蓝+红+紫 群青
黄+蓝+红
赭石
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3.固着性
渲染时难免失误，必须清晰。但颜色固着能力有 不同，如紫色、西洋红等颜料极难清洗。
4.黑色
黑色含有红、黄、蓝三原色，可以作为灰色调色， 但容易污染画面，不宜多用。水彩颜料中的黑色可以 直接用于水墨渲染。
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四、水彩纸的裱糊
1.湿裱法
将纸浸湿，四边涂浆糊或 用宽胶带纸贴在画板上。
阳光透过三棱镜后被分解成的光谱
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2.色彩三要素：
色相、明度、纯度称为 色彩的三要素。色相是指各 种颜色之间的差别。明度是 指明暗的差别，每一种颜色 都有它自身的明暗差别，不
同颜色其明度也不同。 纯度是指颜色的饱和 程度。
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3.色彩的调配：
红、黄、蓝称为三 原色。两种原色相调 和称为间色。两种间 色相调和称为复色。
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三、水彩颜料的性质
1.水彩颜料的透明度
水彩颜料是透明的绘 图颜料，从目前国产水彩 颜料来看：普兰、柠檬黄、 西洋红的透明度较高；铬 黄、土黄、朱红等差些。
1.水彩颜料的透明性 2.少量水分调出透明性不强的颜色
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2.水彩颜料的沉淀
群青、褐色沉淀 较多，颜料长期不用 干固后也会产生沉淀。 不沉淀的混合色可代 替沉淀的群青和赭石 色。
（3）多次叠加应注意严格靠线。 （4）大面积渲染应将板竖起加速水分流下，，避免沉淀。 如出现沉淀，可用清水或海绵轻轻擦洗。
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2.直接法(连续着色法）
将颜料直接加入在画面退晕渲染的积水中，直 接在图上掺色，图上积水应适中，过多过少都会出 现色彩变化不均匀。
（主要用于不需要均匀退晕的部分，如
有复杂纹样的部位，面积不太大的阴影、 粗石块墙面、地面、水池等，或门窗等等 ；也可结合叠加法多层次直接法渲染。）
（如大面积渲染变化的天空，可叠加 暖色于近地面出表现地面反光）
a. 用叠加法退晕 b.水墨渲染退晕与水彩渲染退晕对照 c.水彩渲染的叠加法退晕
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ab c
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叠加法的注意事项：
（1）前一遍未干透不能渲染第二遍。 （2）认真分析，透明度强的颜色可后加，如希望减弱前 一遍的色彩，可用透明度弱的颜色代替透明度强的颜色， 如用铬黄代替柠檬黄。
2.干裱法 第一步：将纸四周向上折
起1.5~2.0cm。将纸置于图板， 水浸湿中央。（可用湿巾盖在 纸上）
第二步：四角涂满浆糊， 一边贴一边拉，使纸平整。
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第三讲 水彩渲染基本技法
一、水彩渲染常用技法
1. 叠加法 用几种不同色彩分几层先后 叠加渲染。该方法层次多，易于 组织丰富的色彩，不易出现浑浊。
（二）以绘画材料分类
水墨渲染图 水彩渲染图 水粉渲染图 铅笔或钢笔淡彩渲染图 马克笔、喷笔、油画 颜料渲染图 电脑渲染图
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示例
水墨渲染图
水彩渲染图 水粉渲染图
电脑渲染图
喷笔画
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第二讲 水彩渲染的准备工作
一、色彩的基本知识 1.色彩的来源：
阳光照射下物体呈 现出不同的色彩。白色 阳光透过三棱镜后，就 会分解成一条由红、橙、 黄、绿、青、蓝、紫等 颜色组成的光谱。
ห้องสมุดไป่ตู้
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二、水彩渲染材料和工具
1.水彩颜料
具有色彩鲜 丽，透明性好的 特点。其中柠檬 黄、翠绿、普兰 较透明；群青、 赭石、土黄等透 明性较差，易沉 淀。
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2.渲染用笔
水彩用笔或 毛笔，大、中、 小三种型号，一 般大白云、中白 云、小狼毫（衣 纹笔）
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3.其他用具
水彩盒、调色盘、 调色碟（餐具中的瓷碟 或酒杯等可代用）、洗 笔的容器等等
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4.色彩的冷暖、对比与调和：
橙、红、黄为暖 色，绿、蓝、紫为 冷色。在右图中处 于相对位置的色彩， 互为补色（或对比 色）。相邻色彩因 含有较多共同因素， 故为调和色。
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5.固有色、光源色、环境色：
物体本身的颜色称为固有色。 光源的色彩称光源色。周围环境 的色彩称为环境色。三者同时存 在，互相影响。
直接法的注意事项： 直接法退晕不均匀，因而不适于均匀退晕 或大面积退晕
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二、基本练习 1. 把基本练习包括平涂、退晕以及分格退晕。
水彩渲染要求铅笔 线条流畅，渲染完 毕清晰可见，对于 初学者，渲染前， 应作基本练习，在 了解水彩颜料性能 的同时学习掌握水 分和用笔等技巧。
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d. 以叠加法平涂：三原色叠加 e.四种颜色叠加所产生的变化
水彩渲染
（透明水彩渲染）
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第一讲 建筑表现图概述
一、什么是建筑表现图？ 建筑表现图是采用绘画艺术手段和
工程制图方法的结合，以表达建筑物及 其周围环境的一种绘画。
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二、建筑表现图的种类？
（一） 按基本技法分类
1.单一色表现图：水墨渲染、单一色渲染
2.复色表现图：单一调和色渲染图、调和复色渲 染图、复色渲染
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