江、扬州之间时，这里尚是一片汪洋大海，后来经过长期 “仰以观于天文，俯以察于地理”，考察地形地表、河川流
的地理演变，长江细沙和海水生物不断沉淀。另外，由于 向以及日照风向等自然地理条件，以确定建筑及聚落的
地球自转偏向力的作用，北半球河流往往在南岸形成凹 选址和朝向；充分考虑水源充足、土地肥沃、交通便利、地
装饰风格特点。
伦道德、长幼之序，体现了规矩的程式与宗法。
一、历史背景下的综合文化的影响
泰兴人以乡为家，视同乡为亲人，综合文化背景下的
泰兴自南唐升元元年（937 年）设县治以来，已有一 泰兴人不忘老了叶落归根。这种乡土情结为泰兴传统建
千多年的历史。历史上，士民因战祸或迫于生计曾多次 筑烙上了强烈的家园印记。
在中国传统文化中，泰兴人笃信道法自然、天人合一，懂 为瓶花、麒麟、牧童、牡丹、灵芝、松树、菊花等图案，木质
得对自然要选择、利用并适当地损益增补，逐渐形成了居 细腻，雕镂精美，纤毫毕现。门楼有门当石两块，上镌鹿、
（下转第 94 页）
92
视角，采用一些电视的镜头语言，如鱼眼镜头。利用鱼眼镜头可 以表达出异样的感受。创作者还可以运用特殊的透视绘制漫 画，如极端的俯视和仰视，以加强画面的视觉冲击力。
岸，在北岸形成凸岸。前者逐渐被侵蚀、挖深，导致坍塌； 势较高的地方，朝向偏东南，既利采光，又顺乎季风风
而后者泥沙堆积成滩，年长日久，露出大片陆地，故城址 向。这种理论，一千多年来一直指导着泰兴的民居建
选在凸岸一般说来更利于城市发展。翻开中外地图可 设。如，黄桥明清古民居建筑群坐西朝东，寓有“紫气东
见，凡大江大河弯环处（河曲）或入海处几乎都有大城市， 来”的美好祈愿。泰兴先人建房看风水的传统，可以说是
泰兴地区的古民居建筑风格特点主要体现在选址与 后代奉儒守礼，耕读传家，同时又有冬暖夏凉、便于交往
布局、装饰造型与题材等方面。它与中原文化、吴越文化 的特点。
有着深刻的渊源关系，有着泰兴独有的装饰风格特点，从
泰兴古民居装饰图案，装饰在脊与檐处，多用砖雕、
口岸（古柴墟）、泰兴（古延令）、黄桥（古永丰里）的典型古 灰雕以及石雕；装饰在门、窗、柱和梁等部位，则多用木
关键词：历史文化 泰兴古民居 风格特点
泰兴位于泰州市东南部，处于长江三角洲冲积平原， 址选择的方法和理念。
东接如皋，南界靖江，西濒长江，北邻姜堰，东北与海安接
在居址选择和布局中，“地理”是必须详加审查的内
壤，西北与高港毗邻。五千多年前，当长江入海口还在镇 容。地势高低相因，脉络勾连，皆有自然之理。古人通过
泰兴一些地方的方言中还存有古吴越语的发音。在历史
泰兴位于江淮之间，南北文化交融，民居建筑风格别
的演变中，泰兴留下了许多名胜古迹，如学宫书院、道观 具一格，既有南方的清秀、典雅，又有北方的雄浑、简朴。
寺院、名人故里、古典园林等，体现出泰兴历史文化积淀 泰兴地区沿江乡村，如永安洲地区，其圆弧形和阶梯直线
□
历尹 史夏 文 化 背 景 下 的 泰 兴 地 区 古 民 居 建 筑 风 格 特 点
摘 要：从历史渊源上看，泰兴地处长江下游北岸，文化渊源呈综合文化形态，中原文化和吴越文化多元交融。泰 兴古民居建筑装饰多样化呈现，且具有鲜明的特征。在历史文化背景下探析泰兴古民居建筑风格特点，有利于保护并 传承传统。
的深厚和丰富，表达出了丰富而深刻的中国传统思想观 形风格的风火墙兼有江南与江淮地区民居的不同风格造
念。
型。
泰兴古县城的瓜形城池布局，体现了“龟背腾蛇”的
泰兴古民居建筑外观简洁，简朴端庄，不事张扬，中
风水考量；四合庭院形制的古民居建筑，体现了大家庭聚 庸规矩。与粉墙黛瓦的苏式民居不同，泰兴古民居常呈
族而居的民族心理；柴墟古镇、延令古镇和黄桥古镇的古 现青砖黛瓦，蝴蝶灰瓦，砌青砖包皮墙，垒磨砖清水脊，朴
迁徙入泰兴，最典型的是人们在南北宋之交、元初从北方
2.装饰造型与题材
南下泰兴，以及明代“靖难之役”后人们从江南苏州、镇江
泰兴古民居以砖木结构为主，柱梁组成抬梁式屋架，
一带辗转到江北泰兴定居。因此，泰兴历史文化积淀深 榫卯结构坚实巧妙，翼角翅飞出檐，既避日晒，又利室内
厚，呈现出吴越文化和中原文化综合、交融的特点，至今 采光。
3.文案承载图片的能力 文字应该避免累赘重复画面承载的内容，要做到点题和深 化 主 题 。 文 字 和 图 形 相 互 影 响 ，创 作 者 要 认 真 选 择 文 字 的 字 体。文字是一种特殊的图形，要配合画面的其他元素。文案的 第一作用是帮助观众辨别画面内容，提供额外的信息，然后才是 文案的点缀，突出文案承载图片的功能。单个文字可以被视为 点，若干文字的排列可以被视为线，若干行的文字可以被视为 面。把文字看作特殊的图形，运用构图的不同组合方式产生各 种各样的视觉印象，以表现漫画的主题。 4.明确视觉引导 把画面中的形象解构为形状，找到形状之间的联系，使其有 秩序地排列，从而有层次地呈现给观众，让观众按照创作者的意 图欣赏作品。画面元素具有多面性，如颜色、线条和构图等各不 相同，创作者要安排明确的视觉引导，让观者根据一定的秩序有 条理地欣赏漫画，这需要运用一些实用的漫画构图技巧。 首先，以冷暖色调吸引观众的注意力，规划空间。颜色千变 万化，不同的人对色彩有不同的理解，也存在一定的共性。暖色 调可以拓展空间感，使画面元素向前靠近；冷色调会收缩空间， 让观者感觉画面元素靠后。利用这一特性可以营造画面元素的 距离感。其次，黑白色块可以丰富画面的层次。利用人眼的向 光性，一般人的视觉顺序是从暗部到亮部移动，创作者可以以此
或为首都，或为商业中心。由此可见，泰兴地区从地理位 掺杂了迷信成分的“建筑环境学”，它是泰兴传统建筑理
置上看确实是一方宝地。
论的重要组成部分。口岸（古柴墟）、泰兴（古延令）、黄桥
通过实地考察泰兴地区典型古民居和查阅史料，笔 （古永丰里）的传统古民居，庭院布局坐北朝南，中轴对
者意在寻找泰兴地区历史文化渊源下的古民居建筑及其 称，中规中矩，正房与大堂、庭院与偏房的布局体现了人
民居遗存彰显了鲜明的家族文化；古书院与园林或纯朴 实无华，素洁大方。其结构科学合理，采用抬梁或穿斗式
淡雅或诗情画意，作为神来之笔的飞檐翘角散发着历史 框架木结构，坚实牢固。三间一进，少则三进，多则六七
的韵味。
进，从前往后建在一条中轴线上，两进之间用围墙连成小
二、泰兴地区古民居装饰风格特点
天井，构成一个个小院落。这种庭院建筑格局，适合子孙
民居中可见一斑。
雕。表现手法有高雕、浮雕、平雕以及简单刻线等。装饰
1.选址与布局
图案题材多取吉祥之意，如，黄桥（古永丰里）明清古民居
当中原移民来到泰兴定居时，首先通过相土尝水、辨 建筑群花格木门上木雕精美，堪称一绝，下部是五根红木

正方位、举势立形等基本人居规划设计方法，营建庐舍。 雕成的竿状，上部三扇方形开光窗，四周角花围缀，分别