屈原《九歌》“袅袅兮来秋风，洞庭波兮木叶下”； 谢庄《月赋》“洞庭始波，木叶微脱”；
陆厥《临江王节士歌》“木叶下,江连波,秋月照浦云歇山”；
王褒《渡河北》“秋风吹木叶，还似洞庭波”。 3、作者举出这些诗句为例，其用意是什么？
----“木叶”成为诗人笔下所钟爱的形象。
阅读课文主体部分：
1、请用简洁的语言分别概述2—6自然段的内容（段意） 第2段：指出“木叶”就是“树叶”，古代诗歌多用
关于“梅”的意象讨论：
墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。
表现了梅的高贵品格，我国古 代把松、竹、梅誉为“岁寒三友”， 是高贵圣洁的象征，这首诗表现的 就是我国这种传统文化精神。
驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落 成泥碾作尘，只有香如故。
“树”
• ——它是具有繁茂的枝叶的，它与“叶” 都带有密密层层浓阴的联想。所谓：“午 阴嘉树清圆。” 这里如果改用“木”字就 缺少“午阴”更为真实的形象。
“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥， 而且是十分一致的；也正因为它们之间太多 的一致，“树叶”也就不会比一个单独的 “叶”字多带来一些什么，在习于用单词的 古典诗歌中，因此也就从来很少见“树叶” 这个词汇了。
“落木”呢，则比“木叶”更显得空阔，它连 “叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。
“落木”与“木叶”的意味有什么区别？
“落木”比“木叶”更显得空阔，少了”叶 “，便少了清秋的绵密之意。完全是一片悲凉 与凄清
1、诗中的“木叶”引出话题
以
2、探寻多用“木叶”的理由
小
3、概念相同形象有别
见 大
4，5、木叶的第一特征：
雨霏暮儿 濛阳雨心雨雨歇江
润江雨出雨千后翻 浥声
夜
如草洒，亦宿 作轻
入
酥齐江微奇雨 浪
吴
天风
燕
子
斜
美丽、忧愁、冷清、思念
秦明近床举月无烟山别杨月
时月水前杯是言笼高时柳上
明几楼明邀故独寒月茫岸柳
月时台月明乡上水小茫晓梢
汉有先光月明西月 江风头
咏柳 贺知章 碧曾玉诗妆：成乱一条树狂高舞，，万柳条絮垂纷下飞绿。丝绦。 不讽知刺细攀叶附谁权裁贵出、，得二势月猖春狂风的似奸剪刀。 佞之臣。
垂柳 贺诗：亭亭玉唐立彦，谦碧绿丰茂， 绊枝惹条春纷风披别，有细情叶，精世致间。谁诗敢人斗借轻盈？ 楚咏王柳江赞畔美无春端色种的，美饿丽损和纤大腰自学然不成。 的活力。
表达的是“寂寞开无主”的无奈、 “黄昏独自愁”的凄凉心境，以 及“只有香如故”的孤傲和清高。
风雨送春归，飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到 山花烂漫时，她在丛中笑。
把陆游词中对梅花不幸遭遇 的倾诉和孤芳自赏的表露化为对 她达观坚定的描述和高贵纯洁的 赞颂，词中有一种超越时空的壮 美，豪放乐观，振奋人心。
木
——不但让我们容易想起了树干，而且还会 带来了“木”所暗示的颜色性。
——它可能是透着黄色，而且在触觉上它可 能是干燥的而不是湿润的。
树
——就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶 也还是比较相近的。
繁茂的枝叶
树 密密层层的浓阴
生机 活力
褐绿色的树皮
木 特征
本身含有落 叶的因素
微黄干燥
场合： 秋风叶落
从课文看，“木”与“树”的意味有什么异同?
按照字面解释，“木”就是“树”，两者在 概念上一致，但“木”一般具有秋风叶落的情景 的形象；“树”则要借助树叶的多来表达饱满的 感情。
阅读第6自然段做题：
“落木”与“落叶”有怎样不同的意味?
以曹植《美女篇》为例，“落叶”是春夏之交 饱含着水分的繁密的叶子。
不可名言、难于凑泊的境界，恰符合魏尔兰论诗
的条件：“那灰色的歌曲，空泛联接着确切。”
这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于
暗示。我愿意换个说法，说这是一种怀孕的静默。
说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不
出来的话。
——《谈中国诗》
语言有概念的意义，也有潜在的意 义。中国诗具备“言有尽而意无穷”的 含蓄性（暗示性）特征。
觉 感远空有
如 羁 鸟 柴 决 千 恨 中月 急玉 两 打
随鸟鸣门眦山别 出 阶个起
啼恋山鸟入鸟鸟 惊 空黄黄
鸟旧更雀归飞惊 山 伫鹂莺
识林幽噪鸟绝心 鸟 立鸣儿
花
， ，翠
情
时 宿柳
鸣鸟
春归
涧飞
一是清新可爱的，还有一个是忧愁的
天江对细山叶空红渭夜骤寒
街雨潇雨色上山雨城来雨雨
小霏潇鱼空初新随朝风初连
词 疏朗—— 稀疏透明、通透明亮的意思。
语 窸窣—— 象声词。此指叶落的细小的声音。
的 冉冉—— 形容枝条柔弱下垂的样子。
含 缠绵—— 文中形容叶对枝情深意厚，拟人法
义 绵密—— 柔和紧密的样子。
迢远—— 遥远。
相去无几——互相间存在的距离不大。
速读课文
• 感悟“木叶”和“树叶”的区别， 探究由“木叶”发展为“落木”的 原因，比较“木叶”“落叶”及 “黄叶”，进而把握“木叶”的艺 术特征。
概括文章内容:
1、说明从屈原开始，“木叶”成为诗人钟爱的形象。
２、古代诗歌中很少用“树叶”，后又发展到用“落木”
３、说明“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不 同，关键在于“木”字。在诗歌中，概念相同的词语， 也有可能在形象上大有区别。 ４、说明“木”的第一个艺术特征：含有落叶的因素。
５、说明为什么会有这个特征。（有暗示性）
在这里我们乃看见“木叶”是那么 突出地成为诗人们笔下钟爱的形象。
“木叶”之与“树叶”，不过是一字之差， “木”与“树”在概念上原是相去无几的， 然而到了艺术形象的领域，这里的差别就 几乎是一字千里。
一位中国诗人说：“言有尽而意无穷。”另
一位诗人说：“状难写之景，如在目前：含不尽
之意，见于言外。”用最精细确定的形式来逗出
举头望明月， 低头思故乡。
露从今夜白， 月是故乡明。
海上生明月， 天涯共此时。
但愿人长久， 千里共婵娟。
的对 思故 念乡
、 亲 人
•秦时明月汉时关， 万里长征人未还
尽可能多
月落乌啼霜满天 的搜集有关
“月”的诗
杨柳岸晓风残月 句，分析月
波心荡，冷月无声
的形象的多 样的暗示性。
1、阅读下面三首咏柳诗，说明诗 中柳树各自的特点和诗人寄寓的思想 感情。
筌者所以在鱼，得鱼而忘筌； 言者所以在意，得意而忘言。
【注解】筌：捕鱼用的竹制的篓子，有口，内有 逆刺，鱼进入就出不来。
【译文】竹笼是用来捕鱼的，捕到了鱼，就会忘 了竹笼；语言是用来表达意义的，掌握了（语言 所表达的）意义，就会忘了语言。
所谓“得意忘言”、“言不尽意”， 并不是说语言不能表达意思，而是说文学 作品应该追求一种意在言外的艺术效果。 作为文学作品，就要求含蓄蕴藉，有回 味，特别是诗歌创作，就要以少总多，追 求“味外之旨”、“言外之意”。
niǎo pǔ bāo zhuó gāo zhēn cén dìng quán xī sū tiáo
袅袅—— 形容微风吹拂的样子。
灼灼—— 明亮鲜艳的样子。
解 寒砧—— 秋后的捣衣声。诗词中常用来象征
释
凄凉萧瑟的景象。砧，捣衣石
下 亭皋—— 水边的平地。亭，平；皋，水泽
列 萧萧—— 形容草木摇落的声音。
“暗示性”、“联想意义”、“意”等词有 何关联？“空泛联接着确切”，这里的“空泛” 和“确切”可用前两段的哪些词替代？
“暗示性”源于词语的联想意义、象征意 义、双关意义等。“意”就是词语字面意义以 外的意味、意境，就是“潜在的力量”。
确切——概念——直指； 空泛——潜在——含混。
摘抄：
◆“言有尽而意无穷。” ◆“状难写之景，如在目前：含不尽之意，见于 言外。” ◆“言者所以在意，得意而忘言。” ◆“此时无声胜有声。” ◆“解识无声弦指妙。” ◆“此中有真意，欲辨已忘言。” ◆“淡然离言说，悟悦心自足。”
林庚：福建福州人，1910年2月22日生 于北京，1933年毕业于清华大学中文系。 我国现代著名诗人，诗歌研究家。他将创 作新诗和研究唐诗完美地统一起来。在唐 诗研究方面，他提出的最著名的论点是 “盛唐气象”。林庚先生历任厦门大学、 燕京大学、北京大学中文系的教授，出版 过《春野与窗》、《问路集》等六部新诗 集及古典文学专著《诗人李白》、《中国 文学简史》等。
木叶、落木，而极少用树叶。 第3段：说明木叶、落木与树叶、落叶的不同，关键在
于一个“木”字，虽然两者概念相同，但在诗歌形象上大 有区别。
第4段：说明“木”的第一个艺术特征。 第5段：说明“木”为什么会有第一个艺术特征。 第6段：说明“木”的第二个艺术特征。
诗歌的语言富于暗示性，那些微妙的意味往往 寄诸言外。鉴赏诗歌，不仅要品尝言内的意思， 而且要品尝言外的滋味。
单纯、空阔、 疏朗的清秋 气息。
“木”在形象上有两个艺术特征：
其一、“木”比“树”更显得单纯，它 仿佛本身就含有一个落叶的因素；
其二、“木”不但让我们容易想起树干， 而且还暗示了它的颜色，可能是透着黄 色，在触觉上它可能是干燥的而不是湿 润的。
• “树”与“叶”形象一致，都给人枝繁叶茂， 密密层层浓阴的感觉，合用的“树叶”的 形象也是如此，含义未见丰富。
６、第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，带 来疏朗的秋天气息。
７、说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几， 在艺术形象上的差别几乎是一字千里。
阅读第一自然段
1、课文从什么来引出本文的话题的？ ----从众多诗人作品中的“木叶”形象作引子，来引出
本文所谈论的话题。 2、作品以哪些诗人的作品的诗句为例来引出话题的？