关中风俗艺术博物院解说关中风俗艺术博物院坐落在秦岭终南山世界地质公园中心地带和隋唐佛教圣地南五台山脚下，东接翠华山，南拥五台山，西邻草堂寺，北瞰长安城，占地亩、规划建筑面积万平方米，计划总投资人民币亿元。

下边是小编为大家采集的对于关中风俗艺术博物院解说，希望能够帮到大家! 亲爱的旅客，您好，您此刻观光的是汉画像石展室。

汉画像石是汉代雕琢在墓室、祠堂、石阙、墓葬和石棺之上的一种石刻绘画。

它反应了汉代当时的文化风俗、经济情况、宗教思想、政治变迁和军事设防等等。

依据当前拥有的资料剖析，它拥有很高的历史价值，是特别宝贵的石刻艺术品，在考古界称为汉画像石，美术界称之为石刻画。

汉画像石产生于西汉，流行于东汉，距今起码已有两千多年的历史。

先来介绍几幅最具代表性的，第一是伏羲女娲上天图，图中内容是伏羲女娲都是人首蛇身，两人作交尾状，伏羲手执一规，女娲手执一矩。

我们都知道，伏羲女娲是造物神，是人类发源的鼻祖。

民间以为伏羲女娲寓意多子多孙，将他们作为家族繁衍兴盛之神而崇拜。

接下来给您介绍的是西王母升天图，画面刻画了西王母端坐于悬蒲之上，双肩睁开卷云，双侧一男一女，下体作蛇尾交盘，尾巴上连着两只鸟。

在大自然里，蛇是卵生动物，生育力特别强。

现代民间求人丁兴盛多拜由西王母转变而来的王母娘娘。

可是，汉代期间的人们对她的崇奉与崇拜，主要在于西王母掌有不死之药，吃了能够长命百岁。

再来看戟战图。

画面描述的是胡汉战争的一个场面。

在它的中间有一座设有栏杆、华表的大桥。

两方正在桥头睁开激战，这幅画主要写出墓主人生前最重要的、最让人仰慕的事迹。

汉画像石以现实与浪漫联合的手法作为表达方式，用石为材，图画天地，生动地表现了汉代社会生活的各个方面，成为了一个时代艺术形式的代表。

细细察看每幅图，恰似我们能够身临其境，感觉着每个场景。

好了，对于汉画像石展室就介绍到这里了，你能够自行观光一下。

待会见。

旅客朋友，我们此刻看到的是“西京雄镇”城门楼。

西京雄镇城门楼属明朝建筑，旧址位于陕西富平县庄里镇唐家堡，南北长18 米，东西宽10 米，高米，门洞上方镶有“大明崇祯十三年西京雄镇”石匾额。

1989 年拆迁入库保藏， XX年在博物院复建。

富平在明朝时属于同州的管辖范围，您知道，明末期间北方的瓦剌、鞑靼等少数民族政权不断南下骚扰，在16361644 年期间陕北的李自成和张献忠两支农民起义师也不停攻击西安府，唐家堡这个地方就成了明王朝保护其统治的前沿哨所了。

我们先来看门楼前面这一对石狮子，狮子高大威猛，头朝内表示聚财的意思，搁置在城门楼的双侧也是特别的协调解大气，在古代像这样大的狮子一般搁置于桥梁、寺庙、官衙的双侧，起到镇宅辟邪的作用。

此刻请您来看这个城门楼，屋檐下方横梁上的彩绘简短明快，门洞上的这组呈拱形的砖雕图案，描述的是当时唐家堡街市繁华的场景，您看这边有推着瓷器叫卖的商贩，算挂的卦师，与长官谈话的守城官兵，卖布的布摊，吃饭的门客等等。

画面人物绘声绘色，一派繁华情景，被誉为“民间的清明上河图” ，该图充足表现了当年古镇经济文化的发达，也显现了建筑工匠们的高明技艺。

拱形砖雕下方提着钱串子的人名叫刘海，他是元朝人，这人乐善好施，常常救援一些贫困人，在民间被称为小财神，搁置于此也是民间对博施济众行为的歌颂和赞誉。

我们再来看“西京雄镇”石匾，此匾采纳了尖底雕琢的工艺，笔法挺秀有力，落款是崇祯十三年，我们知道，崇祯十三年是公元的 1641 年，在此前后，李自成攻破了西安城改明王朝的西安府为长安并号西京 ; 与此同时在 1644 年，张献忠在成都成立了政权并称成都为西京 ; 明王朝向来称洛阳为西京，由此看来西京雄镇这块石匾有很高的历史考证和研究价值。

假如您对此感兴趣的话，不如深入研究一下。

接下来我们进入古民居一条街观光。

亲爱的旅客，请观光左边宅院梨园。

梨园系泰定元年建筑，明、清期间翻修，现存戏楼等建筑属明清风格。

旧址位于陕西合阳，以前东侧围房已坍毁，只剩地基。

XX 年拆迁入库收藏，XX 年住院复建。

梨园，最早的定义就是梨树园子，此后，爱好艺术的唐玄宗李隆基常常在太极宫的梨园里教习宫廷乐坊，于是后代材把梨园跟戏曲，舞蹈，器乐演奏联系到了一同。

梨园门前的卧兽门墩石上铭文“泰定元年正月吉日立” ，门墩上的狮子呈爬卧状，时辰保护着梨园的平和。

梨园建筑物上的砖雕、石雕图案极其精巧，每幅都可谓是精妙绝伦的艺术品。

梨园的门楼分上中下三个部分，而在园内中对于细节处的刻画，也是最直接地反响着当时的生活场景，在龙凤戏牡丹的下边有一组戏剧人物图，描述的是一副古代庶民宦途的艰辛历程。

梨园门楼双侧石春联：国史流芳赐酒之恩荣如昨，家风继美联珠之作述依旧。

意思是说主人参加国史编撰，获取朝廷赐酒奖励的光荣就象昨天才发生似的 ; 著书立说乃传统家风，希望子子孙孙持续不停。

在院子里面，有一个古戏楼。

它的台基特别的高，整个戏台都是彩绘装修，看上去特别有立体感。

在古戏楼的对面就是看戏楼。

看戏楼分为上下两层，是一个三开间两进深的布局。

您可能不知道，彩绘的原始作用是防虫、防蛀、防绽裂。

而到了宋此后它作为装修的作用就渐渐地突显出来。

这个看台大量使用的木质建材，在当时不是一般人家所能建筑的起的。

可见主人为了建筑这个看戏楼花销了许多的人力、物力、财力。

尽人皆知，先人的生活没有现代人这么丰富，因此平常能看一场大戏对他们来说都是莫大的享受了。

梨园当前演出的非物质文化遗产项目有：华阴原生态老腔、老腔皮影戏。

老腔发源于 XX 多年前，是以当地民间说书艺术为基础发展形成的一种戏曲剧种。

老腔朴素而高亢的唱腔如同关西大汉咏唱大江东去，澎湃豪放的气势征服了无数观众，它已经从皮影戏的幕后，走到前台的聚光灯下，被赞美为黄土地上的摇滚。

XX年，老腔皮影戏当选我国首批“国家级非物质文化遗产名录”。

当前在博物院演出的剧目有《白鹿原》、《关中古歌》等十余项。

下边的时间呢，您能够自由观光，摄影纪念了，请必定要注意安全，我在下个景点与您相约，不见不散。

亲爱的旅客朋友，我们眼前的这座宅子就是阎敬銘宅院了。

阎宅始建于清咸丰年间。

宅主人名叫阎敬銘， 1882 年任户部尚书， 1884 年授东阁大学士。

为官四十余年清正清廉、公正不阿，以善理财著称于世，被称为“救时宰相”。

我们先来看阎宅的前房，四个立柱围成的这一间叫开间，前房是五开间。

在古代，封建等级制度对建筑的开间也是有严格的限制的，一般来讲，三品以上的官员前房为五开间，四品以下只好是三开间。

我们再来看双侧的窗户呈书卷款式，这说明主人家是一个文官。

请您往里走，进住院子观光，这个宅院是两进两院式的布局，中间的这口缸是太平缸，是古代的消防设备。

左手边的这个是偏院，门洞上刻有“廉耻”二字，这是主人劝告下人要知廉耻。

我们再来看这幅砖雕，工匠奇妙地将长安八景融合在这幅图中，上方有华岳仙掌、草堂烟雾、雁塔晨钟、曲江流饮、咸阳古渡、太白积雪、骊山晚照、灞柳风雪。

门楼的双侧还有福寿二字，表达了宅主人希望大福大寿、福寿双全的心理。

请您进入二进院观光。

院内有东西配房，这东西配房也是有讲究的，在古代东为上，东配房的进深比西配房宽一些，此刻我们的屋内陈设的是一些明清古家具，您观光一下。

上房是主人家的祠堂，这个上房是七开间的布局，主殿门楣上雕有龙凤呈祥，金蝠献瑞等吉祥图案，雕梁画栋，图案与镂空木雕的映托，虚实联合，融为一体，表现出了关中民居的大气澎湃。

双侧的马头墙，在关中也叫“封火墙”，主要功能为防火防盗，墙体砖雕仔细精巧，是宅主人身份和地位的象征和表现。

阎宅我们就解说到这里了，您能够稍作歇息，我们待会儿去下一景点。

旅客朋友，您好。

观光过了阎宅，我们来走走崔家宅院。

宅院主人崔疙瘩，生卒年代不详，陕西澄城人。

清咸丰年间经营烟酒糖茶买卖，到光绪年间，其曾孙崔彦彦买卖越做越大，花银捐府台四品虚衔的官名。

宅院由六院扩建成十二院，此后家道渐衰，仅剩三院。

宅院为三进三院式，旧址在陕西澄城县城北， XX年 6 月因城区改造马上拆掉时，被博物院急救性拆迁入库收藏， XX年在这里复建。

我们眼前的这座房子是前房，再今后就能够看到东西厦房了，厦房为陕西典型的“房子半边盖”造型，下雨天雨水都流到了院子中间，形成了自然的天井。

人们能够对雨水进行二次利用，能够用来浇灌，这就是我们常说的“肥水不流外人田了”。

我们持续往里走，会发现他家的二进院双侧还有偏院。

再来看，这个腰房就是主人的会客堂了，能够看到使用了大量的木材，梁很粗，也用了大量的木质构件，可见主人很有钱。

腰房双侧墙上为博物院急救保护古民居以前所摄影片，是古民居原风采的历史资料，也是保护古民居的目睹。

接下来我们再往里走，院子的北面是上房上房为家族的最高尊长居住的地方，贵宾经同意以后方可进入，一般客人不行入此房内，也是封建等级制度的一种表现。

您看完此后会发现，崔家院子特别狭长，它是三进三院式，有前房、东西厦房、腰房和上房，房子有条有理，是关中地域古民居的典型代表。

此刻我们保存下来的是仅存一院中的部分建筑，能够想象一下，他家产年十三院的魄力，院子套着院子，房子挨着房子，是相当有钱了。

纵观整个崔家宅院，院子多，房子多，可是开间小，只有三开间，这是由于他是个四品官，并且仍是用钱买的虚衔，那自然不敢高出等级制度的限制了。

我们再认真看，崔宅的门脸装点不像阎宅那么华贵，立柱比较细，并且上边柱头上也没有彩绘装修。

由于受等级制度的限制他不敢超越，就只好在院子里面做文章了。

观光完崔宅以后稍作歇息，我们接着前去观光下个宅院。

亲爱的旅客，下边我们抵达的院子就是孙丕扬宅院。

孙宅是古民居一条街里最早的宅子，始建于明朝。

宅主人孙丕扬，陕西富平人，明朝“三朝元老”。

曾任大理丞，吏部尚书等职，一世任职长达五、六十年，直到81 岁拜疏归家。

宅院旧址位于陕西富平，始建于明隆庆后期，为两进两院式，整个宅院格局独到，宽大宏伟。

XX年 4 月至 XX 年底迁建住院。

我们先来看看建筑的顶部，屋脊和顶面极具流线型美。

还能够看到屋脊上边用了繁冗的花卉装修，使整个建筑看起来特别华贵。

我们再来看门脸的开间为五开间，柱头粗大，上边有凤戏牡丹的彩绘，施了大量的金粉，柱头之间使用了等级较高的和玺式彩绘，上边绘有象征荣华长寿的组图。

大红立柱也是门第的象征，粗细也有讲究。

接下来我们持续往里观光，院内二进门楼上方镶嵌“大明万历二十八年三朝元老”石匾，孙丕扬一世为官辅助了三个皇帝，即嘉靖、隆庆和万历，万历皇帝以此匾作为对孙丕扬为官的赞誉和纪念。

进二进门楼我们能够看到影壁，中间有石刻图案，从上往下看有蝙蝠，梅花，竹子，鹿和海水，分别寓意五福临门、喜笑颜开、竹报安全、加官进禄、福寿延年，可谓一副“福禄寿喜图”，文化内涵极为丰富。

此刻您能够在左边墙面上看到一副很存心思的砖雕“功名万代图” ，公鸡打鸣，谐音功名，葡萄的枝蔓环绕，寓意持续不停，寓意功名万代，反应宅院主人希望后代后辈能加官进爵，有所作为。