• 其次物的艺术技巧。
• “能使是物了然于心”， “能了然于口与手”， “辞达” （《答谢民师书》）。
“文理自然，姿态横生”的散文 主张
• 苏轼还提倡文章内容、形式与风格的多样化和独创 性。
• “文字之衰，未有如今日者也，其源实出于王氏。王氏之文， 未必不善也，而患在于好使人同己。” “地之美者，同于 生物，不同于所生，惟荒瘠斥卤之地，弥望皆黄茅白苇，此 则王氏之同也。”（《答张文潜书》）
• 同时他继承父亲苏洵的主张，提倡“有为而作”。
“言必中当世之过，凿凿乎如五谷必可以疗饥，断断乎 如药石必可以伐病”（《凫绎先生文集序》） “文章以华采为末，而以体用为本”（《答乔舍人启》）
• 苏轼古文理论具有创造性的地方是，更强调散文的文学 性，重视文章的文学价值，强调“文”的独立性。
“文章如精金美玉”（《答谢民师书》） “文章如金玉” （《答毛滂书》） “文章如金玉珠贝”（《答刘沔书》） “余性不谨语言，与人无亲疏辄输写肺脏。有所不尽，如茹 物不下，必吐出而已。”（《密州倅厅壁记》） “能道意所欲言” 。（《答王庠书》） “有道有艺，有道而不艺，则物虽形于心，不形于手” （《书李伯间山庄图后》） “技道两进”（《跋秦少游书》）。
二、异彩纷呈的杂文
• 和议论文相比，苏轼的记、序、书信、 杂说、随笔、题跋等一类杂文具有更高 的成就，也更典型地体现了他散文挥洒 自如，变化莫测，姿态横生的特点。
二、异彩纷呈的杂文
1.苏轼的游记和柳宗元注重描写和欧阳修富于 情韵不同，有着叙事、描写、议论紧密结合 的特点。如《石钟山记》 2.苏轼的亭、台记，写法变化多端，不主故常。 《凌虚台记》、《超然亭记》、《放鹤亭记》 艺术上飘逸清旷，匠心独运。 《喜雨亭记》 记叙、议论、描写交相参用，构思新颖，笔 调轻灵。
第三节 挥洒自如的 散文风格
挥洒自如的散文风格
• 吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔汩 汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物 赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行， 常止于不可不止，如是而已矣。其他，虽吾亦 不能知也。 ——《文说》
挥洒自如的散文风格
• 这种如行云流水，自然畅达的特点，首先是由 作者文思横溢，并能随物赋形，精妙曲折地描 写事物所造成的，但也和他散文的语言有很大 关系。 • 苏文语言的突出特点之一是，精炼生动，往往 寥寥数语，就尽态极妍，形神毕肖。另一个显 著特点是，自然本色，显得自由洒脱，逸丽明 畅。
• 与此相关，他还强调创新，不过这种创新不是“好 奇务新”（《题柳子厚书》），而是符合文艺规律 的独创。
• “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”（《书吴道子画 后》）
第二节 丰富多样的 散文创作
一、汪洋恣肆的论说文
• 苏轼的论说文主要包括政论和史论两种。 这些文章既反映了他要求改革弊政的进步 思想，又表现出他在王安石变法中的保守 倾向，思想成就不太平衡；艺术上则大多 文字平顺，气势旺盛，以严密生动的分析 说理见长。 • “欧文优游有余，苏文昭析无疑”（刘熙 载《艺概· 文概》）
二、异彩纷呈的杂文
6. 苏轼所写的碑传不多，但也有一些优秀的 作品。如他的《韩文公庙碑》就别具一格， 从大处落笔，写他“参天地之化，关盛衰之 运”的文学、政治业绩，显得不同凡响。 《方山子传》也和一般传记写法不同。 可谓传中变体。这篇传记不仅摹写生动，笔 致横溢，而且文短意长，感慨遥深，颇得 《史记》神髓。
挥洒自如的散文风格
• 苏轼一生所写散文的特点并不是一成不变，而是 有发展的。
•
“凡文字少时须令气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟， 乃造平淡，其实不是平淡，绚烂之极也。汝只见爷伯而 今平淡，一向只学此样，何不取旧日应举文字，看高下 抑扬如龙蛇捉不住，当旦夕学此。” ——《与姪论文书》
挥洒自如的散文风格
苏 文轼 散
第一节 “文理自然， 姿态横生”的散文主张
“文理自然，姿态横生”的散文 主张
• 苏轼在散文理论上有卓越的建树。苏轼高举韩、欧 两面旗帜，坚持他们文道合一，反对形式主义的方 向。
认为韩愈“文起八代之衰，道济天下之溺”（《韩文公 庙碑》）。 推崇欧阳修是“今之韩愈”（《六一居士集序》）。
三、如诗似画的散文赋
• 中唐以后，由于古文运动的影响，赋开始 朝散文化方向发展，杜牧的《阿房宫赋》 可以看作其先声。进入宋代，欧阳修的 《秋声赋》就是这种散文赋趋向成熟的标 志。 • 在欧阳修的影响下，苏轼以他横溢的才华 和杰出的创造力，进一步兼取古文和赋的 优点，用写散文的方法来作赋，创作了前 后《赤壁赋》，自由流走如诗似画，把文 赋的写作技巧发展到了炉火纯青的境地。
一、汪洋恣肆的论说文
• 苏轼的论说文深受贾谊、陆贽和《孟子》、 《战国策》的影响，常常广引史实，好作比 喻，进行对照比较、严密论证，富有逻辑性 和生动性，同时腾挪跌宕，穷极变幻，有着 雄奇奔放的气势和自然流畅的语言，艺术技 巧较高。 • 缺点：由于一味逞才驰词，论说古今，有时 或发脱离实际的书生空论，或为了矜奇务新 故作惊人之谈。
三、如诗似画的散文赋
• 苏轼的前后《赤壁赋》是作者文赋中各有千秋的姊 妹篇。同是写泛游赤壁的情景，但反映的季节不同， 景色不同，寄托的思想感情也有所不同。前赋写秋 夜泛舟江上，月白风清，流波万顷，作者见美景而 生议论，表现出他的旷达情怀。后赋承前赋而来， 写作者冬夜登山，江上泛舟时的见闻感受，并用虚 幻的梦境来表现他幻想超尘出世以求解脱的情思。 • 前人论前后二赋，常把它们联系起来看，比如储欣 《唐宋八大家类选》说：“前赋设为问答，此赋不 过写景叙事，而寄托之意，悠然言外者，与前赋初 不殊也。”
• 苏轼强调首先要在高深的思想修养和丰富的生活经 验的基础上，形成不能自已的创作欲望，而不是无 病呻吟或“勉强为之”。 • “昔之为文者，非能为之为工，乃不能不为之为工也。山川
“文理自然，姿态横生”的散文 主张
之有云雾，草木之有华实，充满勃郁而见于外。夫虽欲无有， 其可得耶？……山川之秀美，风俗之朴陋，贤人君子之遗迹， 与凡耳目之所接者，杂然有触于中，而发于咏叹。”（《江 行唱和集序》）
• 早年学《战国策》、《孟子》和贾谊、陆贽，并受其父 纵横雄奇文风的影响，显得汪洋恣肆，峥嵘绚烂。后来 读了《庄子》，特别是被贬黄州后佛老思想有所抬头， 风格为之一变，渐趋高旷超迈，潇洒飘逸，但机变雄杰 之气，怨刺愤激之语，还时时显露。至远贬岭外以后， 受陶渊明诗文的熏陶，加上文字技巧臻于成熟，文风又 一变，他这时的文章如清风朗月，一尘不染，表现出平 淡自如，率真纯净的特色。当然，在这些演变过程中， 他散文总的风格特点仍然贯穿其间。
“文理自然，姿态横生”的散文 主张
“文理自然，姿态横生”的散文 主张
• 在崇尚散文的平易自然上，苏轼和欧阳修同中有异： 欧偏重于平易顺畅，而他除主张平易，反对艰涩外， 更强调自然的一面，追求文章的自由挥洒，无拘无束。
• 大略如行云流水，初无定质，常行于所当行，常止于不可不止， 文理自然，姿态横生。（《答谢民师书》） • 某平生无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折，无不尽 意，自谓世间乐事无逾此者。（何蘧《春渚纪闻》）
二、异彩纷呈的杂文
3.诗文集序也是苏轼散文中广为传诵的一种体 裁。它们写得豪放自然，绵密严谨，而又风 姿各别。 《范文正公文集序》、《六一居士集序》，以 评论人物见长，但写法不一。 《江行唱和集序》、《王定国诗集序》、《凫 绎先生文集序》，则以发表卓越的文学主张 著称。
二、异彩纷呈的杂文
4.苏轼的书信曾对后代的尺牍文产生过很 大的影响。在艺术上信笔而写，娓娓而 谈，不夸饰，不造作，字字句句好象从 胸中倾泻而出，自然成文。如《答谢民 师书》。 5.苏轼的杂说一类的文章，行文活泼，说 理形象。如《日喻说》。