设计难点： 尺度的把握(院落的大小标准化) 居住建筑中低层与多层的尺度比高层宜人 轴线确定 形体的配合
哈佛大学研究生中心
哈佛大学
哈佛大学本科生科学中心----塞尔特（1970-1973）
二、讲究技术精美的倾向
1、涵义： 战后40年代末至50年代下半期占主导地位的设计倾向。最先流行于美国， 在设计方法上属于比较“重理”的，以密斯· 凡· 德· 罗为代表的纯净、透明与
们的粗鲁结合”。
四、 典雅主义
1、涵义：
“典雅主义”——（ 形式美主义）是同“粗野主义”并进然而在艺术
效果上却与之相反的一种倾向，致力于运用传统的美学法则来使现代的材 料与结构产生规整、端遍地开花与典雅的庄严感。又称“新古典主义”。
赞成者认为：它给人一种象古典建筑似的有条理、有计划的安定
感，并能使人联想到业主的权力与财富的雄伟感，反对者认为：它在 美学上缺乏时代性、创造性、是思想简单，手法贫乏的无可奈何的表
美国驻印度大使馆（新德里）－－斯东 建于1955年，是“新典雅主义”建筑作品的代表作。为适应印度干热的 气候，主体建筑采用了封闭的内院式建筑，内外均设柱廊，并在其后衬 以白色漏窗式幕墙，整个建筑端庄典雅。
休斯顿银行大厦 水 晶 教 堂 约翰逊 美国建筑师，建筑理论家。 曾在哈佛大学学习哲学，1939 年进哈佛大学建筑研究生院， 师从密· 斯,早期作品明显受密 斯· 范· 德· 罗的影响；50年代中 期开始由密斯风格转向新古典 主义。
6、发展情况：
以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的“讲求技术精美的倾向”到60 年代末开始降温，现在被作为浪费能源的标本。
美国范斯沃斯住宅 坐落在美国芝加哥城郊，由密斯· 凡德罗在1945年设计，历时5年建成， 其面积虽仅数百平方米，功能十分简单，但却因构思独特而成为世界现代 建筑史上的著名作品。
西格拉姆大厦
4、 “密斯风格”：
以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和
“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六 十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
5、代表作品：
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、伊利诺工学院的校园规 划、克朗楼、西柏林国家美术馆、通用汽车技术中心（小沙里宁）
4、作品实例： 哈佛大学研究生中心----TAC （1949--1950） 皮博迪公寓----塞尔特（1963--1965）
哈佛大学本科生科学中心----塞尔特（1970-1973）
哈佛大学研究生中心
哈佛大学研究生中心
设计特色： 参差变化(楼的高低错落、面宽尺度、 体量变化、形体变化) 虚实(架空、天桥、连廊、玻璃和石材) 空间(院落、联系、独立)
调。
耶鲁大学艺术与建筑系大楼 鲁道夫（1963）
外墙是用有竖向条纹的毛面 现浇混凝土装饰，突出水平与垂
直构件的相互交织，错落。
比较 “讲求技术精美的倾向” 与 “粗野主义” ，两者有
何不同？
前者是不惜重金地极力表现优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、
晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间”；
后者则是经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野 中寻求形式上的出路。典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它
“粗野主义” 是战前“现代建筑”中功能、材料与结构在战后的
夸张表现，而后者致力于运用传统的美学法则对材料与结构的“真 实”表现，运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、
端庄与典雅的庄严感。
“典雅主义” 讲求钢筋混凝土 梁柱在形式上的精美； 比较 “典雅主义”
“讲求技术精美的的倾向”，
追求钢和玻璃结构在形式上 的精美。
料的真实表现作为准则”，“不仅要诚实地表现结构与材料，还要
暴 露它的服务性设施”。
英国建筑师斯特林60年代的作品，开始摆脱粗野主义的牵制，设计
风格比较讲求功能、技术与经济，在形式上没有框框，自由与大 胆，可谓“野而不野”。
60年代下半期以后“粗野主义”逐渐销声匿迹。
4、代表作品： 马赛公寓大楼，昌迪加尔行政中心----柯布西埃，五六十年代； 亨斯特登学校---史密森夫妇---早期（有密斯的影子） 谢菲尔德大学的设计方案----史密森夫妇----1954----以基地地形和内 部交通高低错落为基础的构图方式。 公园山公寓---学生设计---1961---“街道平台”，公寓外形简朴而粗 犷，是它的内容直映。 强调粗大的混凝土横梁： 兰根姆住宅----斯特林和戈文----1958 耶鲁大学建筑与艺术系大楼----鲁道夫----（1959--1963） 仓敷市厅舍----丹下健三
可事实上，尽管骨架是现场建造的——换 句话说就是基础、底层架空柱、类似蜂巢 式的框架和这个著名的瓶子架——但是公 寓并没有预制好
马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外墙板覆面的大型 建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土 模板拆除后，表面不加任何处理，让粗糙地表现人工操 作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、原始、 朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义” 始祖的“桂冠”。
西雅图世界博览会的科学馆 雅马萨奇----1964----尖璇
纽约世界贸易中心 雅马萨奇
纽约世界贸易中心的底层 雅马萨奇----尖璇
沙特阿拉伯达兰机场候机楼 〔1953－1955〕
印度世界农业博览会 美国馆（1959） 雅马萨奇
联邦科学馆
普林斯顿大学威尔逊学院
雷诺兹金属公司大厦
“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”流行于美国；
设计者称之为“居住单元盒子” 从 外形上看，马赛公寓就像是一个个 盒子叠在一起形成的一个大盒子， 这运用的是重复的构成手法。它以 基本形的规律化反复，以加强图像 的力度，给人深刻印象，并造成极 强的安定性、秩序感与韵律感，获 得高度统一的协调性与整体感，而 达到视觉上的美感。
马 赛 公 寓 东 立 面 透 视
立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对 比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面 的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效 果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内 精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。 事实上，这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶 段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和 时光的短暂。
否定历史，似乎现代建筑与历史水火不容；
过分强调建筑的客观与时代普遍性； 手法生硬，形式雷同。
3、对“理性主义”的进行充实与提高的倾向： 这是二战后相当普通的一种倾向，特点是坚持两次世界大战之间 的“理性主义”的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了 一些充实与提高。讲究功能与技术合理搭配，注意结合环境与服务对 象的生活兴趣需要，在功能、技术、环境或形式上均积累了一些切实 可行的新经验。
现。
3、代表人物及作品： · 美国新德里大使馆----斯东----1955----外观庄重典雅，金碧辉煌； · 西雅图世博科学馆----雅马萨奇----1964----尖璇； · 世贸中心----雅马萨奇----1973----尖璇。 · 谢尔屯艺术纪念馆----约翰逊----（1958--1966）----古典、新颖； · 布鲁塞尔世博会美国馆—斯东----1958----悬索，镀金柱廊、白色漏窗； · 纽约的林肯文化中心----约翰逊、哈里逊、阿伯拉莫维茨（1957-1966） · 麦格拉格纪念会议中心----雅马萨奇----1959----体现他主张的“亲切 与 文雅”建筑，一致尖璇，尺度宜人；
二战后建筑设计的思潮
一、理性主义
1、“理性主义”涵义： 形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒· 柯布 西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义” 之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗 的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点， 并强调建筑师有改造社会的任务。 2、“理性主义”的缺点： 过分强调功能与技术；
马赛公寓建造背景：
为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅，充分 地体现了勒• 柯布西耶战前要把住宅群和城市联合在一起的想法。马赛公 寓， 是法国第一个著名的建筑师勒柯布西耶的大型项目。1947年，欧洲 仍受二战德影响，当时勒柯布西耶被委托为法国马赛轰炸后无家可归的 人设计一个多家庭住宅的住宅区。
伊利诺工学院克Leabharlann 楼西柏林新国家美术馆整个建筑空旷单一，仅 仅是一个大屋顶下的巨 大方形空间而已，钢铁 构架和巨大的玻璃幕墙， 简单到无以复加的地步。
三、粗野主义
1、涵义： “粗野主义” 是50年代下半期到60年代喧噪一时的建筑设计倾向。 典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合”。 2、代表人物：
强调巨大沉重的房屋部件大快、粗鲁地碰撞在一起：
伦敦的南岸艺术中心，伦敦的国家剧院
功能、结构、材料、设备、交通完全暴露；
莱斯特大学的工程馆----莱斯特----（1959--1963） 剑桥大学历史系图书馆----莱斯特---（1964--1968）
马塞公寓
公寓基本资料 坐落地点: 法国, 马赛, boulevard Michelet 13000 Marseille 设计时间: 1946 竣工时间: 1952
马 赛 公 寓 场 区 规 划
马 赛 公 寓 透 视 图
马赛公寓长165米，宽24米，高 56米。地面层是敞开的柱墩，上 面有17层，其中1-6层和9-17层 是居住层 ，大楼共有18层，有 23种不同的户型，共337户，可 供1500-1700名居民居住，提高 了居民选择的自由度，突破了承 重结构的限制，从单身住户到8 个孩子的家庭都可找到合适的住 房。
马 赛 公 寓 西 立 面 透 视