论中国彩陶纹样的发展
一、概述
中国原始社会的彩陶纹饰经由初级阶段的仰韶文化半坡、庙底沟类型彩陶, 发展到比较成熟的马家窑文化彩陶, 再到原始文化彩陶衰落，前后经历了四千多年的历史。

在这漫长的历史过程中，彩陶纹饰随社会原始形态和原始人类审美意识发展，由最初的在器物口沿涂抹一道简单的黑色或红色宽带纹, 到出现由直线和折线为主的三角形纹或环折纹,继而出现了较为写实的动物或人物图像。

总体看来,彩陶纹饰经历了一个由简单到复杂, 由单纯到丰富, 由简练趋向繁琐的漫长过程。

而与此同时中国彩陶纹样有着一定程度的特殊性和艺术表现, 这是人类艺术渊源流传的最重要形式之一。

二、中国彩陶纹样的艺术表现形式
彩陶图案类的纹饰数量很大, 种类也非常多。

常见的有水波纹、旋转纹、圈纹、锯齿纹、网纹、等十几种。

线条讲究规整流畅, 图案组织讲究对称、匀衡、变化, 疏密得体, 并有一定的程式和规则。

彩陶的描绘用线条造型, 运动流转是主要的旋律, 从模拟到夸张, 从夸张到变形, 在形和线的发展过程中, 人们培养和创造了线的艺术。

艺术创作则包含着两种形式: 一是装饰的作风, 二是描写的方法, 一路发展下去, 脱离了远古的蛮荒和愚昧, 人类也在生存的斗争中, 一步步走向文明。

三、中国彩陶纹样的演变与发展
中国彩陶文化，受到仰韶文化的影响最为深远，而且因时间地域的不同，分别有着不同的文化类型。

仰韶文化彩陶可分为半坡类型、庙底沟类型和马厂类型三种。

1.半坡彩陶
半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。

纹样一般是自然形态的再现。

半坡纹饰的形象可爱，表现了人类童年的天真稚气和与自然的亲切关系。

仔细体味，有人与自然溶为一体的感觉，可以说是半坡人原始生活的记录。

纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。

也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。

2.庙底沟彩陶
庙底沟彩陶比半坡成熟得多。

点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。

曲面之间，穿插活泼的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。

二方连续的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐效果。

这反映了原始的恬淡、闲静的心态。

3.马厂彩陶
马厂类型的彩陶纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹等。

但看其蛙形纹，以圆圈纹做头部，宽粗的折线纹做四肢，还有许多无头或仅剩四肢的表现，那仰天向上的宽粗密集的折线似原始巫师迷狂中的舞蹈形态，又似对天祈祷的神态，其间所透露的神秘怪诞、严肃威吓气势已远远不同于早期彩陶上轻松愉快的气息，早期彩陶那种鱼儿
追逐嬉戏、张口吐气或原始人类手拉手翩翩起舞的愉快气息早已一去不返。

4.当代彩陶
当代彩陶便融入了更多现代新技术，纹饰方面也多种多样，或生动、活泼、自由、舒畅、开放、流动，或严峻、僵硬、精致、封闭、惊畏、威吓。

具体表现在形上则为直线多于曲线，空间封闭多于连续活泼的曲线纹和圆点、弧线减少，而直线方块、三角形占据上风。

在较早期的半坡以及庙底沟彩陶的纹样中，我们大多可以体会到其中的行云流水、轻
松活泼、平和亲切的感觉。

纹样中的水纹、旋转纹等图案很容易让人联想到男耕女织的原始社会没有剥削与奴役的和谐情景。

然而在稍晚于此的半山类型和马场类型彩陶的纹饰则发生了变化, 那些锯齿纹、四大圈纹以及蛙纹等显得大起大落, 粗犷狞厉, 甚至怪诞神秘。

当时原始社会行将解体, 社会发生变革, 战乱、动荡不安的情绪也在图案中流露出来。

由彩陶纹图案所引发的联想并不是浪漫主义的主观臆想。

在历代图案和图画中, 都或隐或显地折射出当时社会风貌的基调和时代的精神。

四、中国彩陶纹样的传承
悠久的华夏历史文化孕育出了中国彩陶纹样这一璀璨耀眼的文化艺术瑰宝, 经过世代相传, 不论对中华民族来还是对全世界而言, 其艺术价值都是极高的。

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