第六章 工业设计的多元化时期
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（2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美]
主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主 义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32 分美国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设计的典型的 现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。 最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物，著作 有《后现代主义》、《后现代主义建筑语言》等。詹克 斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后 现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。
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②过渡高科技风格 Trans High-Tech 过渡高科技风格，又称“改良高科技风格”，是一种针对具有工业 化特征的高科技风格的嘲讽、调侃，具有高度的个人表现特点。设计 荒诞不经，表现设计师对高科技、工业化的厌恶。因为这种风格的明 显讽刺特征，因此得不到广泛的欢迎，只能针对个人、少来生产。
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查尔斯·穆尔设计的新奥尔良意大利广场
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后现代主义对设计理论的探索：
（1）罗伯特·文杜里[美] “少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精杂乱的活力， 走歪路，模棱两可，变化无常
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查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）[美] 设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
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现代主义设计与后现代主义设计的比较
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后现代主义设计有狭义和广义之分。狭义的后现代主义设计指在现代主 义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风 格。广义的后现代主义指的是对于经典现代主义各种批判活动，其中包括解 构主义、新现代主义等等。
广义后现代主义具有两个方面的风格特征：一是具有高度隐喻色彩的设 计风格。如澳大利亚悉尼大歌剧院设计。二是强调以历史风格为借鉴，采用 折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义风格。
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狭义后现代主义设计具有以下几个方面典型特征 1. 它的历史主义和装饰主义立场。 2. 他对历史动机的折衷主义立场。 3. 它的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。 后现代主义建筑设计的代表人物罗伯特·温图利、查尔斯·穆尔、 菲利普·约翰逊等人。而后现代主义设计理论家则以斯坦恩，詹克 斯等最为著名。
范畴
现代主义设计
后现代主义设计
哲学的
理性主义
浪漫主义、个人主义
历史的
工业革命为基础
后工业社会为基础
思想的
强调功能、技术 强调人在技术的主导地位
方法的
标准化、高效率 遵循人性、个性化
设计语言 功能决定形式 多元化、模糊化、文脉性
艺术风格 构成主义、抽象主义 波普艺术、行为艺术
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第六章 工业设计的多元化时期 （20世纪80-90年代的工业设计）
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第三节 现代主义以后的工业设计风格
一．后现代主义和后现代主义建筑运动
后现代主义出现的背景： 一方面是现代主义设计采用同一方法、同一的设计模式，去对付不 同的问题，一简单的中性的方式来应付复杂的设计要求，因而忽视了个 人要求、个人审美价值，忽略了传统对人的影响，造成了人们的广泛不 满； 另一方面，现代主义设计被认为是利用简单的机械形式，把原来与 传统、自然融为一体的都市环境变为玻璃幕墙和钢筋混凝土的森林，恶 化人类生活环境，破坏了传统美学原则。
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代主义的设 计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，国际 主义千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏 味。另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、具有隐 喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提出的传统 和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
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后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主
义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代主义设计思想、理念和 方法。
普鲁蒂·艾戈被炸毁 现代主义结束的重要标志之一
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（2）后现代主义设计的主要风格及表现
①高科技风格 High-tech
高科技风格源于20设计20～30年代的机器美学，随着科学的进 步，尖端技术进入人们的日常生活，消费要求树立一种与高科技相应 的设计美学。高科技派喜欢用非传统的合成材料或零件。
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罗伯特·温图利[美]
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菲利普·约翰逊设计的AT&T大厦
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高科技风格的特征： 简洁的造型、光亮与金属的造型 （加上一些冷冷的燈光效果）、 工业化产品或粗犷建材的直接引用、建筑物厂房化（或效率化）、结 构的外露（尤其是钢结构）。
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马内奥•波特（Mario Botta 1943）