醴陵陶瓷
醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。

清朝雍正七年（1729年）醴陵开始烧制粗瓷。

据文斐撰的《醴陵瓷业考》记载：“清初，广东兴宁人廖仲威，于邑之沩山发现瓷矿。

雍正七年，向沩山寺僧智慧赁山采泥，创设瓷厂。

约其同乡技工陶、曾、马、廖、樊等20余人，共同组织，招工传习，遂为醴瓷之矫矢。

”到清嘉庆朝以后，以沩山为中心，渐次推广至东乡、北乡广大地区。

至清晚朝光绪二十年(1894)前后, 醴陵土瓷生产达到鼎盛，有瓷厂480余家，龙窑200余座。

清朝末年至民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。

而使醴陵响誉世界的釉下五彩瓷便诞生于此时。

1904年，湖南凤凰人熊希龄（辛亥革命后担任北洋政府总理）与曾参与“公车上书”的醴陵举人文俊铎，本着实业救国的思想赴日本考察。

在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。

第二年回国后，熊希龄在文俊铎陪同下，前往醴陵的主要粗瓷产地进行调查，结合醴陵的技术优势与实际情况,找出了醴陵瓷业生产落后的主要原因，同时又看到了醴陵进一步发展瓷业生产的有利条件：消费市场广阔，瓷土资源丰富，劳动力价格低廉。

随即提出了“立学堂、设公司、择地、均利”的主张，并呈书清政府湖广总督端方，获端方大力支持，批准熊希龄呈文，拨库银一万八千两用于发展醴陵瓷业，后又召集商贾，在醴陵创办了湖南瓷业公司和瓷业学堂。

瓷业公司聘请的彩绘艺人中，多为湘地书画名家，加上瓷业学堂速成班毕业的一批学员，还请了景德镇烧瓷艺人和日本瓷匠。

经过多次试验，终于在1908年光绪去世之前，烧制出色彩缤纷、晶莹润泽、清雅明丽的中国
釉下五彩瓷。

清宣统二年，南洋劝业日报曾发表过一篇评论醴陵釉下五彩的文章，其曰：“前年春，偶游湘中，见该省所出釉下花瓷者，不仅青、红两种，且千门万类，各尽其长，不禁惊奇叫绝……其色泽之鲜明、绘画之精致，更较前进步，且多新发明。

紫色、黑色两种及釉下刷花，犹觉枝枝叶叶、秀色可餐，把玩之余，令人不思释手。

”
1905年，湖南官立瓷业学堂（中国最早的陶瓷学校）在醴陵正式开办，熊希龄亲任校长。

1906年，由官方出面倡办，商民集股投资的湖南瓷业公司在醴陵成立，熊希龄任公司总经理，文俊铎任学堂监督。

公司聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。

此前，醴陵瓷器用单一的氧化钴（俗称土墨）作彩饰原料，手工描绘粗犷花草图案后，施釉覆盖，烧成釉下青花瓷。

1908年，湖南瓷业公司在日籍技师指导下，聘请国内的绘画技师参加工作，开始试烧釉下五彩瓷器。

参加试验的许多是瓷业学堂毕业生，通过艰苦努力，成功地制造出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红五种高温釉下颜料。

采用自制釉下色料，运用国画双勾分水填色和"三烧制"法，生产出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。

釉下五彩瓷器瓷质细腻，画工精美，清新雅丽，别具一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高的艺术价值和使用价值。

它的问世，立即得到业内人士和国内外舆论的极大关注和好评。

1909年，醴陵釉下五彩瓷参加“武汉劝业会”，荣获了第一等金质奖牌；1910年，又参加南京“南洋劝业会”，获得了第一等的“奏奖”，为最高等奖项，“列名在景德镇之上”；1911年，参加意大利为纪念建国五十周年大庆，在都朗举办“万国制造工艺赛会”，获最优奖。

醴陵瓷器开始名扬华夏，走向世界。

“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，就是醴陵瓷在当时赢得的良好评价。

1915年，醴陵瓷器远涉重洋，参加了在美国旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博
览会”，参展的釉下五彩扁豆双禽瓷瓶和贵州茅台酒同获最高荣誉，为中国赢回了两枚金牌奖章。

扁豆双禽瓷瓶是湖南瓷业公司的经典之作。

瓶高46.8厘米，撇口直径20厘米，瓶体洁白如玉，造型宛如凤尾，线条流畅，其釉面晶莹润泽，色彩沉稳典雅，花色构图生动自然，工艺之精湛，令人叹为观止，被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。

自此，醴陵瓷器风靡于世，各埠商贩来醴贩运者络绎不绝，一批私营细瓷制造公司相继兴建，城北姜湾、中和一带成为细瓷集中产区。

清亡后，军阀混战，1918年，湖南瓷业公司毁于兵火，仅仅出现20年的醴陵釉下彩瓷，自此开始停烧。

1917年，接连两次遭遇水灾，损失巨大，加上“护法战争”开始，湖南成为内战争夺要地，醴陵成为当受损失最严重的地区。

受战乱等各方面因素影响，醴陵瓷业生产开始下滑，百余家瓷厂停产，最早生产釉下五彩瓷的湖南瓷业公司也于1930年（民国十九年）倒闭，釉下五彩瓷生产中断。

1949年，醴陵和平解放，在党和政府的支持下、一系列正确方针和政策的指引下，醴陵瓷业有如枯木逢春一样获得新生。

1953年，林家湖在陶画生产合作社被推选为理事生产主任。

为恢复中断20多年的釉下彩瓷生产，积极寻找老一辈瓷业艺人和深入挖掘传统工艺，从农村请出原湖南瓷业学堂陶画班首届毕业生、釉下彩艺人吴寿祺，传授技艺，培训学徒。

经前辈艺人吴寿祺主持，醴陵釉下彩瓷得以恢复生产。

釉彩品种、绘画工艺题材内容等，均远远超过清末民初水平。

发展成有100多种不同色相的色彩用于釉下装饰。

工艺成熟使醴陵釉下五彩能够表现多种不同题材不同风格的瓷画，其工艺技术水平和艺术成就均达到一个历史的最高峰。

1955年，醴陵陶瓷研究所成立。

不久，由中央批准，从国家财政拨款800万元，
成立了全国第一家能批量生产釉下五彩瓷器的企业“醴陵国营艺术瓷厂”，即后来的群力瓷厂前身，专门生产高档釉下五彩瓷器。

在此期间，醴陵瓷业很快实现了由手工到机械、由柴窑到煤窑的历史性转变，新材料、新技术、新工艺、新产品层出不穷，釉下五彩瓷重放异彩，并于1979年、1985年两次获国家金质奖。

1958年春夏之交，醴陵陶瓷研究所为中央领导同志烧制称为“胜利杯”的带盖茶杯60件；1959年为人民大会堂烧制两批共600套主席台用杯。

醴陵釉下彩瓷，由于其特有的艺术品性，无论是初创时烧制的，还是在现代烧制的精品都有很高的收藏价值，特别是光绪、宣统年间烧制的作品，流传至今的不会超过几百件，光绪年间的就更加稀有了。

此后几十年中，醴陵釉下五彩瓷一直是党和国家领导人的生活用瓷，国宴瓷，及赠送外国元首的国宾礼品瓷。

期间影响最大的主要有三次：第一次是1959年庆祝新中国成立十周年，为首都军事博物馆、民族文化宫和工人体育馆生产专用瓷，即“三馆瓷”；第二次是1964年十五周年国庆大典，为人民大会堂生产国宴用瓷；第三次是1974年为毛泽东主席秘密设计制作专用瓷即“毛瓷”。

从此，醴陵釉下五彩瓷也有了“国瓷”的美誉，被世人誉为"中国现代红色官窑"。

醴陵也由此被称为“瓷城”。

2007年，国家质监督检验检疫总局第141号公号，批准对醴陵瓷器实施地理标志产品保护；2008年，国务院国发（2008）19号通知，醴陵釉下五彩瓷烧制的技艺公布在国家非物质文化遗产名录。

如今，醴陵釉下五彩艺术瓷呈现出前所未有的发展局面。

2008年北京奥运会，2009年上海世博会，2010年广州亚运会，在各种大型盛会中，醴陵釉下五彩瓷以其精湛的工艺，新颖的造型，细腻的瓷质，绚丽的装饰，吸引着世界人民的目光，也成为了当今世界极具价值的收藏品。

随着现在民营资本的广泛进入，醴陵釉下五彩又迎来了一次新的历史高峰。

醴陵釉下五彩是对传统釉下彩技术进行了突破性发展，其色泽极为丰富，有红、橙、黄、绿青、蓝、紫和黑、白、茶、灰等各色，且每一种颜色又有不同的品类，而且窑变后所产生的色泽变化更为丰富。

醴陵釉下五彩不但釉色多样，画面色彩具有水份感和静中有动的效果，而且用色大胆泼辣、工艺技法精致巧妙，看得见而摸不着，美中藏秀，光影闪动，给人一种尘嚣涤尽、心旷神怡之感。

这些特色加上釉下彩所固有的胎质瓷化强度高，釉面玻璃化程度强，无铅镉之毒，耐酸碱，耐磨损，花面永不褪色，经久耐用等特点，能同时满足人们对于审美和环保健康的双重要求，收藏和使用价值更高，用四句话可以生动的描述醴瓷的独特工艺，那就是："白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬"。

【收藏角度来说，由于釉下五彩瓷是直接在毛坯上作画，对画师技艺要求就非常高，由于是在高温下一次烧成，技术上很难把握，目前还只有个别瓷场能够烧制。

正是这种稀有性和难以仿冒的特点，即使是新作的釉下五彩精品也具有很高的收藏价值。

】1997年为庆祝香港回归，由中央工艺美术学院、中华国际艺术品拍卖有限公司等单位组织的"97香港回归中国十大名窑（汝窑、钧窑、龙泉窑、景德镇窑、宜兴窑、耀州窑、石湾窑、定窑、磁洲窑、醴陵窑）精品"征集活动中。

醴陵窑釉下五彩陶瓷精品入选了十多件，在十大名窑中，醴陵窑的入选数量是最多的。

虽然醴陵窑制瓷史不长，但所生产出来的釉下五彩瓷器已是世界闻名，因为醴陵窑发明了世界独一无二的釉下五彩陶瓷，为世界的陶瓷发展又开辟了一个新的起点。

甚至，一些国内陶瓷鉴赏专家、收藏家断言说："宋代看五大名窑、明清看景德镇官窑、近现代看醴陵窑"。

Gao jinyan。