通讯联 系人 ： 李相武 ，－ ａ ： ｗ ｗ ｕ ２ ． ｍ Ｅ ｍ ｉ ｌ ＿ ｈ ＠１ ６ ｏ ｌｘ ｃ
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《 陶瓷学报》０ １年第 １ ２１ 期
者轻视 ， 艺术性往往被视为附属 、 额外 、 表面的属性。 工艺品的特征不过是在以功能为主体 的器物上 ， 附加
一
近三 十年来 的陶 瓷艺术 美学 研究 ， 是朝着提升 正 艺术 性这一 屙 Ｉ 生的地位 而展 开 的。 它们在 兼顾陶 瓷艺 术 的功能性 和技术 性 的 同时 ， 主要 将 自己的研 究视 角 焦聚 在陶 瓷艺术 的艺术 性这 方面 。当然 ， 这种研究仍 旧是 在工 艺美 术 的框架 里面 进行 的 。 比如 邓 白 １８ ９８ 年在 《 陶瓷美 学教 学大 纲》 中认为 ， 陶瓷美 学所研究 的 美的 形态 ， 主要包 括本 质美 ， 型 美 ， 造 装饰 美 ， 釉色美 ， 工 艺美 ， 陷 美 ， 格 美 ， 能 美 ， 中造 型美 、 缺 风 功 其 装饰
些 －￣可 无的美化 成分 ， 且这一 成分还 是在 不影 ，ｆ － ｆ 并
响功能的发挥 ， 在技术和经济许可的条件之下才会予
以考 虑的 因素 。 以张德 荣又 说 ，凡 于 日常 生活 器具 所 “ 之 制造上加 以美术 之设 计者 ， 即得谓 之工 艺美术 ”周 ，
恩来也只是说“ 在可能条件下注意美观” 。
术 的融合 。但在 实用和 审美 之 间 ， 用却是 居首 要和 实
品往往是作为产 品或商品而被生产 出来 ， 生产者的最
终 目的是为了交换而盈利 ，他不但要考虑生产成本 ， 还会尽量去满足甚至迎合消费者的物质 、 精神和心理
的需求 。 恩来 在上 世纪 ｓ 周 ０年代 就设计 所倡导 的“ 适 用、 济 、 观” 经 美 三原 则 ， 同样 适 用于工 艺美术 ， 济 也 经
一
主导地位 ， 审美居于附属地位。 张道一在文集《 美在民 间 一 民间美术文集 》 中的《 工艺美术 的社会功能与
即以最小的成本 ， 获取最大的效益 ， 往往是工艺美
发展基础》 一文 中， 说工艺美术是“ 实用与审美的结合
体”但在《 ， 工艺美术发展的重要基础》 又说“ 工艺美术 是直接属于生活 的艺术” 。将陶瓷艺术纳入工艺美术 的范围， 其实就是默认了这样 的定位 ， 认为陶瓷艺术 也是以实用为主导、 以审美为补充 。 其次 ， 工艺美术是 技术和艺术的结合， 工艺这个词本身就包含着强烈的
第 ３ 卷第 １ ２ 期
２ １ 年 ３月 ０１
《 陶瓷学报》 Ｊ ＯＵＲＮ NhomakorabeaＬ ＲＡＭ Ｉ ＯＦ ＣＥ ＣＳ
Ｖｏ ． ２． Ｏ １ ３ Ｎ ．１ Ｍ ａ＂２ ｌ ０１１ ．
文 章 编 号 ：０ ０ ２ ７ （ ０ １０ — １ ７ ０ １０ — ２ ８ ２ １ ）１ ０ ０ — ４
论 陶瓷 艺术 美 学研 究 的理 论思 路
李 相 武 陈健 毛
（景德镇高等专科 学校 艺术 系， １ ＿ 江西 景德镇 ３ ３０ ；． ３００ ２ 景德镇 陶瓷学院美学研 究所 ， 江西 景德镇 ３３０ ） ３４３
摘 要
试图对 ２ Ｏ世纪 以来 的陶瓷艺术美学研究进行简单 的梳理 ， 阐述其赖以进行的理论基础和方法 ， 揭示其规律 ， 总结其得失 ， 为
技术 至 上的 时代 里 ， 技术 和艺术 的结 合却往 往被理 解
２ 世纪以来 ，陶瓷艺术的美学研究一般都基于 ０
这样—个 不 言 自明 的前提 ， 即把陶 瓷艺术 界 定在工 艺
为以机械化的大生产来替换濒临灭绝的作坊式劳作 ，
艺术化的技术在此被转换成技术化的艺术。 所以将陶
瓷艺术界定为工艺美术 ， 在强化了陶瓷艺术的功能性
现 代陶艺的美学研究和理论建构做一个铺垫 。 关键词 陶瓷艺术 美学研究 ， 代陶艺 ， 究理论思路 现 研
中 图分 类 号 ：Ｑ１ ４７ 文 献 标 识 码 ： Ｔ ７ ．４ Ａ
复中世纪的手工艺传统 ， 通过艺术的介入和参与来克 服工业化 、 机械化生产的弊端 ， 而在中国近现代这段
时间里 ， 尤为突 出的是对功能性的过分强调 ， 以至于
技术性这层涵义。早在 １２ 年 ， ９ ０ 蔡元培在《 美术的起
源》 一文 中采用了“ 工艺美术 ” 这一概念 ， 并倡导民间 艺术应学习英国工艺美术运动的关键人物威廉 ・ 莫里 斯， 将艺术和技术结合起来。 威廉 ・ 莫里斯是想通过恢
但令人 欣 慰 的是 ， 此 ， 在 艺术 性 毕 竟 已经被 看 着 陶瓷 艺术 的—个有 机组成 部分 ， 虽然 还不是很 重要 的
美术的范畴里面。时至今 日， 很多关于陶瓷艺术的美 学研究仍 旧延续着这套模式。众所周知 ， 工艺美术的
的同时， 还强化了陶瓷艺术的技术性 ， 陶瓷艺术成 使
为一种功能化和技术化的东西。除￣ － ＇ 工艺美术 Ｊｂ ，
首要特征是实用和审美的结合 ， 通过前者它与纯艺术
相区分 ， 通过后者它与 日 常生活用品、 工业产 品相区 分 。陈之佛在 １２ 年的《 ９９ 东方杂志》 上的文章 中就说 工艺美术（ 他称为美术工艺 ） 是艺术与工业 ， 实用与艺
术品设计和生产需要着重考虑的因素。既然如此 ， 视 陶瓷艺术为一种工艺美术 ，其实也是 将其视为— 剥 栩虽 Ｉ 、 雌 消费性 韫 。 在此 ，这样一种界定的局限性已经显得非常明 显。将陶瓷艺术纳入工艺美术 ， 明显有强调甚至夸大
陶瓷艺术的功能性、 技术性和商业性的倾向。在这段
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工艺美术就是实用美术的同义词。张德荣就 曾在《 美
术生活》 上撰文说 ，所谓工艺美术 ， 即实用美术 ” “ 亦 。 而在这种倾向的后面 ， 往往隐含着对艺术性的忽视或
基金项 目：００ ２ １ 年景德镇 市社会科学规划项 目（ 编号 ：ｏ ｗＹ ４ 。２１ 年景德镇市 社会科学规划项 目（ １Ｙ Ｏ ） ００ 编号 ：０ ０ ） １ＭＺ １