3. 试着将植物按一定层次进行安排，满足上下前后的顺序。如低矮 在前高大在后；垂直型在后平展型在前。
4. 对比可以形成强烈的效果，但是要注意与周边环境的过渡融合， 不能过于突兀。
植物质地在设计中的应用
• 含义
– 植物质地是人对植物材料可触的表面性质所产生的心理感受或反映；
– 植物质地是植物各种形态特征的综合表现，如叶、花、果的大小；枝、 干、叶的平滑度等等，在质感上产生或粗糙、或光滑、或坚硬、或柔软 等等不同的效果变化；
园林植物尺度（体量）的掌握
• 含义
– 尺度也就是指植物的大小；
– 植物的大小通常由植物的外部轮廓、宽度、高度和枝叶的伸展程度等要 素影响。尺度的把握是否合适对于整体的景观效果影响很大。
– 植物过大，则空间显得拥挤而繁杂；过小，则空间过于通透而缺乏私密 感和安全感。
– 植物尺度除了与项目空间大小相宜外，还应与邻家建筑以及人的尺度紧 密联系。
• 质感的类型
2. 中质型
特点：枝干中粗，枝条排列相对松散； 效果：中间种类，常作为粗、细质种类的中介，起过渡、统一的作用； 常见种类；国槐、云杉、紫薇、月季、金银木等
3. 细质型
特点：叶细小、枝条细密柔软； 效果：柔软纤细，不醒目，群落中往往最后为人所发现，拉大人与景的距离；具有远离趋
向； 常见种类；垂柳、乔松、榉树、柽柳、铅笔柏、珍珠花、地肤、文竹、天门冬、修剪草坪
三、艺术手法——统一与变化
统一：植物造景的中心，即主题；从造景手段、植物选择到植物配 置方式都应当统一到一个主题中；
变化：强调主次，宾主分明。主要指色彩的变化统一和植物种类的 变化统一。
总之，一个成功的 设计是多样的统一，也 就是变化中求统一。
如右图，统一的主 题风格下，不同的组团 规模与配置形式形成丰 富的效果。
姿态类型：
3. 无方向类：上下左右差不多
代表形状：圆球形、拱枝形、丛枝形、卵圆形、倒卵形、伞形
效果：浑厚朴实，引导人的视线无方向；柔和平静
适宜场所：构图中不破坏构图的统一性；设计中调和“垂直、水平” 的中间角色；
4. 其他类： A. 垂枝形：明显垂直下弯
效果：向下的张力，引导视线上地面 适宜场所：水边 B. 棕榈形：开展 效果：由于特殊地域，展现一种热烈、潇洒的南国风光。
重复的功能： 植物外形的重复会产生建筑立面、通道或地板效果； 线条的重复会产生运动感； 颜色的重复会使小空间显得更大；
同种植物材料的重复 重复整个植物单元
通过从一种植物单元到另一种植物单元在熟悉的形式、色彩、质感上的重 复，可以使观者具有安全感，并达到统一
重复的形式
缺乏变化和单调的种植，不易形成重点
组群效果把握：
若想在园林中获得和谐效果，则不同种群间在尺度和体量上要相互 联系。
如下图，种植一棵大乔木，为达平衡，其轴线另一侧，应种植同样 大小的乔木；否则，选用较小的种类增加数量来达到平衡
滨水的服务区，边缘植栽不宜 过大，盆栽植物为首选，亦可 保证视线的通透
城市公共空间既要保证美化， 也要保证植栽在尺度和体量上 的观感效果和通透性
左：高低错落的韵律变化； 右上：色彩的变化韵律； 右下：林缘线的深深浅浅的韵律变化
当植物的布置三五聚散、错落有致时，有规律的、有起伏的、深深 浅浅
可使用的植物因素： 1. 人工修剪的绿篱，可形成连续形状； 2. 乔木与灌木有规律的交替种植，会产生形体、花色、高矮及季节 变化的韵律； 3. 花坛形状的变化，花坛内植物的变化，图案的变化等； 4. 花境内花期的时序变化，花色的色块交替变化、边缘的曲折变化、 植物高低起伏变化等；——最能体现韵律变化 5. 树丛内部及树丛之间的规律变化
B：于不同的建筑物旁 例如：孔雀草与墙体： +光滑大理石—粗质感；+粗糙的虎皮石—细质感
• 质感组合的要点
1. 质感比重必须均衡 2. 空间适应
A：小空间多用细质感植物； B：大空间可多用粗质感植物，但要把握比例与尺度
3. 质感对比
对比的过程中最好能设定一种较为主要的质感，并在空间中重复，以起到背景、烘 托、联系的作用
– 种植设计中有许多应用手法与原则，但在大多数情况下不能 孤立地运用某一种处理方法，而应紧密地结合项目环境、建 筑造型、功能特点以及总体构图和透视效果色彩等等统一考 虑；
一、艺术手法——均衡：
轴线：在植物配置中，都存在着虚拟或真实的轴线。当群植的植物 分布于轴线两侧时，平衡与稳定是非常重要的。
均衡：即达到一种量的平衡，使得轴线两侧的竞争力协调一致，达 到视觉上的稳定。
非对称式
对称式
影响均衡的因素：
植物的色彩、体量、质感、种群聚集方式等等都会对均衡产生影响；
“轻”与“重”：色彩深、体量大、数量多、质感粗糙、枝叶繁密 的植物，容易给人“重”的感觉；而色彩较淡、体量小巧、数量少、质 地细柔、枝叶疏朗的植物，容易给人“轻”的感觉；
设计的均衡，即是要达到 “轻”与“重”的均衡搭配，将“轻”、 “重”不同的植物种类按均衡的原则搭配，所获得的景观才会稳定和谐。
A：随季节而变；落叶树和草本植物生长期与休眠期的姿态变化 例如：皂荚，生长期有枝叶的覆盖—中质感；休眠期叶片脱落—粗质感
B：随距离而变；所指观感 例如：火炬树：近距离-观叶-中质感；远距离-观干-粗质感 虞美人：近距离-观花-轻盈；远距离-观枝叶-粗质感
2. 相对性
A：与相邻植物比较 例如：万寿菊：本身中质感；+凤尾兰—细质感；+地肤—粗质感
植物形状在设计中的应用
• 影响造景的关键因素之一
– 植物形状千差万别，设计中常用简图表示
姿态类型：
1. 垂直方向类：高度＞前后左右的围度 代表形状：圆柱形、圆锥形 效果：向上的力；庄严、肃穆、伟大、雄壮 适宜场所：陵园、纪念性园林，体现一种历史的缅怀；
2. 水平方向类：宽度＞高度 代表形状：匍匐形 效果：引导人的视线保持在水平方向，增加景观的宽广；平静、平 和、永久、舒展 适宜场所：铺地、水边延展、坡地；
二、艺术手法——简洁：
含义：非指视觉上的简单与单调，而是设计中必需的控制性和适宜 度，即“简洁即是美”；
关键：适当地重复。
色彩的简洁往往形成引人注目的效果
搭配的简洁，突出序列感
地面的起伏，会使简洁的配植也富有变化
搭配的简洁，使建筑与植物相得益彰
“简洁”的搭配经验：
少而精； 配置方法上讲究单纯，形式上突出齐整； 常用方法： 1. 灌木多于乔木，落叶树多于常绿树，可以获得较好的光线又富于 季相变化； 2. 选色恰当。花色多注意冷色，少用暖色；多用调和色，少用对比 色； 3. 适当结合地形，可以起到事半功倍的效果； 4. 树木种类不宜多，但应精选树形优美的树种。
左图：幼年油松倒卵形；老年虬曲，顶冠伞形 右图：银杏幼年冠圆锥形；老年卵圆形
姿态组合的要点：
1. 简单化
植物姿态种类不宜过多，尤其小范围内
分清主次
案例：纯林：不同年龄的棕榈林，也可形成高低起伏、参差不同的 效果；
对比：植物园绚秋园：钻天杨+铺地柏+舒缓地形，开阔的空间效果；
2. 力的突出 如纪念碑景观，植物仅起到引导与陪衬作用，突出与不突出； 3. 不可雷同 例如：中国亭的植物搭配，最不理想圆锥形植栽。
设计形式：可以通过形 式、质地或色彩的“渐变” 来 实现。
通过形状的变化产生序列 同种种植材料的重复通过质地的变化产生序列
通过色调的变化产生序列
• 小结
– 对于植物种植设计手法，以上为通过设计经验总结的一些规律，设 计中的手法可以是多样的，有时并不完全拘泥于上述手法；
– 通常，设计手法的运用并非单一，而是多种手法的综合；因此，我 们设计中不应过于放大某种手法的作用而忽略它种，只有根据具体 环境、设计形式、风格等等选择适当手法的综合运用才能达到理想 的效果。
同样，植物与其他要素，如建筑、雕塑等搭配时，也同样遵循这一原 则。
均衡的具体表现：
对称式——规则式的均衡
特点：轴线两侧要素完全相同；
设计形式：以某一主轴线为中心，通过等距种植同种植物获得；带有 镜像特点，表达着严格性和规则性；
常用处所：规则庄严的建筑环境中，诸如建筑核心区、陵园、纪念场 所、仪式性场所等等
左图：不同年龄异叶南洋杉组群 右图：修剪形的植栽组合形成敦厚感
对比的应用，强调空间界限
不同姿态组合的起伏变化
垂枝樱的向水效果
注意事项：
1. 若要突出植物的形状在造景中的地位，可通过植物群植、植物群 落的重复，来达到预期效果；
2. 要想取得群体形状及线条的和谐，形状上应有一定重复。 以一种相似的形状与线条组合贯穿于设计中，可以把整个设计统一 起来。
不对称式——自然式的均衡
特点：轴线两侧要素不完全相同，但重量感一致；
设计形式：灵活多样，常为多种元素的组合搭配，植物以自然状态为 主，少人工符号；
常用处所：花园、公园、风景区等偏自然的环境中。
不对称式搭配手法图 示：
乔木+灌木 （体量与数量对比）
乔木/地被+乔木组合 （形态与组合方式对比）
乔木/地被+小乔木组群 （体量与组合方式对比）
多样性与重复的关系：
如右图：通常，过多而单调的重复， 会产生视觉疲劳；而太多的变化又 会引起混乱，设计中需根据实际仔 细平衡重复与多样性的关系。
植栽变化太多令人感觉混乱，也形不成重点
同种植物材料里，因为缺乏变 化而不能形成重点
谨慎使用多样性，在需要的地方突出重点
七、艺术手法——序列
目的：使得游人的视线 在风景中经过时，能够按照 一定的顺序移动；
六、艺术手法——重复
含义：指某些植物材料以相同或相似的外形、质地或颜色反复出现， 或者通过将相似物体放在一起，来增强景观的节奏感；
表现方式：一个单元形式变化的反复出现，形成一种别致的图案花 边效果，多用于线形的景观设计中。