谈谈《诗经》语言的“三美”特征谈谈《诗经》语言的“三美”特征罗先德[摘要]《诗经》伟大的艺术成就不仅表现在创作方法、章法结构、表现手段等方面，同时还表现在精湛的语言艺术上。
本文从解读《诗经》作品入手，进一步探究《诗经》的语言艺术规律，以证明《诗经》语言具有鲜明的音韵美、形式美和风格美，即“三美”特征。
这“三美”特征，充分体现于《诗经》各篇作品之中，成为展示其艺术魅力的重要元素，从而奠定了我国古典诗歌语言的优秀传统。
[关键词]《诗经》；语言；“三美”特征[中图分类号]G420[文献标识码]A[文章编号]1008－7656（2004）03－0038－04作为中国第一部诗歌总集，《诗经》展现了上古社会的历史风貌，并具有崇高的艺术审美价值，无疑是中国文学苑囿中的一枝奇葩。
反复解读《诗经》作品，我们不难感受到字里行间迸发出来的艺术震撼力，而其诗歌语言方面鲜明的音韵美、形式美和风格美，也构成一束束绚丽的光环，令人眩目陶醉，玩味不已。
本文拟对《诗经》语言的“三美”特征，进行一些探讨。
1《诗经》语言的音韵美1.1音节明快、和谐《诗经》的音节美表现在三个方面：一是单音节词发声响亮；二是双声叠韵词韵致和谐；三是重迭词节奏明快，读起来语气流畅、朗朗顺口。
我这里着重分析第三个方面的问题。
《诗经》中重迭词的运用非常普遍，粗略统计，有750多处运用了重迭词，平均每首诗有两处以上，还未包括在同一首诗中重复使用的。
有的一首诗就用了20多处，如《大雅·生民》全诗共72句就有28处重迭词，《小雅·斯干》全诗53句也有15处。
有的篇章几乎全是重迭词，如《小雅·皇矣》第八章只有12句诗，竟有10处重迭词。
《诗经》中的重迭词内容广泛，形式变化多端。
试析如下：第一种“ABCC”式，共有300多处，是《诗经》使用最多的重迭词形式。
有状貌的，如《周南·葛覃》“维叶萋萋”、“维叶莫莫”，《卫风·氓》“氓之蚩蚩”、“泣涕涟涟”、“淇水汤汤”、“言笑晏晏”、“信誓旦旦”，《秦风·蒹葭》中的“蒹葭苍苍”等；有状声的，重迭的是象声词，如《周南·葛覃》“其鸣喈喈”，《郑风·风雨》“鸡鸣胶胶”，《小雅·鼓钟》“鼓钟将将”、“鼓钟钦钦”等。
第二种“ABAC”式，共有190多处，也是《诗经》使用相当多的重迭词形式。
如《秦风·小戎》“载寝载兴”，《卫风·淇奥》中的“如切如磋”、“如琢如磨”。
这种形式在“雅”诗中用得最多，像《大雅·生民》全诗共72句，就有22句是这种重迭词形式，如“克克祀”、“攸介攸止”、“载生载育”、“不坼不副”、“无灾无害”、“实覃实”、“是任是负”、“或簸或蹂”、“于豆于登”等等。
第三种“AABC”式，共有170多处，也是《诗经》使用比较多的重迭词形式。
如《周南·关雎》中的“关关雎鸠”，《唐风·鸨羽》的“肃肃鸨羽”、“悠悠苍天”等。
第四种是“ABAB”式，共有30多处。
如《周南·关雎》中的“悠哉悠哉”，《魏风·硕鼠》中的“硕鼠硕鼠”、“乐土乐土”等。
第五种“AABB”式，也是20多处。
如《小雅·小》中的“战战兢兢”，《大雅·云汉》中的“兢兢业业”、“赫赫炎炎”等。
这种形式主要出现在“雅”诗中，国风和颂诗极少，各有2、3处而已。
第六种“ABCB”式，只有10多处。
其中的“B”全为语气词，如《邶风·谷风》中的“方之舟之”、“泳之游之”，《卫风·淇奥》中的“瑟兮兮”、“赫兮兮”等。
其它重迭词形式还有“AAB”式、“ABB”式等，但并不多见，前一种只有7处，后一种只有一处，而以上述六种形式为主，都由四个音节组成，而且其中有两个音节重迭。
这样的语言形式，不仅能够惟妙惟肖地表现出事物的声色状貌，让读者产生一种如临其境、如闻其声的感觉，而且能让读者感到语音铿锵有力，节奏明快爽朗，音韵跌宕起伏、和谐完美。
这是《诗经》音节美的最突出表现。
可以说，重迭词形式是《诗经》语言的主要形式。
1.2用韵灵活、协调《诗经》用韵非常普遍而又灵活、协调。
据粗略统计，在305篇诗中，只有《周颂》中的七篇祭祀诗没有用韵，其他则篇篇用韵。
用韵形式大致有以下几种：一是句尾韵。
即在句子的末字处押韵。
如《周南·关雎》第一章：“关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
”第一、二、四的末一个字押韵。
《郑风·清人》第一章也是第一、二、四句末字押韵：“清人在彭，驷介旁旁。
二矛重英，河上乎翱翔。
”《邶风·静女》和《魏风·硕鼠》等全诗各章都是末字押韵。
二是句中韵，即句子中间的一个字押韵。
如《魏风·伐檀》“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”，“胡瞻尔庭有县兮？彼君子兮，不素餐兮。
”句中“檀”、“干”、、“餐”押韵。
这种用韵形式，韵脚之后往往附带上语气词，也有以动词为韵，再带上代词宾语的，如《召南·鹊巢》：“维鹊有巢，维鸠方之。
之子于归，百两将之。
”三是在一章中一韵到底的，也有换韵的。
如《秦风·蒹葭》第一章便是一韵到底的：“蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央”。
《邶风·静女》第二章便换了一次韵：“静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。
”四是逐句押韵。
如《魏风·硕鼠》第一章：“硕鼠硕鼠，无食我黍。
三岁贯女，莫我肯顾。
逝将去女，适彼乐土。
乐土乐土，爰得我所。
”五是通篇都是隔句押韵。
如《召南·桃夭》全诗：“桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
”“桃之夭夭，有其实。
之子于归，宜其家室。
”“桃之夭夭，有叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
”每章一韵，共用了三种韵。
从上述例子可以看到，《诗经》的用韵形式非常丰富，都是根据吟唱的需要，纯出天籁，无论哪一种都显得非常灵活、协调。
2《诗经》语言的形式美《诗经》的语言形式呈现多元化状态，从二言式到八言式，式式具备。
最短的是二言式，如《周颂·维清》的“肇，《小雅·祈父》的“祈父”，《小雅·鱼丽》中的鲨”、“鲂鳢”、鲤”等。
最长的是八言式，如《王风·黍离》中的“不知我者谓我何求”，《魏风·伐檀》中的“胡瞻尔庭有县兮”、“胡瞻尔庭有县特兮”、“胡瞻尔庭有县鹑兮”等。
这是《诗经》语言形式美的重要表现。
为了突出表现《诗经》的“四言式”特点，一般把《诗经》分为“四言体”和“杂言体”两种体式，两种体式各有千秋，均能体现出鲜明的美学意义。