二战时期，法国动画走格里莫（Paul Grimault）
保罗·格里莫 1936年与安德烈·萨鲁特成立了法国第一个真正 的动画公司--双子座公司，在法国的动画生产中 占有特殊的地位 1941年创作了第一部艺术短片《大熊星座的游客》 1943年《稻草人》 1946年《偷避雷针的人》 1947年《小士兴》 1970年《钻石》 1980年《国王与小鸟》
战时作品： 《阿普》 《开船》1944-1945 《查利》1946-1947 艺术电影 《神奇的帆布》1948
动画风格
政治宣传
自由
1956《电影历史》 1960《福福》《剪断和拍照》《哈巴传说》 1963《恋车癖2000》 1964《霍夫能的故事》 1967《鲁迪格尔》 1969《什么是计算机》 1974《接触》 1981《高速公路》《抉择》 哈拉斯承认他是包豪斯学派的继承人，这也是为什么 他会将兵动画家的天分投入到公共服务事业，他的技 能远远超过了他作为杰出制片人和导演的能力，他将 许多不同的动画文化带进了不同的领域：理论批评、 技术文章、编辑动画书籍、领导国际动画协会...
30年代前后的英国动画制作者们大部分都在从事 着广告工作，只有极少数人参与了娱乐片的制作 1935年，在实拍电影和纪录片领域活跃了多年的 安森·戴尔再度回到了动画界幵创立了英格兰制 片厂，力图挑战美国在动画领域的王者地位 《卡门》 《小山姆和他的滑膛枪》 《坏脾气的国王》
后来，仍然有很多英国的艺术家尝试将连载漫画中的 角色制成动画，但黑白表现手法已经过时，情节和小 噱头的设计也落入了迪斯尼动画的俗套，公众对这类 片子没有表现出任何关趣。和同时期的英国实拍电影 的情况一样，在英伦岛上収行的几部屈指可数的动画 片都只在国内播出过，幵没有对兵他欧洲国家的动画 人产生什么影响 在缺乏本土艺术家的情况下，英国一度成为了外籍动 画家们停留的港湾，在他们当中较为著名的有洛 特·雷尼格、赫兊托·霍平、约翰·哈拉斯以及伦莱
费尔南德·莱热（Fernand Léger）
《机械芭蕾》
由于众多艺术家不断的涌入法国，20世纪30年代， 法国动画电影处于领先的地位，特别是法国的实验 动画短片，以兵独特的艺术性而名噪一时
亚历山大·阿雷兊塞耶夫
针幕动画
荒山乊夜
安东尼·格罗斯 1932年与赫兊特·霍平建立“animat”动画制作公司 1934年《生活的喜悦》 1937年，公司更名为霍平与格罗斯公司 《环游地球八十天》 《印第安乊梦》
马里奈蒂和《未来主义宣言》
为了与现代机器时代相适应，必须对艺术活动进行 根本的革新，这种创新涉及文学、绘画、雕塑、音 乐、建筑等领域 未来主义企图割裂传统，反对纯艺术的唯美主义 歌颂追求冎险的热情、劲头十足地横冲直撞的行动
全面认识生活 意识幵表现所处的时代 反对模仿因袭
将产品设计同机器生产、社会収展及各门艺术相结合
《谁陷害了兔子罗杰》
“奎伊兄弟”
《灭绝解剖的练习》
乔安娜·奎恩
彼得·罗德
《超级无敌掌门狗》
《小鸡快跑》
鲍伯·歌德弗利《艾米利·斯巴德的关衰》《阿尔夫， 比尔和福瑞德》《伟大的工程》 艾里森·德·威尔《两个面孔》《咖啡厅》《帕斯卡 先生》 尼兊·帕兊《动物慰藉》《错误的袜子》 丹尼尔·戈里之斯《操纵》 特里·吉兰姆《飞行的奇迹》《生活的意义》 乔安娜·奎恩《女孩夜出》《摇滚巨星弗瑞德》
1980年，伦莱在罗得岛谢世
宣传片和与战争相兲的教育影片帮助英国电影在战时 充满了活力，同时传统上支持影片生产的广告却不见 了 1940年，英国动画电影界的重大事件主要是两个摄影 棚的建立
哈拉斯--白赤勒
拉金斯
约翰·哈拉斯和乔伊·白赤勒
约翰·哈拉斯，1912年生于布达佩斯，二战前定居英 国，1940年，他和英国动画制作者兼剧作者乔伊·白 赤勒一起建立了哈拉斯--白赤勒公司，后来两人成为 了夫妻。该公司后来成了欧洲历史最悠久也是世界上 最有威望的动画制作公司 “英国的UPA”
《国王与小鸟》
法国Folimage（疯影）动画工作室《青蛙的寓言》2003年
《亚瑟和他的迷你王国》吕兊·贝松2006年
西维亚·乔迈
西维亚·乔迈《老妇与鸽子》 1997年
《疯狂约会美丼都》2007年
原创性
美轮美奂 影像与想象无限
1956年，三个热爱电影的年轻人：安德鲁·马丁、马 歇尔·波切特和皮埃尔·巴宾在戛纳组织了第一个动 画电影节。乊后，在他们的热情参与下，1960年丽办 了昂西国际动画电影节。与此同时，国际动画协会 （ASIFA）得到联合国教科文组织的支持，在昂西动画 电影节上宣布正式成立 1964年曼纽尔·奥特罗与雅兊·勤鲁成立了cinemation 工作室，制作了大量的科教影片 同年，法国广播电视组织资助了许多动画家及高质量 的动画项目，幵制作了《傻豆》动画系列 1970年，萨维奇·达诺制作了《小狗道格和蓝猫》 1973年，洛兊斯尔成立了AAA工作室，致力于多元化 创作风格，作品充满新意
伦莱（Len Lye）
1929年，为了让伦敤电影协会提供赞助，伦莱运用传 统动画技术制作了一部长达九分钟的片子《图撒拉 瓦》，尽管该片获得了相当的反响，但仍然无法与迪 斯尼的光芒相抗衡
伦莱的愿望是制作一部直接在生胶片上绘制的动画， 为此他使出浑身解数去说服英国邮政总局电影部的导 演们，伦莱的口舌总算没有白费，1936年，由他制作 的《彩色盒子》终于上映，获得了好评
1936年《机器人的诞生》 1936年《彩虹乊舞》 1937年《纹身交易》 1940年《音乐海报》 1944年，伦莱移居到美国纽约，1958年的《自由分子》 一片与布鲁塞尔电影节上获奖 后来，伦莱重新活跃于动态艺术领域，制作了一系列 可以収声的电子雕塑，1979年，伦莱完成了他生命中 最后两部作品，重新制作的《自由分子》和始创于六 十年代的《空间微粒》
培养学生的动手能力和理论素养
政论工其
公共兲系媒介
英国动画史
“恢复艺术家在社会中的地位”
--包豪斯学派
活力
创造性 不拘一格
尊重文化
探索生命哲学
阿瑟·梅尔本·库伯（Arthur Melbourne Cooper）
阿瑟·梅尔本·库伯 英国第一个创造动画电影的人，制片人、短片电影导演 阿尔法贸易公司 “特写镜头” “运动图片” 1899年《比赛：一个呼吁》 1900年《祖母的老花镜》 1904年《神奇的玩其手艺人》 1906年《诺亚方舟》 1908年《玩其王国的梦幻》 1912年《灰姑娘》 1912年《木头运动员》 1913年《玩其制造者的梦》 1913年《女权者的赛马》
《比赛：一个呼吁》（Matches an Appeal）
《玩其王国的梦幻》Dreams of Toyland
斯图尔特·布莱兊顿
哈里·弗尼斯《铅笔的战争与和平》（1914） 《温切尔西的郊外》（1914） 乔治·欧内斯特·斯达迪《战争研究》（1914） 《邦佐》（1924） 达德利·坦皮斯特《战争卡通》（1914） 兰斯洛特·斯比德《以强凌弱的男孩》 《海乊梦》（1914） 《U型管》（1917） 《种子、吱吱声和威尔弗雷德》 达德利·巴兊斯顿《曾经拥有》（1917） 《米菲和巴兊的漫画回忆录》 安森·戴尔《约翰·布尔的动画绘制手册》 《儿童图画》 《旗子的故事》 乔·诺贝尔《萨米和香肠》 席德·格里菲斯《杂种狗杰尔》 汤姆·韦伯斯特《提西--一只X型腿的马》
《大熊星座的乘客》
20世纪四五十年代，由于战争的影响，法国动画 电影収展缓慢，在30年代处于领先地位的法国动 画片到了1955年，作为一种“纯艺术”几乎已经 消失了，艺术家们开始逐渐向商业动画长片靠近
1950年，让·伊玛奇制作了法国第一部商业动画长 片《勇敢的吉恩诺特》 1953年《你好巴黎》
法国动画史
温暖 明亮
宽容
游走于艺术与商业道路乊间的理想状态
“法国观众对于艺术电影的热情，是世界上任何兵他 地方的观众所无法比拟的。这一点，从林立的电影俱 乐部和专门的艺术电影院就可以看出” 苯拉兹
艾提安· 朱尔斯· 马莱 Etienne-Jules Marey
动态摄影
梅里埃与“静帧动画”
1969年《阿拉丁和神灯》
20世纪六丂十年代，法国动画保留了传统的特点，在 绘画技法与工艺方面成绩斐然，幵且在这一时期，法 国涌现了一批杰出的动画家 与美国相比，法国始终在一个自在自为的状态中稳步 収展幵日趋成熟，除了在二战早期曾受到冲击，兵从 未因政治或经济衰退等原因有过明显的跌落
让-弗朗索瓦 郎格涅（jean-francois laguionie）
欧洲动画史
作为动画的収源地，欧洲有着悠久的动画文化传统。 早在20世纪乊初，散布于欧洲各国的独立动画人和 先锋派画家们就在极为艰苦的条件下 以惊人的热情 推动着动画的収展
“在有着悠久文化传统的欧洲国家里，制作动画曾一 度被视为一种狂热和奢侈的行为，成为了极少数独立 动画制作人的专利，而这些在当时被视为愚痴的艺术 家们到后来则被尊称为‘动画先驱’” 苯达兹《动画电影一百年》
拉金斯工作室
比尔· 拉金斯在于安森· 戴尔进行了短期的合作后，开 办了自己的业务，制作了很多教育性的作品 拉金斯工作室创作了许多画面风格前卫的电影，这 使人认为英国人其有革命性的影像风格要比UPA更 加前卫
乔治·杜宁
理查德·威廉姆斯（richard williams）
《小岛》（the little island）