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茶室 其一
茶室采用合院形态，6米高的院子中 围着一个3米高的青砖台，种着两棵 大树，树影随风移动 立面是 大尺度 的混凝 土花格
通往入口的小径
不规则窗的开启 室内 入口
茶室 其二
另一个茶室的屋面 由钢构玻璃建 造，南面有一小荷塘，经一小桥直 入
茶室室内
水景
入口
管理用房
管理用房以平屋顶立方体建 筑为原型，屋中人可穿越建 筑一直看到湖面
苏州大学正文学院图书馆
苏州， 1998-2000
●B视角
●A视角 ●D视角 ●C视角
正文学院图书馆平面图
●A点视角
山 脚的一片竹海 是背景，波光粼 粼的蓝色湖面是 前景，几个白色 “盒子”似跳跃 般的姿势，又似 随意堆放的几何 体，动静之间， 与大自然和谐共 处。 按照造国传统， 建筑在“山水” 之间最不应突出， 这座图书馆将近 一半的体积处理 成半地下，从北 面看，三层的建 筑只有二层。
画廊
画廊背丘面湖，屋顶一波三折，檐下空间 具有典型江南建筑的气候特征，建筑前后 各设两条砾石干铺带，可以作、为户外盆 景的展示场地。
钢筋条做垂帘
外墙的外层是各种砖 块堆砌的 室内
咖啡厅
咖啡厅屋面地面均为曲面，柱 子微微倾斜，桌椅均根据地面 的变化特殊设计 。
廊， 各种通道的交接
主入口 坡道通向屋顶
走近王澍
——王澍建筑作品介绍
Introduction of Wang Shu's architectural works
王澍生平简介
• 1963年，生于新疆乌鲁木齐 • 1985 毕业于南京工学院建筑系 学士 • 1988 毕业于东南大学建筑研究所 硕士研究生
• 1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作
外立面的木墙和 钢柱，色调单纯， 尺度超常，带给 你视觉的冲击和 不同凡响的感受。 整个建筑的体量 在浑然不觉中增 大了许多。光线 的介入是打破单 调的一个重要因 素，也是让不同 材质更显柔和协 调的一个手段。 干净的线条，简 约的色块，光的 参与，影的投射， 人的渺小感…… 这一切竟让你凝 神无语。
立面图
剖 面 图
建筑材料的回收与再利用
古老的“瓦爿” 墙
• 宁波滕头案例馆的黑白相间的民居风格的三面外墙是用50 多万块废瓦残片堆砌的，称作“瓦爿”墙。它们是建筑单 位的员工历经半年时间，奔走于象山、鄞州、奉化等地的 大小村落，从废弃的工地里收集来的，其中包括元宝砖、 龙骨砖、屋脊砖等，年龄全部超过百年。 • 这种“瓦爿”墙技术来自于明清时期的浙东，当时由于建 筑材料匮乏，普通工匠就采用大户人家弃用的残砖碎瓦砌 墙，由此形成了瓦爿墙这一民间传统工艺。由于瓦爿中间 的墙体应用了很多节能环保的建材，所以这一瓦爿样式的 传统建筑同样具有较好的保温隔热效果。 • 宁波滕头案例馆处处体现了设计者节能环保，返璞归真城 乡融合的设计理念，以竹、瓦做建筑材料，体现出纯朴的 自然生态及浓郁的乡土气息。给人印象最深的是其内外墙 设计，外墙回收利用了旧时的废弃砖瓦，突显环保意识， 内墙采用了竹片贴在水泥墙上的做法，设计独具匠心。
管理用房的入口
随地形起伏的建筑或随建筑起伏的景观
宁波博物馆
宁波，2005-2008
宁波博物馆建筑本 身承载了宁波丰富 的文化信息。远看 它没什么特别之处， 就是一座灰房子， 很平和。 走近它，看到的是 一幢“半山半房” 的建筑。 主体三层，局部五 层。主体二层以下 集中布局。 两层以上，建筑开 裂，微微倾斜，演 变成抽象的山体。
“
—— simplecity
沿着这条斜插的轴线， 由山走到水，四个散 落的小房子和主体建 筑相比，尺度悬殊， 但在这里，可以相互 转化的 尺度是中国传 统造园术的精髓。
正文图书馆的 小盒体
“很长一段时间， 王澍痴迷于一种游 戏……晃动着手中 的木盒，六只觳子 在盒子中滚动，彼 此撞击或撞向合壁 发出清脆的声响， 随后呈现在桌面上 的 是六只堆叠或 散落的立方体。”
不同空间感受的庭院空间
尺度变化明显的 交通空间
• 宁波博物馆所在地，原有30个小村子，然而随着附近一处被称为“小 曼哈顿”的商业区建设，这些村落陆续都被拆毁。王澍在设计和建造 宁波博物馆时，有意识地使用了许多这些老村落拆毁后收集到的旧材 料，并刻意把它们呈现出来，拼砌成后来颇负盛名的“瓦爿墙”。 • 这使得对许多人来说，宁波博物馆成了一座回忆之城，倾注了王澍心 目中“对时间的诗意体会”。博物馆最初建成阶段，他有时也会来到 这里，看着那些曾在这里居住过的人们，扶老携幼地前来，对着博物 馆指指点点：那一块跟我家原来的墙一个样。
这座带着时间的象山校 园，建筑占一半，自然 景观占一半。校园中心 是葱郁温婉的象山，山 脚下一弯流水，已完工 的建筑像书法笔触一般 顺着水势面山而建，建 筑群随山体扭转、断裂。 王澍说，“这首先在于 一座规模庞大的校园与 一座不大的山的共存， 因为那山是先在的”。 象山脚下的这片空地， 开工之前，原本是一片 平坦的水稻田。但王澍 运用了传统园林建筑中 “平地起坡”技法，顺 着山势和水势做出坡度。
宁波五散房
宁波，2004-2005
• “五散房” 分别散布于鄞州公园各处，一共才 2000平方米，是一次小实验。它们有着艺术的概 念，却不奢华，在一个广袤的田野里产生，却与 城市贴切地交融在一起，形成闲趣、随适的状态： 一座是画廊，一座是咖啡厅，一座是公园管理用 房，两座茶室建筑。 • 五座建筑采用不同的技术手段，不同的 地方材料， 不同的建造技术，在公园内营造出不同景观建筑 的特性。
建筑师，首先得是个 文人。 不谈建筑，只谈房子， 所以就是业余的，业 余建筑。
——王澍
谢谢！
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杭州墙门（雕塑）（2000年，已建成）； 杭州垂直院宅 （钱江时代）（ 2001年，已建成）； 杭州一分为二（雕塑）（2001年，已建成）； 宁波当代美术馆（2002-2003年，已建成）； 杭州中国美术学院视觉艺术学院（2002-2003年，已建成）； 东莞理工学院艺术系馆（2002-2003年，已建成）； 浙江台州路桥古镇保护、古建修复及协调区（2002-2003年，方案）； 广州、北京拆筑间（2003年，已建成）； 杭州HZ093—728（2003年，已建成）； 南京三合宅（2004-2005，已建成）； 杭州三合宅（2004-2005，已建成）； 浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区（2003-2004，方案）； 中国美术学院象山校区一期工程（2002-2005，已建成）； 宁波五散房（2004-2005，已建成）； 金华，瓷屋1；（2004-2005，已建成）； 宁波博物馆（2005年，在建）； 中国美术学院象山校区二期工程（2005-2007年，已建成）； 上海世博会宁波滕头案例馆（2009-2010年，已建成）。
• 2000 毕业于同济大学建筑城规学院 • 建筑设计与理论专业城市设计方向 博士 • 现在中国美术学院环境艺术系任教
主要作品
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轮船码头
由宁波航运大楼改建 的宁波美术馆。在长 宽各4米、高1米的红 砖展台上，六只模型 演绎着整个设计的过 程。而看上去，这些 美术馆的木制模型比 老的航运大楼更像航 运楼，一些标志性的 符号，譬如码头，不 是被抹去，而是被强 化了。在王澍看来， 码头是宁波这座港口 城市最有活力的东西， 体现着城市生活的延 续性。
宁波当代美术馆
宁波， 2002-2003
沿街面
2005年10月，宁波 美术馆落成，它是 由轮船码头航运大 楼改建而成，规模 仅次于北京中国美 术馆。整座美术馆 外墙由青砖、木材、 钢材构成，像一艘 即将远航的轮船， 给人的印象是沉稳、 内敛、厚实，又略 带几分神秘。开馆 以来，平均每天都 有200人光临这个艺 术殿堂。
水中那座 亭子般的 房子，图 书馆的“诗
歌与哲学”
阅览室， 便是一个 中国文 人 看待所处 世界的 “观点”， 一个人与 自然生态 相互平衡 的位置。
●B点视角
●C视角
缚几 筑， 个 破小 茧立 简而 方 单出 体 城， 甚 从至 市 ） 而冲 ’（完 破 的 成了 跃 了大 进 一盒 。 种子 ” ‘的 复重 杂重 建束 complexhouse—
设计师主张以一个3×7.2 米的大开间、两层高的 “盒子”作为基本单位， 一幢楼宇就由诸多盒子组 成。 按设计师的理解：钱江时 代的设计思路是把传统江 南小镇横切解构，以竖向 排列的方式镶入高层建筑， 并在高层住宅有意构造出 罕有的公共交往空间，重 建邻里关系，为“家”确 立起最基本的居所归属感。 根据新市中心豪宅的定位， 项目大胆采用目前杭州公 寓住宅中少见的大面宽、 大尺度设计的同时，并在 部分房型中赠送空中私家 花园及庭院绿化。