•现代主义主张创造新的形式，反对沿袭传统 样式和附加装饰，从而突破历史主义和折衷主 义的限定，为发挥新材料、新技术和新功能在 造型上的潜力开辟了道路。
•现代主义主张设计应注重以计算和功能为基 础的工程技术：而不是唯美主义。
早期功能主义思潮
芝加哥学派的“形式追随功能” （Form follows function)论
提到功能就不能不提到现代主义设计风格 现代主义的核心因素是功能主义和理性主义。
•功能主义最响亮的口号是“形式追随功能”， 强调功能对于形式的决定作用，其特征为严谨， 冷静，简洁。
•而理性主义则是以严格的理性思考取代感性 意象，以科学的、客观的分析为基础来进行设 计，尽可能减少设计的个性成分，从而提高产 品的效率和经济性。
•由他最先提出的“形式追随功能”的口号， 成了现代设计运动最有影响力的信条之一。
•他强调：“哪里功能不变，形式就不变。”
他在芝加哥学
派衰落之后于 1899 年 设 计 的 芝 加 哥 施 莱 辛 格 ·马 耶百货公司大厦， 充分体现了他的 建筑理论，达到 了 19 世 纪 高 层 建 筑设计的高峰。
贝伦斯设计
沃尔特·格罗佩斯的“功能第一，形式第二” 论
1911年，他设计了他的成名作——法古斯鞋楦工厂， 它被认为是第一次世界大战前最为先进的一座工业 建筑。
密斯的“少就是多”论 “我们不考虑形式问题，只管建筑。形式绝 不是我们工作的目的，它只是结果。”在此 基础上，密斯提出了“好的功能就是美的形 式”、“功能绝对第一”和“少就是多”等 这些德国式的理论基础，其中“少就是多” 在相当长的时期内成为现代主义的至理名言。
第四章 产品造型设计程序
第四节 造型与功能
一、功能的由来与发展
• 1、功能产生 • 任何社会形态下的人类文明都是伴随着人
类需ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的不断满足而产生和发展。
• 需求，代表着人类最初对用品的功能渴望。
• 2、功能需求的发展
• 古代就有了对造物功能的探索。
• 现代产品功能的发展始于西方的工业革命。 功能主义一词早在18世纪即已作为一种哲 学思想出现。
l909年他设计了AEG的涡轮机制造车间与 机械车间，其造型简洁，摒弃了任何附加 的装饰，被称为第一座真正的现代厂房建 筑。
贝伦斯 AEG透平机制 造车间 德国柏林 1908年~1909年
贝伦斯设计了大量的工业产品．如弧光灯、 电风扇、电水壶等，他把外貌的简洁和功能 性作为工业产品的审美理想，从1908年设计 的台扇和1910年设计电钟上看不到任何的伪 装与牵强。使这些产品具有自身的、而不是 从手工艺那里借用的价值。
功能主义作为一种设计方法、流派与 美学理论，着力解决形式和功能、美和效 用的关系问题。虽然“功能主义”的术语 1923年才在艺术理论著作中出现，然而功 能主义最基本的原则——“形式追随功能” 早在1896年就由美国建筑师沙利文提出了。
路易斯·H·沙利文（1856年~1924年）是
19世纪70年代兴起的第一代芝加哥学派的中 坚人物和理论家，早年在麻省理工学院学习 建筑并旅居欧洲。
麦金托什 室内设计 英国
1907年
彼德.贝伦斯是德意志制造联盟最著名的设
计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。
贝伦斯还指出，在关十艺术与技术的关系 中，与艺术家所坚持的传统相比，技术更能 够确定现代风格。同时通过批量生产符合完 善的审美要求的消费品可以逐渐改善人们的 趣味。技术利文化的结合是文化的新源泉， 与其说它服务于生活的审美改造，不如说它 服务于全民的社会利益。因此贝伦斯在考察 艺术形式时，力图表明视觉形式对于作为人 类文化一部分的物质坏境形成的意义。
1931年出版了书名出于德国哲学家尼 采箴（zhen)言“坚决地叛逆一切”的论文 集《叛逆》，其中收有他写于1908年的最 著名的文章《装饰与罪恶》。这篇论文被 认为是一篇反传统、反折衷主义的檄文， 引起了极大震动，其观点认为装饰表现了 文化的堕落，现代的文明社会应以无装饰 的形式来表现。他认为，装饰失去同生产 的有机联系后不再是表现审美目的的手段。 还认为“装饰是一种精力的浪费，因此， 也就浪费了人们的健康，且历来如此。但 在今天还意味着材料的浪费，这两者合在 一起就意味着资产的浪费。”
密斯 不锈钢扶手躺椅
密斯主张纯净的几何构图与流动的空间形 式，手法理性、简洁，讲究细处理。
1929年：巴塞罗那博览会德国馆的设计， 终于实现了他的技术与文化融合的理想。
1929年 巴塞罗那博览会德国馆 密斯
1929年 巴塞罗那博览会德国馆 密斯
1927年，柯布西耶在瑞士拉萨拉兹发起“现代 建筑国际会议”成为国际风格现代建筑的中心 组织。柯布西耶的建筑思想在20世纪50年代以 前是合理主义、功能主义和国际样式的主要领 袖。 柯布西耶和 杰耐特
赖特 拉金椅/桌 美国 1904年~1906年
赖特 写字台 美国 1908年
赖特 早期的灯具设计
赖特 早期的壁灯设计
赖特
早期的餐厅室内设计 1910年~1920年
赖特 圆形椅 美国 1914年
赖特 早期的起居室设计 美国
卢斯的“装饰即罪恶论
在20世纪初期欧洲国家关于现代建筑、 形式和功能、艺术趣味等问题的争论中， 奥地利建筑师阿道夫·卢斯(Adolf Loos 1373 年～1933年)的理论十分引人注目，他以广 为人知的《装饰与罪恶》一文成为欧洲设 计文化中理性主义和功能主义的先驱者之 一。
年～1959年)，赖特吸收和发展了沙利文“形 式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学 有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当 的装饰和建筑的环境融为一体，形成一种适 于现代性的艺术表现。
他于1895年设计 的椅子表现了他 对于工艺美术运 动和手工艺品的 兴趣，但他开始 认识到他的家具 那种简明而直接 的线条通过机械 加工的的精密性 将比用手工更好。
芝加哥学派的主要特点： 简洁的风格。
他们设计手法的共同特 点是注重内部功能，强 调结构的逻辑表现，立 面简洁、明确，并采用 了整齐排列的大片玻璃 窗：突破了传统建筑的 沉闷之感，是既无浮饰 而又适用的艺术风格在 建筑领域的体现，并对 整个设计领域产生了重 大的影响。
赖特的机械功能论
第二代芝加哥学派中最负盛名的人物是佛兰 克.劳埃德.赖特(Frank Lloyd Wright 1867