•2、角色：
元杂剧的角色，可分为旦、末、净、 丑、外、杂五大类，每大类下又分若干小 类。扮演男主角的叫正末，扮演女主角的 叫正旦。一些次要的男女角色被称为外末、 冲末、外旦等，反面的角色男的叫净或副 净，女的叫搽旦。他们往往只起配角的作 用，偶尔也唱一二支小令，从来不唱整套 曲子。杂是指驾（帝王）、孤（官吏）、 孛老（老翁）、卜儿（老妇）、倈儿（小 孩）等角色。
前四句一句一景，将具有深秋时节特征的景 物进行意象的组合渲染出浓重的凄凉气氛，衬 托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情； 后二句莺莺自问自答，在为离别而痛苦流了一 夜眼泪的莺莺心目中，满山的红叶是被她的离 情感动而变红的—表现了崔莺莺因张生即将远 离而无限感伤的心境。
• 2、“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”这一句中，
。“无人语”与“听马嘶”两相映照，
离 愁
烘托出环境的苍凉凄冷和莺莺内心的
痛苦无比。
禾夕淡 疏青
黍阳烟 林山
渐 远 烦恼 填胸臆
秋古暮 不隔 风道霭 做送 听无相 美行
渐 愁 逐野云飞 无
马人遮 嘶语蔽
穷
四围山色中，一鞭残照里
这里是表现崔莺莺目送张生远去时那种凄 怆悲苦的眷恋之情。前一句用拟人手法， 情景交融，后一句用视觉和听觉相结合描 写，写内心深藏之情。“夕阳古道”萧瑟 凄冷，增添了苍凉意味，极目远送，产生 幻觉，先是耳闻无声，后忽有马嘶传来， 无声和有声相映衬，最后用心理描写说对 自己的举动也无法理解。
长亭 送 别
悲欢聚散一杯酒， 南北东西万里程。
这件事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争， 巧妙地说服了崔夫人，使她只好答应将莺莺许配给张生，但她又逼 迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。
张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿 郑恒造谣说，张生已作了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就 在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴 谋，与莺莺结为连理。
（崔颢《黄鹤楼》）
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
（柳永《雨霖林》）
车臆遍 鞭四
儿，人 残围
[]
如量间 照山 何这烦 里色 载些恼 。中
收 尾
得大填 ，
起小胸 一
？
问君能有几多愁 ，恰似一江春水向东流
——李煜《虞美人》 便作春江都是泪，流不尽许多愁
——秦观《江城子》 只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁
“昨宵今日，清减了小腰围”一句采 用了什么手法？与哪一句诗表情达意 手法相同？
[滚绣球]: 选取了哪些意象？这支曲子 运用了哪些艺术手法，其艺术效果如何？ 抒发了莺莺的什么感情？
柳丝 玉骢 疏林 斜晖 马儿 车儿 松了金钏 减了玉肌
直抒胸臆、情中见景、夸张； 郁闷怨恨、难分难舍 愁肠百转、无可奈何
为衣 伊带 消渐 得宽 人终 憔不 悴悔
离情难舍，寸阴可贵，恨柳丝难系马，望疏 林“挂住”残阳不落，分明是写情，但同时 我们也能看到柳丝飘垂、斜阳挂树、暮色苍 然的景色。这是情中见景。
• 柳、长亭、酒、泪、秋……
在本折唱词中，还能找到哪些意象是 用来营造离别之自然环境的？
云天黄花 、北雁西风 、霜林 、 寒烟 衰草、青山疏林、淡烟暮霭、夕阳古道、 禾黍秋风 ，全是秋天之特有的景，以这 些来营造“离愁别绪”，可说“一切景 语皆情语”。
• 2、贯穿全文的感情基调
凄切悲慨
提示：
①离别之事 深秋霜林图
元曲四大家的杂剧代表作
关汉卿:《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》 《望江亭》《拜月亭》 马致远:《汉宫秋》
郑光祖:《倩女离魂》... 白朴:《墙头马上》《梧桐雨》
元杂剧四大悲剧和四大爱情剧
• 元杂剧四大悲剧： 关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉
宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的 《赵氏孤儿》 • 元杂剧四大爱情剧：
至此，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一， 创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境，达到情 景交融的艺术境界。
• 范仲淹《苏幕遮》一词——
• 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟 翠。山映斜阳接水。芳草无情，更在斜 阳外。
• 3、【端正好】曲词如何体现了《西厢 记》以词采典雅见长的特点？
【端正好】一曲将途中之境、深秋之景、离人之情完 美的融合在一起，鲜明地体现了《西厢记》以词采典 雅见长的特点： ①意象的组合，典雅华美——碧天白云、黄花堆积、 秋风阵阵、北雁南飞； ②情感的抒发，委婉含蓄——“醉”“泪”； ③动词的运用，恰到好处——“染”。
西 厢 记
新杂剧，旧传奇，《西 厢记》天下夺魁。
——贾仲明续编《录鬼簿》
《西厢记》——第六才子书
金圣叹
“六才子书”是由明末金圣叹所定的：
庄子所著《庄子》；
屈原所著《离骚》；
司马迁所著《史记》； 杜甫的《诗》（杜诗）；
施耐俺所著的《水浒传》;王实甫所编的《西厢记》
《西厢记》杂剧演变 唐朝 元稹 《莺莺传》 ——崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生 始乱终弃。有“女色祸人”之论。 金代 董解元 《西厢记诸宫调》 ——男女主人公为争取婚姻自主，共同抗 争；“才子配佳人”。 元代 王实甫 《崔莺莺待月西厢记》 ——提出“有情人终成眷属”理想，突出 双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建 势力，追求婚姻自由的自觉要求。
借途中之景传伤感之情；
②暮秋之景
黄叶衰草图 借席中之境传愁苦之情；
古道烟霭图
借别后之景传惆怅之情。
曲词 之 美
[端正好]：1、选取了哪些意象？整幅图画有什
么特点？在整折戏中起什么作用？
云天，黄花（菊花），西风（秋风）、大雁、 霜林。空间广阔、色彩斑斓。萧瑟的秋景与悲凄 的心境化而为一，意境凄美。
你认为哪一个字用得最好？有什么艺术效果 ？
在离人眼里，霜林之所以醉，是由惜别的血 泪染红的。一个“染”字，不仅把外在的感受转 化为动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪， 宛然如见。“染”字沟通了景与情的联系，使得 大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧 伤的感情色彩。 “醉”字，既写出了枫林的色 彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情 态。
3、元杂剧剧本构成：
• 剧本由唱、科、白三部分构成。
• 唱词：元杂剧的核心部分是唱词，是按一定的 宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元 杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子， 其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
• 科：又叫“科范”，是戏剧动作的总称。包括 舞台的程式、表情、舞蹈和武功。 如在剧本中 表示舞台效果（如”内做风起科”）和演员所 要做的动作、表情等（如 “调阵子科” 、 “做惊科” ）。
元曲
• 元曲包括元杂剧和元代散曲两个部 分。散曲又分小令和套数两类。小 令只用一曲；套数，也叫套曲，是 戏曲或散曲中连贯成套的曲子。
元杂剧
元代的戏曲艺术称元杂剧。
1、结构特点：元杂剧的基本结构形
式是以一本四折一楔子。每折相当于今天 的一幕或一场；“楔子”，通常在第一折 之前起交代作用。相当于现代剧的序幕， 用来说明情节，介绍人物。
关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西 厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的 《倩女离魂》
王实甫, 名德信，字实甫。大都（北京）
人，元代著名杂剧作家。所作杂剧14种，现仅 存《崔莺莺待月西厢记》《四丞相高会丽春堂 》《吕蒙正风雪破窑记》三种。
剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑
造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型 形象。他的作品戏剧性强，曲词优美，对元杂 剧和后来戏曲的发展有很大影响。
长亭送别
1、按照时间的推移和情节的发展可以把全文分为
四个部分？请分别用一个包含“别”字的四字短语
概括故事的四个场景（学生讨论）
理
赴亭送别
清
长亭饯别
剧
临别叮嘱
情
结
惜别目送
构
“《长亭送别》是一首真挚的抒情诗，是一 幅淡雅的水墨画，是一支撩人心弦的离歌，它给 人以深沉的美感享受。”
说说描述一个经典的古代告别场面需要哪些 关键词？
——李清照《武陵春》 试问闲愁都几许？ 一川烟草、 满城飞絮、梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案》
总结：
明确： 最后两曲，透过人物的所 见所感、所言所行，为我们展现了一 幅苍茫而瑰丽的景象：青山起伏，疏 林掩映，淡烟四起，暮霭沉沉，夕阳 西下，古道荒凉，禾黍离离，秋风习 习，马鸣凄凄一人伫立，怅然远 眺…… 与[端正好]照应，但比[端正 好]中的清晨景象更加萧瑟凄凉。表现 出莺莺痴立目送，但欲见不能又不忍 离去的惆怅眷恋之情。
• 青山： 行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
（戴叔伦《题稚川山水》）
两岸青山相送迎，谁知离别情？
（林逋《长相思·吴山青》）
• 古道： 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
（马致远《天净沙》）
• 夕阳： 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。
（秦观《满庭芳·山抹微云》）
• 烟霞： 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
马儿慢慢行，车儿快快随是景，而实际抒 发的却是虽一时半刻的厮守也不肯放弃的 惜别深情。并且一笔双至，莺莺的依恋， 张生的难舍，同样传神。
夸张手法的使用： “松了金钏，减了玉肌”表 现了在感情的折磨下的莺莺身心交瘁。
4.[叨叨令]中采用了什么修辞手法？这种 手法运用有何艺术效果？
排比、反复和叠词。每一组句子，前句 用儿化词，后一句用叠词，具有浓郁的口 语色彩。排比句巧妙衔接，并间以反复的 感叹造成了音韵的回环流转，产生了“一 唱三叹”的艺术效果。把莺莺离别前柔肠 百结的苦痛写得哀哀切切，见情见态，凸 现了女主人公哽咽泣诉、依依难舍的形象。
佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府 (今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼 角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借 “塔院侧边西厢一间房”住下“温习经 史”。