绘三彩纹饰人明窑再次烧就。

红彩以明代素白瓷或青花器加绘红彩。

红绿彩以明代素白瓷或青花器加绘红绿彩。

金彩将明清两代已脱落金彩纹饰的粉青、祭蓝、洒蓝等素色釉器，重绘金彩纹饰后入火烘烤或不烤，以补伤金之处或以金彩纹饰遮掩器物的裂痕。