第一讲——曹魏建安文学概说：魏晋南北朝文学的重要新变⏹魏晋南北朝文学：汉末建安元年至隋文帝统一全国（196-589），共393年。

⏹一、文学进入自觉的阶段(文学馆；文体辨析；批评理论；总集；形式追求)⏹二、体裁、题材的丰富（体裁：五古、七古；五七言四句小诗；永明体；骈文；骈赋；小说。

题材：咏史、游仙、隐逸，山水、田园，边塞）⏹三、玄学、佛学对文学的渗透⏹（一）玄学对文学的渗透（自然观；言意之辨）⏹（二）佛学对文学的渗透（想象力；佛教故事；汉语词汇；音韵学）⏹四、文学创作趋向于个性化第一讲曹魏建安风骨•第一节建安与建安风骨•第二节曹操诗的霸气•第三节理性诗人曹丕•第四节纯情诗人曹植•第五节“悲愤”诗人王粲、蔡琰等•思考题参考书目第一节建安与建安风骨⏹一、建安：东汉末汉献帝的年号（196-220）。

文学史上的建安时期还包括魏建国初。

⏹二、建安诗歌的时代精神⏹1、政治理想的高扬2、人生短暂的哀叹⏹3、强烈的个性表现 4、浓郁的悲剧色彩⏹三、建安风骨：建安文学在内容和风格上的时代总特征（写实；慷慨苍凉）⏹四、建安诗人⏹三祖陈王：“三祖”，曹氏家族中三位皇帝诗人，分别是魏武帝曹操、魏文帝曹丕、魏明帝曹睿，他们是当时诗坛领袖。

陈王是曹植，因封地在陈，死后谥思，又称陈思王。

曹植“才高八斗”，被称为“建安之杰”。

⏹建安七子：建安时期围聚在曹氏父子周围的七位著名诗人——孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。

邺下风流，西园之会⏹蔡琰（蔡文姬）第二节曹操诗歌的霸气一、建安文坛领袖与杰出代表二、曹操诗歌的内容——反映汉末动乱——抒发个人情志三、曹操诗的艺术特色——“诗歌中有霸气”（明谭元春《古诗归》）——“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄”（宋敖器之《敖陶孙诗评》）四、曹操在文学史上的贡献——诗史、旧题乐府、山水诗、理趣、用典蒿里行关东有义士，兴兵讨群凶。

初期会盟津，乃心在咸阳。

军合力不齐，踌躇而雁行。

势利使人争，嗣还自相戕。

淮南弟称号，刻玺于北方。

铠甲生虮虱，万姓以死亡。

白骨露于野，千里无鸡鸣。

生民百遗一，念之断人肠。

短歌行对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之萍。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。

契阔谈宴，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。

绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。

周公吐哺，天下归心。

步出夏门行·观沧海东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

步出夏门行·龟虽寿神龟虽寿，犹有竟时腾蛇乘雾，终为土灰老骥伏枥，志在千里烈士暮年，壮心不已盈缩之期，不但在天养怡之福，可得永年幸甚至哉，歌以咏志第三节理性诗人曹丕o在文学理论上的贡献：《典论·论文》o诗歌内容（《燕歌行》）o诗歌风格：o“婉娈细秀，有公子气，有文人气”——钟惺《古诗归》o“子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。

o要便娟婉约，能移人情。

”——沈德潜《古诗源》卷五《典论·论文》我国文学批评史上现存最早文学批评专论。

“盖文章经国之大业，不朽之盛事。

年寿有时而尽，荣乐止乎其身，二者必至之常期，未若文章之无穷。

是以古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍，不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。

”“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致……虽在父兄，不可以移子弟”“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”第四节纯情诗人曹植⏹一、生平与创作的巨大转变前期：《白马篇》等后期：前段《赠白马王彪》等后段《美女篇》等⏹二、对诗歌创作的杰出贡献⏹三、曹植的辞赋（《洛神赋》）《美女篇》⏹美女妖且闲，采桑歧路间。

⏹柔条纷冉冉，叶落何翩翩。

⏹攘袖见素手，皓腕约金环。

⏹头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

……⏹罗衣何飘飘，轻裾随风还。

⏹顾盼遗光彩，长啸气若兰。

⏹行徒用息驾，休者以忘餐……⏹盛年处房室，中夜起长叹。

曹植诗歌的贡献⏹曹植诗歌虽明显受汉乐府民歌的影响，但更多地吸收了楚辞和汉末文人五言诗的艺术经验，极大地发展了诗歌尤其是五言古诗的艺术技巧，提升了其艺术水平。

在他手里完成了乐府民歌向文人诗的转变。

变化表现在：⏹1、刻意追求文采（词藻艳丽/形象鲜明/语言精致而整饬）。

⏹2、注意开头结尾的锤炼。

（开头往往突兀而来，高耸峭拔，意境阔大，气势不凡，一来就给人不同寻常的感受。

结尾或戛然而止，掷地作响；或余音袅袅，令人回味。

）⏹3、更富于个性化特征。

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出绿波。

秾纤得中，修短合度。

肩若削成，腰如束素。

延颈秀项，皓质呈露。

芳泽无加，铅华弗御。

云髻峨峨，修眉连娟。

丹唇外朗，皓齿内鲜。

明眸善睐，靥辅承权。

（曹植《洛神赋》）第五节建安七子⏹“七子”中成就最突出的是王粲（177—217）字仲宣，有《七哀诗》三首，《登楼赋》是建安辞赋中的名篇。

⏹刘桢（？—217），字公干。

有《赠从弟三首》，气壮韵高，最为人称道。

⏹陈琳和阮瑀皆以书檄闻名，但也能诗，陈琳的《饮马长城窟行》和阮瑀的《驾出北郭门行》具有浓郁民歌特色。

⏹孔融在“七子”中年最高，政见特异。

擅长散文，代表作《荐祢衡表》，骈俪成分较重，然气势奔放，辞采飞扬，曹丕说他“体气高妙，有过人者”刘桢《赠从弟三首》之三⏹亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

⏹风声一何盛，松枝一何劲。

⏹冰霜正惨凄，终岁常端正。

⏹岂不罹凝寒？松柏有本性。

思考题o一、名词解释：三曹，三祖陈王，建安七子，建安风骨，建安之杰，邺下风流，《典论·论文》o二、魏晋南北朝时期文学的新变主要有哪些表现？o三、曹操对文学史的主要贡献o四、前人评价曹操诗歌的特点时有曰：“此老诗歌中有霸气”，试加评析。

o五、你如何评价钟嵘《诗品》对三曹的定位？o六、曹丕、曹植在文学自觉中的不同表现o背诵曹操《短歌行》、《龟虽寿》、《观沧海》，曹丕《典论论文》中重要章句及《燕歌行》，曹植《白马篇》第二讲曹魏正始之音⏹第一节穷途阮籍⏹第二节嵇康风神⏹思考题参考书目竹林七贤嵇康、阮籍、山涛、向秀、王戎、阮咸、刘伶◆阮籍诗“颇多感慨之词”（钟嵘《诗品》）和“忧生之嗟”（李善《文选注》）◆嵇康诗亦“多抒感愤”（陈祚明《采菽堂古诗选》卷八）第一节穷途阮籍前人评价：“言在耳目之内，情寄八荒之表”，“厥旨渊放，归趣难求”（钟嵘《诗品》）“发言玄远，口不臧否人物”（《晋书·阮籍传》）“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。

虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。

” （李善《文选》注）“黄初以后，惟阮籍《咏怀》之作，极为高古，有建安风骨。

” （严羽《沧浪诗话·诗评》）◆思想内容1、阮籍的《咏怀诗》充满苦闷、孤独的情绪，其诗或者写时光飞逝、人生无常，如：朝阳不再盛，白日忽西幽。

去此若俯仰，如何似九秋。

(32)2、或写树木花草由繁华转为憔悴，喻世事的反复：嘉树下成蹊，东园桃与李。

秋风吹飞藿，零落从此始。

繁华有憔悴，堂上生荆杞。

3夭夭桃李花，灼灼有辉光。

悦怿若九春，磬折似秋霜。

12清露为凝霜，华草成蒿莱。

50不见日夕华，翩翩飞路旁。

533、或者写鸟兽虫鱼对自身命运之无奈，如孤鸟、寒鸟、孤鸿、离兽等意象经常出现在诗中，特别是春生秋死的蟋蟀、蟪蛄，成为诗人反复歌咏的对象（14、24、71）。

4、或者直接慨叹人生的各种深创巨痛，如少年之忽成丑老（4、5、65），功名富贵之难保（13、53、59），以女色事人之不可靠（20、27、30）。

由于从自然到人事都充满苦难，阮籍心中的苦闷难以排遣。

《咏怀诗》其一说：夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见，忧思独伤心。

第二节嵇康风神◆前人评价：何焯《文选评》曰：“四言不为《风》、《雅》所羁，直写胸中语，此叔夜高于潘、陆也。

”刘勰《文心雕龙》评为：“嵇志清峻。

”（《明诗》）又说：“叔夜俊侠，故兴高而采烈。

”（《体性》）嵇康《与山巨源绝交书》自称“刚肠疾恶，轻肆直言，遇事便发”钟嵘《诗品》评其诗为“峻切”◆《赠秀才入军》之十四息徒兰圃，秣马华山。

流磻平皋，垂纶长川。

目送归鸿，手挥五弦。

俯仰自得，游心太玄。

嘉彼钓叟，得鱼忘筌。

郢人逝矣，谁与尽言。

思考题一、名词解释：正始之音，竹林七贤诗文中表达出来的声音，感情。

正始是曹方用过的年号，在这一时期发生了一些列政治斗（曹氏与司马氏的权力斗争）在这样一个特定的历史阶段士人们的心声。

正始年间最著名的七位代表名人，七位早年经常结拜遨游于竹林之中，饮酒赋诗，风流任诞。

二、比较建安风骨与正始之音的不同特点三、比较阮籍、嵇康的个性特征与诗歌风格第三讲西晋太康诗风⏹第一节太康、太康诗人⏹第二节潘岳悼亡⏹第三节陆机赴洛⏹第四节左思咏史⏹附永嘉志士刘琨第一节太康、太康诗人一、太康（280—289）是晋武帝年号。

政治经济状况相对稳定，文坛比较繁荣，涌现出一批作家，著名的有“三张、二陆、两潘、一左” 。

除左思外，其余的太康作家表现出共同的创作倾向，一是拟古，二是追求形式华美。

既失去了建安文学的慷慨悲凉之音，也失去了正始文学的沉郁遥深之调，正如刘勰所评论的：“采缛于正始，力柔于建安；或析文以为妙，或流靡以自妍：此其大略也。

”（《文心雕龙·明诗》）二、代表作家“三张”——张载、张协、张亢( 一说张华)“二陆”——陆机、陆云“两潘”——潘岳、潘尼“一左”——左思三、潘岳和陆机“陆才如海，潘才如江”第二节潘岳悼亡◆开“悼亡诗”之先河◆“善为哀诔之文”《悼亡诗》之一荏苒冬春谢，寒暑忽流易。

之子归穷泉，重壤永幽隔。

私怀谁克从？淹留亦何益？渑免恭朝命，回心反初役。

望庐思其人，入室想所历。

帷屏无仿佛，翰墨有余迹。

流芳未及歇，遗挂犹在壁。

怅怳如或存，周遑忡惊惕。

如彼翰林鸟，双栖一朝只；如彼游川鱼，比目中路析。

春风缘隟来，晨霤承檐滴。

寝息何时忘，沉忧日盈积。

庶几有时衰，庄缶犹可击。

《哀永逝文》部分“昔同涂兮今异世，忆旧欢兮增新悲。

谓原隰兮无畔，谓川流兮无岸。

望山兮寥廓，临水兮浩汗。

视天日兮苍茫，面邑里兮萧散。

匪外物兮或改，固欢哀兮情换。

”第三节陆机赴洛◆陆机诗内容贫乏，无非是士大夫的一般感慨，却竭力追求词藻和对偶，结果流于堆砌呆板，繁冗乏力，如《长歌行》：“寸阴无停晷，尺波岂徒旋？年往迅劲矢，时来亮急弦。

远期鲜克及，盈数固希全。

容华夙夜零，体泽坐自捐”，不过是时光易逝、人生难久一点意思，却敷衍成对偶的八句。

◆《赴洛道中作》远游越山川，山川修且广。

振策陟崇丘，案辔遵平莽。

夕息抱影寐，朝徂衔思往。