3、“舞低杨柳”二句是如何描写歌舞 场面，渲染欢乐气氛的？
不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时 间的推移，从侧面表现出其尽态极妍。 “舞低杨柳楼心月”，点出伊人艳舞的持 续之久，借时间的推移，化静态为动态， 从侧面表现出舞姿的尽态极妍，渲染欢乐 气氛。 “歌尽桃花扇底风”，暗示伊人轻 摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂 歇歌喉。这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景， 无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生 活情趣。
问题探讨
１、诵读晏几道《鹧鸪天》(彩袖 殷勤捧玉钟)，梳理出词中起伏的情 感脉络。将词中表示时间的词语勾 画出来，比较本篇和《临江仙》 （梦后楼台高锁）在时序安排上的 不同。
《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)词中表示时 间的词语分别是“当年”、“别后”和 “今宵”，按照从远到近的时问顺序， 词作叙写了情事“初欢——久别——重 逢”的发展过程，其间暗伏着“欢乐— —愁苦一一欢乐”的情感之线。 本篇时序是由以前写到现在，而《临江 仙》（梦后楼台高锁）则是由现在写到 先前，时序虽有不同，但言情同样深挚。
6 ．这首词声色并茂，虚实相间，营造了 一种如梦如幻的美感。试结合词作来分析 这一特点。
场景 上片 虚实 声色
当年之欢是实， 采袖、玉钟、醉颜红，桃 当年初欢 今日回望是虚 花扇色彩绚丽，恍然如梦 梦中相逢是虚， 从、同、恐、中等字均为 久别苦思 久别苦思是实 onɡ韵，读来惝恍迷离，似 梦非梦，音节和谐，感染 今日相逢是实， 重逢惊喜 反疑梦中是虚 力强 悲喜错杂 虚实相间 声色并茂
4、“从别后，忆相逢。几回魂梦与君 同” 三句用了什么手法？有何作用？ 三句写别后相思，以梦出之，是古诗 词常用手法。为结尾两句的抒情作了 非常有创意的铺垫.
5．诵读“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是 梦中”，体味这一名句的精妙之处。 这二句贯穿全篇情愫，细腻地刻画了久 别重逢的惊喜之情。别后疑梦为真，而今却 将真疑梦，故而擎灯照了又照。两句由杜甫 《羌村》“夜阑更秉烛，相对如梦寐”脱化 而出，情思深厚，笔致轻婉，声韵谐美，造 成一种似梦非梦、迷离惝恍之境，富于感染 力。
下片
小结
总结概括
这首词是作者脍炙人口的名作，写 词人与一个女子的久别重逢。 上片回忆当年佳会，用重笔渲染， 见初会时情重；过片写别后思念，忆相 逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦， 见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然 将真疑梦，足见重逢时情厚。通篇词情 婉丽，读来沁人心脾。
艺术手法
这首词的上片利用彩色字面，描摹 当年欢聚情况，似实却虚；下片抒写久 别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真。 利用声韵配合，宛如一首乐曲，使听者 也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字， 而能造成两种境界，互相补充配合，或 实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的 谐美，足见晏几道词艺之高妙。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花 扇底风。
纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树 梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花 扇、疲倦无力不扇风。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
从别后，忆相逢，几回魂 梦与君同。
自从离别后，总想重相逢， 多少次、你我重逢在梦中。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢 是梦中。
今夜果真喜相逢，挑灯久坐 叙别情，还恐怕、又是虚幻 的梦中境。
2、“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜 红”二句是如何写二人初识时的情景 的？ 一句着笔于对方，一句落笔于自身， 既展现了二人初识时的特定情境，也 披露了二人一见倾心、愿托终身之际 的曲折心态。伊人殷勤捧杯劝饮，却 不仅仅是履行劝酒的职责，还欲借此 暗通情意。而作者为报答她的款款深 情，开怀畅饮，不惜一醉。
鹧鸪天
晏几道
鹧鸪天
晏几道
彩袖/殷勤/捧/玉钟，当年/拚却/醉 颜/红。舞低/杨柳/楼心/月，歌尽/桃花/ 扇底/风。 从/别后，忆/相逢，几回/魂梦/与君 /同。今宵/剩把/银釭/照，犹恐/相逢/是 梦中。
词意解读
彩袖殷勤捧玉钟，当 年拚却醉颜红。
忆当年，你手捧玉盅把 酒敬，衣着华丽人多情； 我举杯痛饮拼一醉，醉意 醺醺脸通红。