第二课青铜工艺
（夏、商、西周、春秋战国）
青铜器：主要指商、西周、春秋和战国时期采用铜锡或铜锡铅合金铸造的器物。

包括工具、兵器、炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、度量衡器等。

青铜器的发展：夏——战国，战国以后冶铁的发展，制陶技术的提高，漆器的使用，逐渐代替了青铜器的使用。

商代青铜器：酒器的组合，以祭祀用器为主，宗教的性质。

周代青铜器：食器的组合，以礼器为主，人事的意义
春秋战国青铜器：生活日用器，实用品种增多。

模：泥模法、蜡模法（失蜡法）、外范、内范、陶范法、将军盔
制造工艺：浑铸、分铸、焊接、镶嵌、失蜡法
装饰工艺：模印、刻划、镶嵌、金银错
第一部分夏
“二里头文化”，也称洛达庙文化，是介于龙山文化和商代文化之间的一种文化。

最早发掘与郑州洛达庙，范围最广是在偃师二里头。

二里头文化进入了青铜时代。

铜爵13.3厘米，平底束腰，流尾较长，把上有镂孔。

第二部分商
一、造型
多采用安定而庄重的直线，装饰图案对称而规整，是威严、神秘、慑服的反应。

商早期：模仿陶器，壁薄，多平底，锥柱状足，装饰花纹线条粗笨，结构简单，多为单层商晚期：壁厚，装饰花纹精细复杂，多层花纹，形成主纹和地纹，地纹多用回纹。

1、烹饪器：
1）鼎（煮肉），多为圆体三足，也有方体四足，
“杜岭方鼎”早期腹部较深，两耳立于口缘，足成锥形。

“司母戊大鼎”晚期腹径下移，足成圆柱形。

鼎足空心，倒立浇铸。

1939年
安阳武官村出土，875公斤，高133cm,长110cm,宽78cm。

采用分铸法铸造。

传禹铸九鼎，以像九州。

定鼎郏鄏（周成王洛邑王城）、画像石泗水捞鼎、问鼎（《左
传》）
2）甗（演），（上甑（赠）和下鬲（力），蒸锅）
妇好三联铜甗，商代
3）鬲（（力）煮粥器，《尔雅》鼎款足者谓之鬲）
2、食器：簋（轨，），盛黍稷等食物。

相当于碗，产生于商代后期。

早期碗形圆足，后
加盖。

3、酒器：（“商人尚酒”）
1）爵、
2）斝（贾）、
3）角、
4）觚、
5）觯（至）专门用于酬客或罚饮射之不胜者。

（爵、斝、角、觚、觯合称为五爵）6）壶、
7）卣（又）、
8）罍（雷）、有方形和圆形，方形只流行于商代。

9）觥、
10）盉、
11）尊、
12）彝
4、水器：
1）鉴，形同现代盆，作用有四，
2）盘
5、杂器：禁、俎、匕
6、兵器：戈、矛、斧、刀、矢镞
7、乐器：饶
8、工具：铲、斧、刀、削
二、装饰
1、工艺装饰的意义：商代迷信鬼神，宗教意义大于审美意义。

2、纹样：饕餮纹（兽面纹）、夔纹、龙纹、凤纹、动物纹（象、犀、兔、鸟、龟）、几
何纹（回纹、乳钉纹、方格纹、连珠纹、弦纹）
1）饕餮纹：殷商青铜器上的主要纹样
出处：《吕氏春秋》、《左传》一种凶贪的怪物。

北宋以后金石学家一饕餮命
名沿用至今。

意义：通生死、避邪驱鬼、戒之在贪、象征威猛、勇敢、公正，祭神。

2）回纹：对采用主文和地纹相结合的方法，构成单独纹样，装饰在器物主要部分。

圆形回纹为“云纹”，方形回纹为“雷纹”，合称“云雷纹”
三、装饰艺术特点
1、单独适合纹样为主。

2、图案纹样采用对称格式。

3、主纹与地纹的结合。

4、“三叠法”的装饰方法。

三叠法，即三层花纹。

除主纹地纹外，还在较粗的花纹或主体花纹上，再勾刻以细线。

四、代表作品：
1、杜岭方鼎（兽面乳钉纹方鼎）商早期（1974年河南郑州张寨南街杜岭土冈出土），
2件。

2、司母戊鼎商后期
3、妇好三联甗商后期
4、妇好偶方彝商后期
5、四羊方尊商晚期
第三部分西周
西周青铜器分为两个阶段，前期继承商代特点，后期（成康）以后，形成周代自身特点。

一、造型
1、烹饪器：鼎、甗、鬲
2、食器：
１）簋（增加耳、盖，圈足三足组合应用）
２）豆（盛肉酱、咸菜）铜豆始于西周
３）簠（辅，盛稻粮）开始于西周后期。

４）盨（许，）西周新器形
3、酒器：周禁酒
５）爵，西周后期消失
６）斝、
７）觚、
８）觯、
９）壶
5、水器：
匜（移，瓢）西周新增的水器。

6、乐器：有所发展，得益于西周的礼乐制度。

钟、镈
特钟
编钟（甬、干、枚）
《考工记》：六（木、金、皮革、陶、画、雕）种工艺，三十多个工种。

二、装饰
1、特点：
1）周代装饰纹样以窃曲纹为主。

打破直线和对称的传统，成S形，圆中带方，方中带圆是其纹饰特点。

2）不用地纹装饰，总的艺术风格质朴洗炼，疏朗畅达，赋予韵律感，有节奏美。

3）器体薄，刻有长篇铭文。

4）不同于商代的单独纹样，运用了带状的二方连续。

2、纹样：窃曲纹、鸟纹、环带纹、重环纹、垂鳞纹、瓦纹（也称“横线纹”）
三、列鼎制度
周人重德，强调礼治，礼治的特点是等级和秩序，装饰上强调秩序感。

天子九鼎、诸侯七鼎、元士三鼎
天子八簋、诸侯六簋、大夫四簋、士二簋
天子二十六豆，公十六豆，诸侯十二豆
四、代表作品：
1、毛公鼎西周晚期497个铭文
2、大盂鼎西周最大的鼎，刻有291个铭文，记载周康王向盂下达命令
3、勿鼎：410个铭文，记录1马+1丝=5个奴隶，清末毁于兵火。

4、虢季子白盘：周宣王制作，西周大器。

铭文111字，记载虢季子白抗击外族有功，
王举行宴会庆功和赞扬。

第四部分春秋战国
商代是酒器的组合，祭祀用器为主，周代是食器的组合，礼器为主。

春秋战国钟鸣鼎食的组合，生活日用器方面发展。

一、造型
1、鼎的变化
2、新品种
1）敦（盛黍稷的食器）
2）钫（方壶）
二、装饰纹样
1、印纹工艺，采用了模印方法，春秋比较疏简，战国趋向繁缛。

2、摆脱了宗教神秘的气氛，动物纹样进一步抽象，变成几何纹。

新出现了反映现实生活的
宴乐、射猎、战争的题材
3、四方连续纹样
4、蟠螭纹，蟠是缠绕叠压，螭是无角的小龙。

后期流行蟠虺（惠，小蛇）纹。

三加工工艺
1、在商、周时代的浑铸，发展为分铸，采用了焊接、镶嵌、蜡模等新技术新方法。

2、金银错，是春秋战国时期青铜工艺装饰的一种新创造，即在铜器上划纹，产生细如发丝
的线条，并在刻划的阴文中，红铜丝或金银细丝镶嵌出各种图案纹样，再用错石磨错平滑，这种用金银细丝的镶嵌工艺，称为金银错。

3、鎏金：p92
4、镂空“失蜡法”
青铜器艺术特点比较表
四、主要作品
1、莲鹤方壶春秋中期，通高117厘米口长30.5厘米口宽24.9厘米
莲鹤方壶是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，1923年于河南新郑李家楼春秋郑国大墓出土。

此壶原为一对，一件现藏于北京故宫博物院，另一件藏于河南省博物馆。

春秋
壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。

该壶造型宏伟气派，装饰典雅华美。

壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间平盖上立一展翅欲飞之鹤；壶颈两侧用附壁回首之龙形怪兽为耳；器身满饰蟠螭纹，腹部四角各攀附一立体小兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其全力承托重器。

其构思新颖，设计巧妙，融清新活泼和凝重神秘为一体，被誉为时代精神之象征。

郭沫若先生称道壶盖之鹤，“突破上古时代之鸿蒙，正踌踌满志，睥视一切，归纳了春秋时代青铜礼器之总的风格与趋向。

当此之时，旧的礼制迅速崩溃，新的观念正在形成。

表现在青铜艺术上，也正开创一代新风，故郭沫若先生说莲鹤方壶“乃时代精神之象征”。

2、错金银蟠螭纹镜战国
3、嵌错赏功宴乐铜壶战国
4、宴乐水陆攻占纹铜壶
5、宴乐渔猎攻占纹铜壶
6、战国曾侯乙墓铜尊铜盘1977年湖北随县
二、陶瓷
商
1、灰陶：商代大量出现，陶胎较硬，耐用。

装饰简朴粗略，篮纹、绳纹、旋纹为主，
增加了牢固程度。

2、白陶：商代出现，采用高岭土，饕餮纹、夔纹、回纹等。

温度、硬度低于硬陶。

3、釉陶（原始瓷器）：商代出现，釉色青绿而带褐黄，胎成灰白色。

胎土、釉料的化学
元素与瓷器近似。

春秋战国：
4、暗纹陶：产生在春秋时期，又称“砑花陶”，是指采用工具在陶坯未干前压出各种花
纹的陶器。

这种压花线纹深度不大，仅在有光线时隐约可见。

5、彩绘陶：始于春秋时期，不同于原始社会的彩陶，是在烧成后的陶坯上画花，花纹
易于脱落。

彩绘陶主要用于明器，延续到两汉时期。

6、几何印纹硬陶：战国时期在浙江绍兴等地发现，烧结温度较高。

胎成紫色或紫黑色。

7、原始青瓷：商代出现，战国时期增多。

8、瓦当：。