浅谈秦观词的婉约之风[摘要]：如果说宋词是一块儿芬芳的园圃，那么秦观词就是其中一枝绚丽花朵。

作为北宋中后期著名的作家，秦观一生著述丰厚，诗、词、文、赋各体皆工，尤以词的成就最高。

秦观以其含蓄哀婉、情韵兼胜、感人至深的创作风格，历来被称之为婉约词的正宗作家。

他善于以融情于景的方法创设凄迷的意境，擅长将身世之感打并入艳情，语言深婉蕴藉、纤巧雅洁，情感真挚细腻，感伤之情溢于言外。

秦观词远祖花间，近承晏欧，取长补短，融会贯通，并直接影响了其后的婉约名家周邦彦和李清照，在我国古典词坛上占有重要的地位。

[关键字]：秦观婉约词深婉含蓄情韵兼胜秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏高邮县）人。

与黄庭坚、张耒、晁补之合称‚苏门四学士‛，颇得苏轼赏识，东坡赞他‚有屈、宋之才‛，王安石称他‚有鲍、谢清新之致‛。

宋神宗元丰八年中进士，曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官等职。

政治上倾向旧党，哲宗时‚新党‛执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州,徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州，终年五十一岁。

张耒在悼念他的悼词中说：‚管不过正字，年不登上寿。

间关忧患，横得诟骂，窜身岭海，陨仆荒陋‛。

或许正是因为仕途的不得志，才造就了他在词坛上的巨大成就。

他是北宋后期著名婉约派词人。

秦少游词‚体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味‛i[①]。

其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，意蕴含蓄，格调和雅，情韵兼胜，雅俗共赏，历来词誉甚高，堪称婉约词宗。

‚婉‛、‚约‚二字在不同的历史时期,不同的情境中有着不同的含义，然两者都有‚美‛、‚曲‛之义，‚婉‛为柔美、婉曲，‚约‛的本义为缠束，引申为精炼，隐约，微妙。

婉约一词，最早见于先秦古籍《国语.吴语》：‚故婉约其辞，以从逸王志‛，尔后晋代陆机《文赋》用以论文学修辞：‚或清虚以婉约，每除繁而去滥‛。

南梁.王筠在他的《昭明太子哀册文》中提到：‚属词婉约，缘情绮靡‛。

而《明史〃文苑传三〃高叙酮》也提到：‚其为诗，清新婉约，虽为梦阳所知，不宗其说‛。

由此看来，‚婉约‛一词的大致意思即可理解为和顺谦恭，委婉含蓄，文辞柔美简约柔美、悠扬婉转。

婉约词的正式提出，始于明朝张绺：‚词体大略有二，一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其词调蕴籍，豪放者欲其气象恢宏，而异存乎其人。

如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。

大约词体以婉约为正，故东坡称少游为‘今之词手’。

后山评东坡‘如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色’‛ ii[②]。

自此，豪放与婉约便成为词的传统分类，豪放派和婉约派则成了诗词的两大派别。

从词的发展来看，婉约词大概指花间派以下，以温庭筠，柳永，秦观，李清照，周邦彦等词人为代表的词派。

他们的词在表情达意上一般崇尚含蓄委婉，修辞委婉感情细腻，风格柔婉绮丽，形式精致活泼，摇曳生姿。

如果说豪放词像一曲雄壮的战歌，那么婉约词则如一首幽幽的夜曲，用细婉绵长的曲调，演奏出一段段哀婉凄伤的故事。

秦观一生著述丰厚，诗、词、文、赋各体皆工，尤以词的成就最高。

秦词按内容可分为以下几类：一.记述羁旅情思，贬谪之感的作品秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。

他十五岁丧父，自幼研习经史兵书，20岁作《浮山堰赋》，24岁作《单骑见虏赋》，为世人所重。

其散文长于议论，《宋史》评为‚少豪慷慨，溢于文词‛、‚文丽而思深‛、‚强志盛气，好大而见奇‛。

作为封建正统的读书人，秦观自小就明白科举入仕的重要性，然而他却一直到三十六岁才考取科名，尔后的仕途生涯也是坎坷不平，因新旧党争的牵连而屡次遭贬，秦观是个脆弱的人，在宦官沉浮中他不像苏轼那么旷达坦然，而是在连连遇贬的情况下，写下一首首怅然若失的词：元祐八年，宋哲宗亲政，政局大变，作为旧党的苏轼等人被贬，次年春秦观也被贬出京城任杭州通判。

早春时节，作者重游洛阳，人事沧桑给他以深深的触动，使他油然而生惜旧之情，写下了这首《望海潮》：梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。

金谷俊游，铜驼巷陌iii[③]，新晴细履平沙。

长记误随车。

正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。

有华灯碍月，飞盖妨花。

兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。

全词不止于追怀过去的游乐生活，其中还有对政治失意的感叹。

词以‚今——昔——今‛的时间结构展开叙述。

上阕起头三句写今景，既指眼前自然界的变化，又指人事沧桑、政局变化，此种双关的今昔之感，直贯末句思归之意。

‚金谷俊游‛以下十一句，都是写的昔景，皆为对往昔春游的美好回忆。

‚兰苑‛二句，暗中转折，追忆前游，是事可念，而‚重来‛旧地，则‚是事堪嗟‛，感慨至深。

今天酒楼独倚，只见烟暝旗斜，暮色苍茫；极目所至，看到的只是‚时见栖鸦‛而已。

这时候，宦海风波，仕途坎坷，也使得词人不得不离开汴京，于是归心也就自然而然地同时也是无可奈何地涌上心头。

绍圣三年（1096）秦观再次被贬至郴州，贬谪途中住在孤独的旅舍中顿生凄凉之感，于是便写下这首《如梦令》：遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。

无寐，无寐，门外马嘶人起。

词中通过夜宿驿亭的描写，描绘出贬谪途中的情景，表达了作者旅途中凄凉寂寞的心情和倦于宦游的情绪。

夜晚彻夜不眠，白天长途奔袭，羁旅之愁见于言外，全词通篇描写客观环境，却道出词人心境，虽无一字之‚愁‛而句句凄凉，成为融情于景的佳篇。

绍圣四年（1097）秦观抵达郴州，流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情萦绕心头，于是挥笔写下这首著名的《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？上阕主要写景。

前三句写旅途景色，一幅云雾缭绕的图画，营造出凄婉迷离的意境。

‚可堪‛二句写旅舍环境：春寒料峭时节，斜阳日暮之下，杜鹃啼血声里，一座孤馆黯然紧闭。

‚孤馆‛‚、杜鹃‛、‚斜阳‛等字眼描摹出凄凉之境，沉痛之感，蕴藏了深深的思乡之情，羁旅之感，以及贬谪之恨。

下阕主要为抒怀。

开头用陆凯和范嘩寄梅传书的典故来抒发怀人之思，一个‚砌‛字，将愁绪的不断沉积写的形象而传神，‚无重数‛则写出离恨之多、愁绪之重。

‚郴江‛二句更加体现出作者的贬谪之恨，郴江自郴州发源，却要流到潇湘中去，暗含词人本来可以为朝廷效力，却无端被远谪潇湘的身世之感。

王国维极为推崇此词，认为‚可堪‛二字为‚有我之境‛，苏轼则将末尾两句写在自己的扇子上，并发出‚少游已矣，虽万人何赎！‛的哀叹。

以上关于羁旅情思和贬谪之感的词，以其凄婉迷离的意境，沉郁厚重的情感，情景相生的艺术手法，隐微曲折的表达方式，成为千古之绝唱。

二．柔婉软媚之如‚女郎诗‛但凡有才之人，他们性格之中的女性成分自然会多一点，比如温柔多情的李后主，又如情真意切的晏小山，再如敏感至情的纳兰容若。

至于少游自不必说。

《春日》中一句‚有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝‛，哪里看的出是出自一位堂堂七尺男儿之手？像这种‚恨悠悠，几时休‛、‚流不尽，许多愁‛（《江城子》）的词句，分明是出自一名柔婉细腻的女子之口。

怪不得元好问在其《论诗》中称少游诗为‚女郎诗‛iv[④]了。

秦观生性纤柔，词句多流于华弱，词中所要抒发的情感，往往都不是直接表露的，没有深情的诉说，没有痛苦的呐喊，而是用细微的景物描写，进行含蓄隐约的表达，如《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

上阕主要写对自然界的亲身体验，即对楼阁上春寒料峭的细微感受，对早晨天气冷若深秋的敏锐体察，对屋内画屏上‚淡烟流水‛的无线感触。

下阕开头用‚飞花‛、‚丝雨‛来做比喻，表达心中无限的哀愁，两组意象的相互连接，形成轻巧凄迷的意境，末句‚宝帘闲挂小银钩‛又独是一幅图景，点名词人所居住的环境，与前面的的景物融为一体，思绪悠悠，浓浓的幽怨之情不断渗透出来。

此词构思精巧，意境优美，作者善于借助于气氛的渲染和环境的烘托，展现人物复杂、细腻的心灵世界。

少游敏感、易伤，他笔下的愁似乎比其他男性词人多了一份凄楚，只有真正历经了痛苦过的人，才会写出如此动人的词句。

三．.融进身世之感的艳情题材秦观虽为苏轼最赏识的门生，但其写作风格却与他的老师大相径庭。

其写作题材上没有冲破‚花间‛词的樊篱，但在思想深度上却有很大的发展。

与前代婉约词家相比，秦观把过去主要用于‚娱宾遣兴‛的艳情题材，用来抒写自己的真情实感，把政治失意渗透于词，‚将身世之感，打并入艳情‛v[⑤]。

如《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼，薄幸名存。

此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

这是秦观艳情词的代表之作，曾一度赢得‚唱遍歌楼‛、‚都下盛唱‛的盛况，并取得‚山抹微云秦学士‛的雅称。

这首词大概写给和他热恋的一位歌姬，离别的场面引发对往事的追忆，进而抒发自己的身世之谈。

微云遮山、衰草连天，勾勒出一片暮霭苍茫，荒草丛生的暮冬景色的惨淡气象。

一个‚抹‛字出语新奇，别有意趣。

傍晚时分，城楼吹角，哀厉的画角声与衰飒的暮景一起，营造出离别之时惨淡的气氛。

‚暂停‛两句，点出饯别场面。

‚多少‛二句，笔锋转向对往事的追忆。

接下来放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的‚斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村‛。

词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，如血的残阳下，寒鸦飞万点，流水绕孤村，由飞鸟还巢引出自己的天涯沦落之感，将离别的断肠之感蕴含进如此优美的诗情画意之中，令人称奇叫绝。

下阕用‚销魂‛vi[⑥]二字暗点别情，接着用‚香囊暗解，罗带轻分‛两个动作，写离别时的难舍难分与无奈之情。

‚谩赢得青楼，薄幸名存‛，虽自认薄幸，然下句‚此去何时见也‛道出离别的身不由己，这一去不知还有没有再见的机会，伤情的眼泪婆娑而下，衣袖上空留残香。

望断高城，看到的只是满城灯火，看不到你，看不到未来。

秦观的经历与柳永类似，用他自己的话说就是‚奔走道途常数千里，淹留场屋几二十年‛vii[⑦]，在失魂落魄的岁月里，青楼是他常去的地方，那里有他的风尘知己，无论是快乐还是忧伤，在那里才能找到真正的自己。

然而快乐的日子总是很短，离别的悲伤和仕途的悲辛不断袭来，他的词作中往往将这种深悲巨痛的哀伤融入于艳情，来表达他的政治失意和生活的苦恼。

四．赠与歌妓的词自古以来，文人墨客和伶女歌姬之间，似乎一直都有着扯不断的关系。

在封建时代，读书人在未夺取功名之前其实和妓女一样没有地位。

练就文武艺，货与帝王家，一旦无人来买，他们便和那些终身没有依托的歌姬一样内心惶恐，没有安全感。