（2016）届本科生毕业设计（论文）题 目 论中国引入类综艺节目的本土化改造——以《爸爸去哪儿》为例专 业院 系学 号姓 名指 导 教 师2016年5月论中国引入类综艺节目的本土化改造——以《爸爸去哪儿》为例学生：指导老师：摘要：《爸爸去哪儿》是一档掀起了亲子互动话题热潮的从韩国引进的真人秀节目，在2013年播出时收视率可以用“爆表”两个字来形容，是近年来唯一一档获得线上线下观众的一致好评亲子互动真人秀类的节目。

与近十几年来的其他真人秀类节目相比，《爸爸去哪儿》不仅收视长虹，还在各个年龄的观众群中都赢得了良好的口碑，截止到到目前为止，无论是来自官方电视台或普通人民群众几乎都没有做出负面评价。

这是我国近年来电视娱乐节目本土化改造后的成功案例。

本文通过对中韩两国《爸爸去哪儿》和《爸爸！我们去哪儿？》制作特征的比较，总结我国引入类综艺节目的本土化改造的成功经验，分析我国现行引进类节目存在的问题，并总结《爸爸去哪儿》对其他引入类节目的启示。

关键词：引进类节目；本土化；爸爸去哪儿An analysis of the localization reform of China's introduction of variety show — Taking“DadWhere Are We Going”as an exampleUndergraduateSupervisorAbstract：Dad,Where Are We Going? is a raised a hot wave parent-child interactive topic introduced from South Korea's reality TV show, broadcast in 2013 ratings can be used to "extraordinary" two words to describe, is the only one in recent years have gained good reputation among the online audience parent-child interaction of TV reality show. With more than ten years, compared to the other reality TV shows where the father not only viewing long rainbow, also in the audiences of all ages have won a good reputation, by far, whether from the official TV station or ordinary people almost didn't make a negative evaluation. This is our country in recent years, TV entertainment program after the localization of successful cases. This article through to China and South Korea Dad,Where Are We Going?and Daddy! Where Are We Going? Making the comparison of characteristics, summarizes our country introduces class variety show the successful experience of the localization, analyzes the problems existing in the current introduction of programs, and summarize the dad go to introduce other programs.Key words: the introduction of the program,localization,Dad,Where Are We Going?目录中文摘要 (I)英文摘要........................................................... I I 绪论.. (1)一、我国引入类综艺节目概述 (1)二、我国现行引进类节目存在的问题 (1)（一）同质化节目过多 (1)（二）本土化改造不足 (2)（三）潜在的文化渗透 (2)三、中韩两国节目制作特征的比较 (2)（一）优化参演人员配置 (3)（二）叙事节奏加快 (3)（三）增加戏剧冲突 (4)（四）增加信息元素 (4)（五）制作片头及主题曲 (4)四、《爸爸去哪儿》对其他引入类节目的启示 (5)（一）立足国情，创造精品 (5)（二）要有节目的核心价值观 (5)（三）与时俱进，合理创新 (6)结语 (7)参考文献 (8)致谢 (9)绪论现在的中国电视业和以往不同的是向大众推出了更多的综艺娱乐节目，从2005年开始的《超级女声》再到现在的《中国好声音》，从《开心辞典》再到《一站到底》，还有央视综合频道每周日晚8点播出的《了不起的挑战》，我们会发现无论是央视还是省级卫视都在把综艺娱乐节目的制作和播出作为一项重要内容，可以说在当今的中国电视节目中，综艺娱乐节目还是最吸引观众眼球的、最快提高收视率的节目类型的其中一种。

我们只要留意就不难发现，只要是稍微具有影响力的无论是什么样的娱乐节目，几乎都是对海外一些较好的节目模式进行克隆，引进到我们国家来的。

较高的收视率、良好的影响力都促使我们去引进海外成功节目的模式，它已经成为了我们国内电视业的一轮新的风潮。

一、我国引入类综艺节目概述有大量的研究数据能足够证明，近年来，各大卫视的电视娱乐节目占据黄金时段，仔细研究我们便会发现这些节目大多打着“引进”的旗号，即使在开播初期可以吸引部分观众的眼球，但多数节目明显后期乏力，这就说明依旧存在着大量的问题在引进的过程中，使得这些在外国大放异彩的电视娱乐节目，在我国却淹没在电视市场竞争中，从而消失了。

而《爸爸去哪儿》是却引进类节目中比较成功的一个，基于此本文对《爸爸去哪儿》本土化成功的经验进行分析解读，希望对于我国其他的一些节目引进本土化的发展有一定的借鉴和警示作用。

《综艺大观》、《欢乐总动员》、《快乐大本营》等这些节目，是在20世纪90年代就开始在内地播放，并岩露头脚。

它们在某些方面已经具有真人秀节目的特点。

自2000 年8 月，《地球故事》栏目借鉴原版《幸存者》，在中央电视台经济频道开播以来，真人秀节目在中国发展已经走过了蹒跚学步的历程。

[1]二、我国现行引进类节目存在的问题当今中国电视业竞争激烈，多数电视台青睐购买海外既有成功模式节目的版权以降低风险、提高经济效益。

引进类真人秀节目日益增多的趋势无法避免，如何规避同质化节目过多、本土化改造不足和抑制本土节目发展等，成为版权引进所亟待解决的问题。

（一）同质化节目过多目前国内电视业文娱节目同质化严重，一档综艺节目如果广受观众的喜爱和追捧就会随即引得其他电视台的争相复制和模仿，导致具有创新性特色性娱乐性节目频繁削减，造成了大量观众减少了观看节目的乐趣。

不同电视台在同类型节目中互相借鉴、抄袭，全套引进国外节目模式及创意。

[2]如江苏卫视《星跳水立方》与浙江卫视《中国星跳跃》几乎在同一时间呈现在观众的眼前，节目从各方面都几近相同。

节目模板，嘉宾，比赛规则几乎完全一致。

因此，很少会有节目能够脱颖而出，而大多数的节目都只能够成为收视率激战后的牺牲品。

（二）本土化改造不足引进类综艺节目本土化包括两个方面：对外来电视节目模式的加工，以及对外来电视节目模式进行吸收。

这是引进类电视节目本土化主要包括的两个方面。

目前前者较为常见。

海外节目模式的借鉴与照搬并不会过多影响节目的制作和播出，但缺少自身节目本土化特色，直接囫囵吞枣地加工，完全复制模仿节目模式，导致电视节目制作水平较低，并重复性的过度消费，使其同质化现象更加严重。

节目模式的引进是为了创新，本土化是创新的一种方式和手段，通过融入具有中国特色的元素，节目才更容易落地生根，具备进一步发展再创造的可能性。

目前国内大多数真人秀节目成为引进类大军中的炮灰，其根本原因在于本土化不足，内容千篇一律且不接地气，观众难以产生情感共鸣。

（三）潜在的文化渗透在大陆电视业竞争中，引进海外同类优秀节目更容易脱颖而出，赢得高收视率和广告收入，大家普遍乐于采取此方式。

但批量化移植的背后是对本土原创品牌节目的挤压、扼杀。

一时风潮下的引进节目炙手可热，风潮过后所剩的本土节目如何生存，却成为各电视台所忽略的问题。

引进海外节目创意、模式，是为了本土节目在学习消化后更好地进行自主创新。

对海外节目的过度依赖，造成整个行业发展惰性，业界没有足够的耐心和信心给予本土原创节目成长发展的时间和空间。

虽然国内各大电视台都设有自己产品研发部门，致力于本土节目的挖掘和创新，但电视品牌赖以生存的品牌仍以引进类真人秀节目为主。

对于各国优秀节目的制作学习和有效借鉴，虽然在一定程度上扩展了研发团队的思维想象能力，但也更多的为节目研发设置了阻碍。

本土节目原创性不足，加之国内版权保护机制缺失，原创节目容易失去独有优势，同时大幅度降低了国内业界研发原创节目的动力。

[3]电视业界在节目制作过程中所累积出来的有效制作，原创实力以及创新力度，无论在何时都是决定电视行业发展的深度和广度的。

本土节目发展力度不足，创新力度不够，从而就难以真正实现“走出去”。

三、中韩两国节目制作特征的比较《爸爸去哪儿》保留了韩国《爸爸！我们去哪儿？》的整体制作框架，嘉宾同样采用五位风格相异的，从事各个明星行业的已婚爸爸带着自己的子女去朴实无华，却又特色鲜明，风景秀丽，却又交通不便的农村体验生活的真人秀模式，并在游戏环节，感情纪实，教育传达等方面与《爸爸！我们去哪儿？》极为相似。

一次拍摄的体验故事分为两期播出（韩国版部分体验故事或分为三期播出），每期节目时长也均剪辑为90分钟左右。

尽管中国版是引用了韩国版的多种制作模式，但中国版进行了较成功的本土化改造。

如在细节模式，地域选择等多个方面。

（一）优化参演人员配置不同背景下的不同人物，社会可能会赋予他们不同的存在价值。

中国版《爸爸去哪儿》借鉴了原版差异化的职业和性格配置，但在细节方面进行了优化。

1.性别配置方面：中国版将韩版四男一女的小孩比例改为了三男两女，满足了喜欢女孩的观众的收视需求，使得性别比例趋于平衡，容易制造更多的话题。