1 浅谈黑白木刻的创作手法 摘要 黑白木刻版画是中国版画种类中的一个重要门类，并且有着悠久的历史。当代黑白木刻也随着中国科技的进步，文化水平的提高，时代的发展也在发生在变化，本文通过对黑白木刻创作手法的研究，分析了国外木刻对中国木刻艺术的影响，对国内外黑白木刻技术的创作手法以及作品之间的差异，同时对作者的创作的技法和感情进行研究，对照他们的时代特征及性格特点，探究创作题材刀法与画面表现间不可分割的联系。在这个过程中，不断的进行实践，与自己作品立意进行比对，升华我对中国黑白木刻的理解，进而找到适合自己的方法。这既是黑白木刻创作实践和锤炼过程，更是对黑白木刻继承和学习过，对自己以后的创作具有重要的启示。 关键字：黑白木刻，创作手法，题材和刀法，

ABSTRACT Black and white woodcut printmaking is an important category in Chinese print type, and has a long history. Contemporary black-and-white woodcut creation along with the development of The Times, the progress of science and technology in all aspects are also constantly developing and changing, analyzing the three session of national art works exhibition of the basic appearance of black and white woodcut, and artists in the creation of the choice of subject matter and content. What is included in this paper is actually my analysis on the linking between knife processing, era of the products and the character of the artist. It will definitely forge my understanding on the knife kills thus benefits me on knife technique selection. I believe it is a practice on black and white woodcarving, and also a learning procedure on knife skills. 0

目录 1 引言 ........................................... 1 1.1 选题的内容和预期结果 .......................... 1 1.2 选题的意义 .................................... 1 1.3 国内外研究现状 ................................ 1 1.3.1 国内研究现状 ................................. 1 1.3.2 国外研究现状 ................................. 2 2 黑白木刻的创作手法研究 ......................... 3 2.1黑白木刻创作的题材 ............................ 3 2.2 黑白木刻创作的刀法 ............................ 4 3 中黑白木刻创作手法存在的特点和差异.............. 4 3.1 中国黑白木刻创作的特点 ........................ 4 3.2 中国与国外优秀的黑白木刻作品差异 .............. 5 4 黑白木刻创作手法和创作感情 ..................... 5 结论 ............................................. 6 参考文献 ......................................... 7 致谢 ............................................. 7 1

1 引言 1.1 选题的内容和预期结果 主要对黑白木刻的创作手法进行研究，解决中国与国外优秀的黑白木刻作品的差异，中西方创作手法存在的差异，黑白木刻是如何将创作技法与创作感情结合这几个关键问题，深入分析黑白木刻的创作手法。能够将以上问题解决并运用到自己的创作中，取精华，弃糟粕，将中国的黑白木刻创作手法与其他国家创作手法相结合，更好的完成自己的毕业创作。在以后运用自己所学的专业知识将黑白木刻这门艺术更好的发扬光大。

1.2 选题的意义 当今社会，科技空前进步，印刷业不断发展，打印机早已代替了黑白木刻的最初使用功能，但是，黑白木刻所具备的鉴赏价值和艺术价值是不容被忽略的。研究黑白木刻的创作手法，一方面可以让我更好的了解黑白木刻，对我在艺术学习的道路上起到帮助，让我更好的进行黑白木刻的创作；另一方面，让更多的人认识了解黑白木刻的创作手法，从而对黑白木刻产生兴趣，促进黑白木刻的发展。版画作为一门独特的绘画艺术在中国的发展历史悠久且形式多种多样，黑白木刻作为版画的重要构成部分，具有独特的美学价值，应当被传承发展，黑白木刻将会在艺术领域发展的越来越好。

1.3 国内外研究现状

1.3.1 国内研究现状 中国在七千年前就在陶器上刻有精美的图案,到殷商时期甲骨文中的刻字,青铜器上蒙刻的铭文与图案,以及各朝代各形状印章等,就能看出早在几千年前就有刻印文化。古代纸张的发明给印刷术与黑白木刻提供了一个更广阔的天地,在中国现存最早的黑白木刻是《金刚般若波罗蜜经卷首图》而那时制作的木版画已经相当成熟,技法与印制都趋于完美[1]。文字记载的木版画要更远,早在木版画制作前就己经对印痕感兴趣,后来才慢慢滋生出印刷术与木版画。“古老的中国木版画印刷术,不仅在古代派生出了我们引以为豪的活字印刷术,而且也是现代创作版画艺术的母体。它在千余年的发展过程中,不仅承载了我们古代文明的流传,本身也包含了珍贵的美学价值。 鲁迅把欧洲黑白木刻创作的新观念引入中国。20世纪30年代出现的新兴木刻,是以伟大的思想家、文学家鲁迅的倡导开始的[2]。在中国木版画悠久的历史中从新兴木刻开始后,对于黑白木刻版画的创作主题及形式发生了本质的改变。在新兴木刻早期作品中我们可以看到模仿苏欧的痕迹,这是因为当时很多作者没有绘画基础,在创作过程中也不甚了解,照搬苏欧同时期作品是构图形式,创作作 2

品比较粗糙。这个阶段河勒惠支给新兴木刻一启发,但当时中国革命的真挚感情却淋璃尽致,使这些艺术品充满极大的感染力,给新兴版画运动赋予生命力。 1937年到1949年间中国木版画处于成长阶段,这时期中国面临着内忧外患。在日本侵略时期,黑白木刻依然保存着鲁迅所倡导的方向,以现实主义表现当时战争的苦难。在特定的时代背景和历史时期需要特定的主题和内容,延安木刻以现实主义创作手法,充分的深入群众生活,涉及战争、改造、生产、生活多个方面,具有现实性、民俗性,贴近艺术家主观生活思想的产物,题材多为英勇战斗和表现生活困苦的场景,如胡一川《闹北的风景》《饥民》,江丰的《要求抗战者,杀》,古元的《减租会》,闫涵《当地人搜山的时候》都是具有代表性的作品[3]。在1950年到1980年间是中国黒白木版画的成熟时期,新中国成立后黑白木板画在表现人物的题材上也有了更重要的突破,当人们结束长期战争带来的痛苦时,迎来了期待已久的和平稳定时期。木版画创作的题材和面貌也发生了改变,不再有战争中痛苦扭曲的场面,转向优美表现画面的场景[3]。中国黑白木刻版画自二十世纪八十年代中后期开始,尤其是二十一世纪后发生了巨大的改变,艺术创作者在制作版画时己经把自己的现代经验与感知融入到创作中,这种尝试给现代黑白木刻赋予了更多艺术家精神意蕴的特征,总体上呈现出摆脱历史负重,走向黑白木刻本身创作目的的发展趋势,给现代木刻一个崭新的契机。

1.3.2 国外研究现状 日本在二十世纪中后期发展迅猛,在1957年到1978年共举办了十一届东京国际版画双年展,这也让日本成为现代版画的中心,在艺术、技法与理论上都发生了很大的变化。五十年代日本的栋方志功、斋藤清、駒井哲郎等创作的木版画作品,在圣保罗、威尼斯等国际双年展上获得成功,给二战失败的日本人以振奋,也使木版画进入世界版画舞台[4]。 现代版画中苏联具有很高的艺术成就,苏联黑白木版画在插图中越发成熟,在这些黑白木版画中技法严谨,制作精细,具有人文情调的征。苏联现代版画开始是就有现实主义和浪漫主义情怀,这与当时苏联的国情相联系,在十月革命和保卫战为内容题材。欧洲的木版画艺术由复制版画到现代创作版画的变迁中,黑白木刻在创作中追求创新,用新的视觉效果来刺激和震撼观赏者,同时版画创作者用个性的艺术语言来表达主观感情,把内在精神作为其创作的生命。“发动于十九世纪后半叶的西方现代艺术变革,经过世纪末一些画家的酝酿,到本世纪初,在欧洲大陆已经形成一股颇具声势的艺术思潮,评论家称之前卫艺术[4]。在这个思想与艺术繁荣的现代艺术中,二十世纪前四十年间,先后出现了野兽派、表现主义、立体主义、达达派、未来主义、超现实主义、抽象主义等。这些艺术思潮的主张与艺术表现形式各异,传统的艺术观点和写实的表现方法决裂,摆脱了自然模式与再现的束缚。 在这个时期出现很大一批的优秀版画家,以马蒂斯、鲁奥、弗拉芒克为代表的野兽派,完全不在受传统木刻模仿的限制,强调创作者感情的抒发,野兽派对黑白木版画内心感受思考中,主要对黑白木刻线条的表现,就像其名字一样直接凶猛,剔除了对木版画刀法的运用与对形式的束缚,直接以线条和黑白对比来完成画面。二十世纪初,在野兽派思潮同时兴起了表现主义,具有代表性的画家有蒙克、恩索、基尔希纳、罗特鲁夫、费宁格等,他们在表现上夸张变形表现的客观形体,运用变形来抒发对内心忧郁感情,从而来表达对现实的不满[5]。德国表现主