交叉蒙太奇 将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙 太奇形式。
美国导演格里菲斯 在《党同伐异》中采用 交叉蒙太奇的手法，产 生了强烈的艺术效果。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
重复蒙太奇
相同或相似的镜头在作品中反复出现的组合方式。重复蒙太奇可 能是对某个或更多镜头的连接重复，起一种强调的作用；有时是 在作品的不同部分中出现重复，起一种暗示和提示作用。
蒙太奇 原为建筑学用语，意为装配、安装、组合。在影 视艺术中，被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。 蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜 头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这 种手段，创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性， 完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思 想和情感，创造和谐的节奏和风格。
美国影片《巴顿将军》
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
阐述思想
影片《战舰波将金号》运用蒙太奇手法说明人民从沉睡到觉醒 到反抗的思想出题。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
创造风格
影片《我的父亲母亲》用舒缓流畅的蒙太奇节奏创造了一种 诗情画意的电影风格。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
二、蒙太奇的种类 1、叙事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 2、表现蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 3、理性蒙太奇 杂耍蒙太奇 反射蒙太奇
最重要的造型元素包括构图、光与色。
第二章 影视艺术特性-画面
构图 构图的组成：主体、陪体、环境 构图类型：
构图原则
叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则
第二章 影视艺术特性-画面
光
光的质量：柔光和硬光 柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。 硬光：光源比较集中，有明显的方向性。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
另外，在影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致还可 以从以下几个方面来理解：
叙事：形成完整的时空和组成完整的情节
在影片《公民凯恩》 中，凯恩与妻子的婚姻 生活如同一首讽刺小诗， 在几个镜头的蒙太奇中 表现出非常丰富、深刻 的涵义。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
表达情感
第二章 影视艺术特性-声音
四、声与画
画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、 自主。 声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和 声画分离两种形式，从相互关系上则可以划分为声画 合一和声画对位两种关系。 声画同步 声画分离 声画同一 声画对位
第二章 影视艺术特性-声音
声画同步
指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中， 也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。
标准镜头:指焦距为40～50毫米的镜头。用该镜头拍摄的画面， 接近于人的肉眼感觉和视野，其影像效果更强调对现实物象的还 原。 短焦距镜头：指焦距小于40毫米的镜头，又称广角镜头或鱼眼镜 头。该镜头视野广，可以达到180°的角，被拍摄对象横向扩， 近景有明显的变形感。 长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜头，可以将 远距离物象拉到近处。 变焦距镜头：指焦距可以发生变化的镜头，这种镜头在拍摄中根 据需要随时变焦，可以产生推拉镜头的效果。
第二章 影视艺术特性
• 第一节 画面
• 第二节 声音
• 第三节 蒙太奇
第一节 画面
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术符 号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被人赋予 了意义的现实。 影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。 表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或创作者根 据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出的对现实的认 识、理解和阐释。
颠倒蒙太奇
连续蒙太奇
隐喻蒙太奇
对比蒙太奇
思想蒙太奇
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
平行蒙太奇
将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙 述的蒙太奇形式。
影片《维罗妮卡的双 重生活》采用平行蒙太奇 的手法，讲述了波兰和法 国的两位维罗妮卡的离奇 境遇。 影片播放
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
第三节 蒙太奇
蒙太奇 [1]
蒙太奇 [2]
蒙太奇 [3]
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
一、蒙太奇的功能
影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以从三个方面 来理解： 1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取 舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。 2、引导观众的注意力，激发观众的联想。 3、创造独特的影视时间和空间。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
第二章 影视艺术特性-声音
静默
在声画关系中还有一种特殊的组合现象——静默，它是指在有 声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。
美国影片《拯救大兵 瑞恩》中，“静默” 用来表现惨烈的战争 场面。
第三节 蒙太奇
第二章 影视艺术特性-画面
四、场面调度
所谓场面调度，原为戏剧专有名词，意味着在具有 宽度、高度、深度的场景之中，对舞台上人、物、 景在三维空间中的安排。 在场面调度中，如何安排人与人之间的空间关系、 演员与镜头的空间关系，将揭示完全不同的人物关 系和人物心理。 场面调度还决定着画面空间中人物之间的距离模式 和由此表达的人际关系。 在电影场面调度中，不仅包含了静态的空间关系的 处理，而且也包含了动态的空间关系的处理。
第二章 影视艺术特性-声音
声画同一
指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现， 它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
第二章 影视艺术特性-声音
声画对位
指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
片 导 名： 鹰 眼 演： D· J· 卡卢索
主
演：希亚· 拉博夫 米歇尔· 莫娜汉 罗莎里奥· 道森
第二章 影视艺术特性-画面
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
第二章 影视艺术特性-画面
色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的 总体设计所支配的。
光与色创造节奏、氛 围、风格，被用来展示和 刻画人物，甚至也可以用 来表达思想主题。日本影 片《乱》中光与色的运用。
第二章 影视艺术特性-画面
角度
平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。 俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。 仰视镜头：镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。
平视镜头
俯视镜头
仰视镜头
第二章 影视艺术特性-画面
三、影视画面的造型元素
造型即指在特定视点上，通过形、光、色等空间元 素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过 摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。
第二章 影视艺术特性-画面
二、影视画面的镜头元素
景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的 视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、 特写（大特写）。
第二章 影视艺术特性-画面
各种景别示意图
第二章 影视艺术特性-画面
焦距：人们通常将使用不同焦距的镜头称为标准镜头、 短焦距镜头、长焦距镜头和变焦距镜头。
第二章 影视艺术特性-画面
不同焦距的镜头
第二章 影视艺术特性-画面
镜头运动：运动镜头主要包括5种形式
推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。
拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。
摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。 移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。 跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基 本相同距离的纵向运动。
表意的丰富性
在长镜头中，画面信息丰富复杂，没有确定的所指，需要观众的主动 参与来发现和创造意义。
画面的开放性
长镜头利用场面调度、镜头以及摄影机或摄像机的运动使画面产生运 动感，这种运动由于其画框边缘的不确定，反而使观众能够对画框以外的 空间进行想象和补充，从而使长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。
全球第一支现代MTV-迈克尔· 杰克逊 《Thriller》中，声画同步把音乐视 频从宣传工具转换成一种带有音乐故 事情节的艺术表达形式 。
第二章 影视艺术特性-声音
声画分离
指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是由 画面中的人或物所产生的。
影片《大红灯笼高高 挂》中运动了大量的声画 分离的表现手法。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
影片《400下》中， 著名的奔跑长镜头， 被后来诸多作品模仿。 长镜头常常用来表现 高难度动作，以此来 证明表演的真实性。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
作品欣赏
片 导 名： 《美丽人生》 演： 罗伯托 贝尼尼
编
剧： 文森佐 克拉米
罗伯托 贝尼尼
主
演： 罗伯托· 贝尼尼 尼可莱塔· 布拉斯基
在影片《秋菊打 官司》中，多次重复 出现山道弯弯的相同 镜头，这种蒙太奇手 段的使用主要是为了 暗示秋菊打官司的经 历和过程将是艰辛而 曲折的。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
三、长镜头
与普通镜头相比，长镜头具有三个主要的美学优势。
叙述的完整感：
在单镜头中画面的时间与生活中的真实事件完全同步，同时环境、人 物、事件都可以被充分地展示，给观众带来完整的时空感。
片
长： 116分钟
类
型： 爱情 剧情 战争 喜剧
美丽人生
上映时间： 1997年12月
第二章 影视艺术特性-蒙太奇