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戏 曲演 员的艺 术创 造
■ 于吉秋
对
剧情与角色化 为一体。戏 因情而动 。 情乃戏所 依 ， 不管是每
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于从事戏曲艺术
员而言这
场演 出， 始终以情来贯穿 ， 准确无误地去表现剧情 。 表现 三提 高自身的文学修养 。戏曲演 员在提高 自己的艺术
演 员是舞 台的核心
● 张晨萱
参差不齐 ． 有高级知识分子也有小学程度甚至文盲 ， 要让高 级知识分子不觉得枯燥乏味 ， 又能使文盲 、 低文化听众 津津
有味 ． 一定要经过一番舍取 ， 既不 太雅 ， 又不庸俗 、 粗俗。例
如形容一老人年事虽高 而精神很好如 果用 “ 矍铄”太雅 ； ， 用
“ 老虽老还能挑三担草”太俗 ， ， 还是用老当益壮比较恰当。
情节安排平铺直叙 ， 淡而无味。若一味追求奇野而失情
理也恐难为听众接受。 我认为情节安排首先要安排好书中人
物个注、 环境 ， 根据人物个 陧的推进以及环境的变迁 ， 来组织
好书中情节 ． 奇在理 中， 一理顺 ， 百理通 ， 虽然说书不是真实
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艺 术创造要有坚实的艺术功力。戏曲演员经过长期的
艰剞 Ｉ ， 唱 、 、 、 等各个方面聚集而成的基本功 ， ｊ 在“ 念 做 打” 练
是他们能够胜任艺术创造的基本保证。一位戏 曲演员要使 自 己的艺术作品美中求美， 就必须具备扎实的基本功 ， 因为它是
创造的艺 术形象鲜活 ， 更能打动观众。 四． 艺术创新 。谈到创新， 人们会联想到新颖 、 出新。就
二 ． 情 入 理 的情 感 是 戏 曲 演 员 对 艺 术作 品创 造 艺 术 入
生命力 ，才能以崭新的精神风貌和艺术形象被人们所喜爱
和接受 ， 才能显示出 自己创造艺术人物的功力。 五． 持之以恒的艺术实践。演出实践能帮助戏曲演员找 准“ 舞台感觉”能够激发演 员艺术创造的动力 ， ， 能够帮助演 员在实践 中创造 ， 在创造中实践 。 真正达到演员与角色和剧
不由自主地想到毛主席的“ 推陈 出新” 。戏 曲发展的关键是 创新 ， 也是戏曲自身发展的需要 。因为一部好 的艺术作品． 不能贴近现实生活 ， 远离了时代 ， 难免会衰落。戏曲演员也 只有不断地注入新 的现实生活 内容 ，以及在艺术创造 人物 的表现手法乃至样式 ， 去不断追求新颖 ， 才能够焕发出新的
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自身以及戏 曲艺术的繁荣发展都具有一定的意义。我作为 名青年演员 ， 愿以此与业 内同行共勉 。
对 苏州 评 话艺 术 的粗 浅认 识
一 陈燕燕
起初认为评话容易 ， 不用学弦子 、 琵琶 ， 不用唱 ， 只要说 要做好一个评话演员要有一定的文学基础 ，才能使语
说， 会讲故事就能演 出。 经过 ２ 年评话艺术的实践 ， ８ 深深认
＾ 物的 各
， 这样［人物角色才能得到观众自 可。戏之 向 ｌ
像与不像，关键在于戏曲演员创造人物的形象是否入『 青入理。 隋”在 堡 旨演员所扮演 的剧中人在箱 不皖中产： 生的特 殊 情感。 理” “ 则是
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世杏 理中自根据。 滞 勺 戏曲演
员在特定环境艺７创造的发挥， Ｒ 我认为要具备以下方面：
感染力的又一源泉。有道是无情便无戏 ， ． 扮演好一个 角
情三者融为一体的境界 ， 更好地去创造完美的艺术形象。
综上所述 ．我认为戏曲演员的艺术创造对于戏曲演员
色， 没有对艺术的真挚情感是不行的。 演员要做好从心灵上
打动观众 ． 就必须先让艺术打动 自己 ， 从情感上感 染 自己，
演员创造人物形象的必要“ 材料” 没有掌握扎实的基本功 ， 。 就 不可能创造优美动人的舞台艺术形象 。 训练基本功， 掌握基本
功 。 唱 、 、 、 到“ 眼 、 法 、 ， 从“ 念 做 打” 手、 身、 步”这都是—般的戏曲 表演程式。 因为演员的表演既是生活的， 又是夸张的 、 变形的， 是按照戏曲的—般程式去完成的。只有把它们作为整体配合 运用适当， 才能在演员创造人物形象时需要什么 ． 就可以拿出 什么。 一动 、 、 一站 一笑、 一看都是美的。演员具备了这些坚实 的艺术功力 ， 才有可能把艺术作品创造得完美无缺。
识到评话不比弹淘容易 ， 甚至有过之而无不及 ， 中学问深 其
言流畅 ， 用辞不竭。因为评话完全靠说 ， 所以语言的组合 、 结
构非常重要 ， 叉不等于高深奠测 ， 但 书场 中听众的文化水平
不可测 ，它完全 以说为主 ，无有借助 ，所以要做到一个清
字—— 口齿清、 书路清 、 角色清 、 手面清已非易事。 道具仅一 把 扇子 、 一块醒木 ， 但要运用好却很难 ， 已故著名 评话 艺 如 术 家杨震新 老师能在扇子上 给听众 以惊人夺 目的艺术 享 受 ，一把扇子被誉为评弹一绝 。醒木一块评话演员必不可 少， 它能给演员换气 、 调节 ， 控制发音高低 ， 增强艺术效果 。 评弹界据我所知近半个世纪能弹好三弦 、琵琶者为数不少 而拍好醒木仅二三人之数 ， 可见醒木运用之难 ， 现在一般评 话演员能做到醒木拍得不使听众厌烦 已不错。
戏曲演员要演好自己昕扮演的角色， 必须要创造角色。体
现人物 ， 理解人物 。 勇于实践 ， 不断探索， 把握角色的主体， 挖掘
人物 ， 才能创造 好的艺术作品。 表演力的同时 ，也应该使 自身的文学修养不要成为只是一 句冠冕堂皇的空话 。 演员对文学和历史的了解 ， 对人生的感 悟与体验 ，将直接透过其表演反 映在舞台上 ，表达在唱腔 中。为了让 自己走进 人物的内心 世界并把它很好地呈现给 观众 ． 这要求戏 曲程式的基本功和表演技巧 ． 还要有足够的 文学修养 来方便自己去准确 、 深刻地理解人物 ， 才能使 自己