西方文论复习资料柏拉图一、单项选择题。
1、《伊安》是哪位文论家的作品（D）A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图2、《会饮》作者是（ C ）A、亚里士多德B、布瓦洛C、柏拉图D、康德3、迷狂说的提出者是（ D ）A、尼采B、雨果C、朗吉弩斯D、柏拉图二、多选。
柏拉图的美学与文论作品有（ A、B、C ）。
A、《大希庇阿斯》B、《会饮》C《理想国》D《诗学》E《九卷书》注意的问题：1、柏拉图在雅典城外建立了学园派。
2、柏拉图的著作有《大希庇阿斯》、《伊安》、《高吉阿斯》、《会饮》、《斐得若》、《理想国》、《斐利布斯》、《法律》等。
三、名词解释：迷狂说或（灵魂回忆说）A这是柏拉图提出的命题。
他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。
B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。
C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。
理念说：这是柏拉图在他的《理想国》中提出的文学本体论范畴。
理念，即真理。
柏拉图认为现实是对理念的模仿，文艺是对现实的模仿，相对于理念，文艺是模仿的模仿，与真理隔着三层，如果说现实生活是理念的影子，则文艺就是影子的影子。
四、简答或论述。
简述柏拉图的迷狂说与灵魂回忆说。
A这是柏拉图提出的命题。
他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。
B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。
C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。
亚里士多德一、单项选择题。
1、提出净化说的是（ D ）A、柏拉图B、康德C、巴尔扎克D、亚里士多德2、亚里士多德对悲剧的认识与柏拉图（ B ）A、完全一致B、不一致C、相似D、在似与不似之间二、多项选择题。
亚里士多德认为悲剧的六要素是（ABCDE）A、情节B、性格C、言词D、形象E、歌曲注意的问题：悲剧六要素：形象、性格、情节、言词、歌曲与思想。
三、名词解释：摹仿说亚里士多德关于文学起源与创作的理论。
亚氏认为文艺起源于人的摹仿本能。
因摹仿对象不同，于是分别产生了悲剧和喜剧。
因摹仿的方式不同，于是分别产生出史诗、抒情诗和戏剧。
亚氏认为文艺模仿活动是创造性的，文艺模仿的对象是真实的，模仿所产生的人物情节等是可能发生的事。
文艺模仿的真实体现了哲学意义上的“可然律与必然律”。
悲剧悲剧（亚里士多德）：悲剧是一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿，其效果是引起观众的恐惧和怜悯，陶冶人的心灵，悲剧成分中，情节最重要，人物性格居第二，一个不好不坏的善良人是悲剧人物的最佳选择。
四、判断分析题。
亚里士多德认为在悲剧六要素中，人物性格是最重要的。
（ X ）答：因为亚里士多德认为悲剧六要素中情节最重要的，人物性格居第二，一个不好不坏的善良人是悲剧人物的最佳选择。
五、简答或论述。
简述亚里士多德的“悲剧”理论。
悲剧是一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿，（2分）其效果是引起观众的恐惧和怜悯，陶冶人的心灵，（1分）悲剧成分中，情节最重要，人物性格居第二，一个不好不坏的善良人是悲剧人物的最佳选择。
（2分）贺拉斯《诗艺》一、单项选择题。
1、贺拉斯写作了（ B ）A、《诗学》B、《诗艺》C、《为诗辩护》D、《诗学界定》2、贺拉斯是哪个时期的文论家（ C ）A、古希腊B、文艺复兴C、罗马D、启蒙时代3、提出“寓教于乐”主张的是（ C ）A、阿多尔诺B、本雅明C、贺拉斯D、席勒二、名词解释：寓教于乐古罗马文论家贺拉斯在他的《诗艺》一文中提出的关于诗的美感和教化功能的命题。
“乐”指诗在读者心中产生的美感，“教”指诗人通过对读者的教诲。
贺拉斯说，只有在“乐”中“教”才有效力，没有“教”的“乐”，也是不会受到人们的欢迎的。
“合式”原则：是古罗马文论家贺拉斯在他的《诗艺》一文中提出的，他认为诗歌应讲求“合式”，即要合情合理，人物的语言应与他的身份相符合，人物的年龄应与他的心理和行为方式相符合。
朗吉弩斯《论崇高》一、单项选择题。
朗吉弩斯崇高语言的来源有（ D ）A、一个B、三个C、六个D、五个二、名词解释：《论崇高》：是古罗马时期朗吉弩斯写作的一篇文论文章，（1分）主要论文章崇高风格的构成要素、以及崇高风格形成的社会文化背景。
（1分）崇高语言的五个要素朗吉弩斯在《论崇高》一文中提出的文学理论思想，他认为文学的崇高语言有五个来源（或原因）：①庄严伟大的思想。
②强烈而激动的情感。
③运用藻饰的技术。
④高雅的措辞。
⑤结构的堂皇超越。
这五个来源有一个共同的先觉条件，即文学家应掌握语言的才能。
普罗提诺《九卷书》应掌握的内容：1 、普罗提诺建立的理论体系被后人称之为“新柏拉图主义”。
他关于美的本质在于分享了美的理式的观点成为中世纪把美的本原归于上帝的先声。
2、普罗提诺是古代希腊最后一位重要的美学家。
他的思想基础是“太一流溢说”。
把事物的发展变化归结为流溢与回归。
他把“太一”视为宇宙和艺术的本原。
单项选择题。
1、谁将“太一”作为宇宙和艺术的本原（ A ）A、普罗提诺B、高尼罗C、托马斯·阿奎那D、但丁2、古希腊最后一位重要美学家是（ A ）A、普罗提诺B、朗吉弩斯C、奥古斯丁D、安瑟伦判断分析题：普罗提诺把“太一”视为宇宙和艺术的本原。
（√）普罗提诺认为万物的变化都是流溢和回归，艺术也是如此。
其“太一”概念是对柏拉图“理念”的发展。
奥古斯丁《忏悔录》应掌握的内容：奥古斯丁是教父神学的集成者。
题例：哪一位文论家的文化可称为“教父神学”的文论？（ C ）A、托马斯·阿奎那B、维柯C、奥古斯丁D、柏拉图安瑟伦《论道篇》应掌握的内容：安瑟伦被誉为厄里根那之后第一个重要思想家。
其本体论主张关于上帝的观念本身可证明上帝的存在。
托马斯·阿奎那《神学大全》应掌握的内容：1、托马斯·阿奎那的美是普遍存在的，且与功利相异，丑是由于美的丧失造成的，正如恶是由于善的丧失造成的一样。
2、托马斯·阿奎那认为最高的美属于最高的神。
题例：1、下面哪一位文论家的文艺思想是以神学的本体论为前提的（ C ）A、普罗提诺B、奥古斯丁C、托马斯·阿奎那D、锡德尼2、认为最高的美是最高的神的是哪一位理论家？（ A ）A、托马斯·阿奎那B、奥古斯丁C、普罗提诺D、阿伯拉尔但丁《神曲》应掌握的内容：1、但丁的作品有《神曲》、《论俗语》、《致斯加拉大亲王书》、《论帝制》、《飨宴》。
2、但丁认为文学应表现三大重要主题：安全、爱情、美德。
锡德尼《为诗辩护》一、单项选择题。
1、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家？（ D ）A、海涅B、雪莱C、华滋华思D、锡德尼2、文艺复兴后期为诗歌辩护的文论家是（ D ）A、达·芬奇B、卡斯特尔维屈罗C、但丁D、锡德尼二、名词解释：诗人是君王这是文艺复兴后期英国诗人与文论家锡德尼在《为诗辩护》一文中提出的，他认为诗人是君王，是学术之父，是应戴桂冠者。
因为诗人写的诗是“完美的图画”，诗模仿自然，但又超胜自然，与自认并离，诗引人向善，提升人格，使人居住在自然的最上层。
诗的形象是一般性与个别性的有机统一。
他用这一命题，驳斥了当时有些人攻击诗人是“造谎的母亲”、“腐化的保姆”的说法三、识记：诗从三个方面对人类作出贡献：文化历史、怡悦情性、诗的形象具有一般性和个别性达·芬奇《笔记》、《画论》应掌握的内容：1、达·芬奇认为绘画模仿自然，但胜过自然，扬画抑诗，开创比较艺术研究，在西方文论史上较早系统地细化了对文学的认识。
达·芬奇具有扬画抑诗的倾向。
2、达·芬奇的文学观。
题例：扬画抑诗的是（ B ）A、莱辛B、达·芬奇C、马拉美D、英伽登卡斯特尔维屈罗应掌握的内容：卡斯特尔维屈罗对“三一律”作出的理论铺垫。
题例：1、卡斯特尔维屈罗是哪个国家的文论家？（ D ）A、英国B、法国C、德国D、意大利2、初创“三一律”思想的是（ A ）A、卡斯特尔维屈罗B、布瓦洛C、亚里士多德D、蒲伯布瓦洛：《诗的艺术》（重）应掌握的内容：1、布瓦洛法国诗人，新古曲主义理论的立法者和代言人。
2、布瓦洛所创《诗的艺术》，被奉为新古典主义的法典。
3、简述《诗的艺术》的主要内容。
4、布瓦落对新古典主义理论原则和理想作出概括，①崇尚理性②摹仿自然，皈依古典③人物塑造类型化④戏剧创作遵守“三一律”。
布瓦落对“三一律”作出的明确定义。
一、单项选择题。
1、下面哪一篇作品是以诗论诗（ D ）A、《诗学》B、《诗艺》C、《诗之辩护》D、《诗的艺术》2、下面哪篇文章被认为是新古典主义的法典？（ C ）A、《九卷书》B、《论批评》C、《诗的艺术》D、《论戏剧诗》二、多项选择题。
哪些内容是布瓦洛对新古典主义理论原则和理想的概括（ ABCD ）A、崇尚理性B、摹仿自然C、皈依古典D、三一律E、荒诞三、名词解释：三一律这是新古典主义理论的立法者、代言人、法国文艺理论家和诗人布瓦洛在他的《诗的艺术》中提出的，即：“要用一地、一天内完成的一个故事，从开头直到末尾维持着舞台充实。
”三一律思想萌芽于卡斯特尔维屈罗的《亚里士多德〈诗学〉的诠释》，卡斯特尔维屈罗在这篇文章中已经写道：“表演的时间和所表演的事件的时间，必须严格地意志。
”“事件的时间应当不超过十二小时”四、简答或论述简述《诗的艺术》的章节及其内容。
答：全诗共分四章。
（1分）第一章：总论，论述文学创作的基本原则和要求。
（1分）第二章：论述悲歌、牧歌、颂歌、讽刺诗等次要问题的特点和创作规律。
（1分）第三章：论述悲剧、喜剧、史诗等主要文体的特点和创作规律。
（1分）第四章：集中而系统地展现布瓦洛斯对辛古典主义的理论原则和理想的概括。
（1分）蒲柏《论批评》应掌握的内容：蒲柏关于创作和批评的首要法则就是追随自然，摹仿古典。
他的“才情”论。
狄德罗《论戏剧诗》应掌握的常识：1、狄德罗被称为继亚里士多德之后一位学识更加渊博的学者。
2、他的文艺论著有《论戏剧诗》、《绘画论》、《论天才》。
一、单项选择题。
1、下面哪一篇文论讨论了“严肃剧”？（ A ）A、《论戏剧诗》B、《拉奥孔》C、《悲剧的诞生》D、《拉辛与莎士比亚》2、下面哪篇文章主要论述了严肃剧的美感？（ B ）A、《文学体裁》B、《论戏剧诗》C、《艺术作品的本源》D、《文艺复兴二、名词解释：狄德罗的“严肃剧”：狄德罗认为，严肃剧要以人的美德为对象；特别关注普通人的生活和疾苦。
仍然重视戏剧所表现的主题；不忽视人物性格的刻画，要求人物性格多种多样、新颖独特；强调剧作要富有激情；应追求高尚、庄严并具有感染力的艺术风格；不赞成戏剧一味地表现可笑的故事。