基金项 目：河南省社科联 、河南省经 团联调研课题 “ 经 典危 机语境下 的文学创新教 育研 究” （ 项 目编号 Ｓ Ｋ Ｌ ． ２ ０ １ ３ —
８ ９ ９ ） 。
作者简介 ：邢海霞 （ １ ９ ８ ２ －） ，女 ，河 南太康人 ，郑州
大学西亚斯 国际学 院讲师 ， 硕士 ， 研究方 向为 中国现 当代文
让她随遇而 安反 而燃 起了她 的斗志 ， 既是对 自己寄人篱下 的 命运 ， 也 是对 那个风雨飘摇 的时代 。 在她 听到李靖侃侃而谈 的时候 ，发现 李靖 的所思所言 自己十分赞 同， 于是芳心暗许 深夜拜访 。 她 的敢 爱敢 恨是一般人没有的 ， 对于一个仅有一 面之缘 的人如此信任 ， 可见红拂女不仅有胆识还有智慧 。中 国古代文学作 品中的美好 的女 性形象大都温柔贤惠 ， 逆来顺
一
古 代文 学作 品 中对 红拂 女形 象 的塑造
红拂记 》是明代 张凤翼的传奇作 品。隋朝末年政 局动
受， 而红拂女偏偏 与她们 不同 ， 她和李靖的私奔体现的就是 古代女性骨子 的那种要 自己掌握 自己命运 的精神 。 红拂女深
荡， 隋朝将领韩擒虎 的外 甥李 靖颇 有领 将之才 ， 他审时度势 ，
心倾听 ， 她被李靖 的才华和气度深深打动 。红拂女 本名 张出 尘 ，因其手持红拂被称为红拂女 。在张凤翼 红拂记 中对 她最初 的描 写就让人看出 了她 的不 同之处 “ 奴家姓张 。 一行 。
世 居东 吴。闭兵西来 ……才得长成 。便教歌舞 。插金披绮 。
好不富 贵。只是奴家情耽书史 。性好兵符 。每 闻唤声 。好不 耐烦也 。 ”【 Ｊ 在这里可 以看 出红拂女 的不凡 ，她 是封建社会 的女性 ，学得歌舞 却不喜欢表 演 ； 穿着 富贵却 不欢 喜；她喜
投奔在西京 留守的杨素 ， 酒 席间被杨素歌姬红拂女打动， 愿与李靖一 同闯荡天下 ， 李靖
很感激佳人 的理解于是就 同红 拂女 扮成 商人 离开 长安。 在途 中他们结识 了虬髯大汉张仲坚 ， 三人一见如故 ， 红拂女与他 拜为兄妹 。 三人见到李世 民， 李世 民十分 赏识 的李靖 的才华 ，
第３ ５ 卷 第２ 期
２ ０ １ ４年 ２月
湖南科技学院学报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｕ ｎ ａ ｎ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｅｎ ｇ ｉ ｎ ｅ ｅ ｒ ｉ ｎ ｇ
Ｖ＿ ０ ｌ － ３ ５ Ｎｏ． ２
Ｆ ｅ ｂ － ２ Ｏ ｌ ４
继承 与创 新 ：王小波 《 红拂夜 奔》创作 谈
邢海霞
（ 郑州大学 西亚 斯国际学院 基础教 学部 ，河南 新郑 ４ ５ １ １ ０ ０ ）
摘
要 ：唐末传奇小说 虬髯客记》中最早 塑造 了红拂 女这个人物形 象，小说将她 的个人命运 与历史变革相连 ， 在之后
学。
靖。战事开始 ，虬髯公生擒 了东 国伪王 ，与李靖一 同受封 ，
５ ５
红拂女也被封为一 品夫人 。
“ 才子 配佳人 ”的套路 ，借 助传奇 的 “ 根” ，散 出自己思想 的 “ 叶” 。“ 红拂夜奔”最重 要的情节就是 “ 夜奔” 。在原传
除 了 红拂记 ，中国古代 的其他文学作 品对这段故事 也有不同的演绎 。 红拂女这个人物形象最早 出现在杜 光庭著 唐末传奇小说 虬髯客 传》中。红拂女和虬髯客这两个形象 虽是虚构但流传下来 ，世人称李靖、红拂女 和虬髯公 为 “ 风 尘三侠” 。在 虬髯客传 中 ，对 红拂女 的正式描 写是 从她 夜见李靖开始 的， 在 此之前 的酒席 间没有叙述 红拂女 的不 同 之处 ， 而在夜见李靖 的过程 中以李靖 问红拂答 的形 式让读者
这部带有浓重后现代主 义 色彩 的新 历史小说 关键词： 红佛夜奔》 ；创作 创新；后现代主义
中图分类号： Ｉ ２ ０ ６ 文献标识码 ：Ａ 文章编号：１ ６ ７ ３ － ２ ２ １ ９（ ２ ０ １ ４ ）０ ２ － ０ ０ ５ ５ － ０ ４
红拂夜奔 这个故事原为王小波 “ 时代三部 曲” 中 青 铜 时代 的第二篇 ，以中国唐朝为背景 ，塑造了古代知识分 子和传奇人物的形象 。王小波借助才子佳人 、半夜 出奔、千 里寻情的传奇故事 ，与现代社会结合 ，让古今对话 ，让想象 与现实接轨 ，在 描绘一个古代故事 的同时加之 自己的思想 ，
实现 了两个世界的相互辉映 。 在创作 上实现 了对 传统故事的
继承 ，在继承 传统的基础上进行创新性 的写作 。 从唐 末传奇小说 （ ＜ 虬髯客 传 开始 ，红拂女的形象在 历
代文 学作 品中都发生 了一些变化 ， 到王小波 两个版 本的 红
欢读史书 ， 喜 欢研读兵法 ， 可 以看 出她不仅外貌不俗歌 喉婉 转， 她 的抱负是一般女子所没有 的， 她动荡 的生活经历没有
拂夜奔 小说里 ，“ 风 尘三侠”的形象都发生 了很大的变化 ， 人物形象在 王小波的小说 中看似荒诞 ， 但是其 实却饱含 了作
者 的暗示 。 在 语言方面 ， 王小波两个版本 的 红拂夜奔 或
直 自粗糙 或如孩童 戏语 ，或独 自或对话都充满 了现代气息 ，
这也是它 不同于 古代传 奇 红拂记 的创新之处 。
李靖对杨素高谈 阔论 自己的报国之计时红拂女也在一旁细
收 稿 日期 ：２ ０ １ ３ ～１ １ 一ｌ ９
而虬髯公却要离开 ， 他把 自己的万贯家产留给李靖 ，自己独 自闯荡天下 。 在 清点虬髯 公留下的财物时李靖发现其中还有 兵书数册 ， 于 是他 悉心研读兵法 ，兵法韬略大为增长 。红拂 女离开李靖后在乡野之 中遇到 了乐 昌公主 ， 发现她的丈夫徐 德言是为将才 ， 便把 自己所执的红拂交予他 说服他去投奔李
的文学作品 中，通过对红拂女形 象的刻画 ， 使 红拂 女 ，李靖和 虬髯客 的形象更加生动 ， 个性 更加 凸显 ，也让 “ 风 尘三侠”的 传奇故事深入人 心。当代作 家王 小波从现代人 的角度 出发 ， 运用后现代 主义的思想和写作手法 ， 在历史传说 的框 架上结合 当 代社 会，重新 塑造 了 “ 风 尘三侠”的形象，借历 史的故事描写 自己的感 受，在继承传 统故事的基础 上创造 出了 红拂夜奔》