试论张爱玲小说语言创作的成就杨晓莉(大连铁道学院　留学生处,辽宁　大连　116022)[摘要]　张爱玲是现代文学史上一位具有独特艺术风格的优秀作家。

其小说语言创作成就突出,具有独特的审美情趣和高超艺术水准。

[关键词]　张爱玲;小说;语言[中图分类号]　I207.4 [文献标识码]　A [文章编号]　1006—5695(2000)01—0045—04 张爱玲是三四十年代上海文坛上红极一时的女作家,在经历了五十多年的沧桑岁月后,其作品的艺术魅力及影响力竟然呈现出上升趋势,不仅仅吸引着众多海内外华人读者,也引起越来越多的现当代文学研究者的关注和探讨。

无庸讳言,在现代小说作家的创作群体中,张爱玲不可能与鲁迅、茅盾、老舍等大家相提并论,但是她却是一位具有独特艺术风格的优秀作家,其小说中对市民生活和心理的透彻展示,引人入胜的故事情节,真切的人物系列形象,尤其是那高雅、优美、流畅而又通俗、生动、有趣的语言,无不透露出张爱玲这位女作家深厚的文学功底和独特的美学追求。

从某种意义上说,艺术手法、艺术结构形式的创造性运用,造就了张爱玲的小说创作。

而丰富精巧的语言艺术技巧、手法则是体现张爱玲小说高超的艺术水准和强烈的艺术感染力的重要一环。

笔者试从以下几个方面来分析张爱玲小说语言创作的艺术风格和成就。

一、高雅严谨规范的书面语与浅白活泼的口语完美巧妙的融合,形成了张爱玲小说语言创作的雅与俗,传统与现代的谐调统一。

人人都认为,文学创作是一种语言的艺术。

如果我们把语言创作提高到艺术性这一高层次上,就应理所当然地对语言运用中的艺术规律和技巧加以重视和研究。

而中国现代小说创作中,几乎任何一位在创作上取得成就的作家都很重视研究探索语言创作的规律和技巧。

他们或是向传统文学借鉴,继承本民族优秀文学作品的语言;或者向现实生活中[收稿日期]　2000-01-06[作者简介]　杨晓莉(1960-),女,辽宁大连人,大连铁道学院留学生处讲师。

[参考文献][1]池莉.你是一条河[J ].小说家,1991,(3).[2]盛英.解读与希望[J ].小说家,1991,(4).[3]王干.去掉一个最高分,去掉一个最低分[J ].小说家,1991,(4).[4]朱伟.为难的评判[J ].小说家,1991,(4).[5]木弓.多有得罪[J ].小说家,1991,(4).[6]潘延.对“成长的倾注”———近年来女性写作的一种描述[J ].人大复印资料.中国现、当代文学研究,1997,(11).Looking closely at ‘maternal love ’again from Chi Li ’s novel of You Are A RiverTAN Xiu -hua(Party School ,Working Com mittee of the Depart ments Directly under L iaoning Province ,S henyang 110032,China )Abstract :In Chi Li novel of You A re A River ,the author ,in a wamon ’s sight and from a mother ’s angle ,looks closely at ‘mater 2nal love ’with reasonable colouring and mixes dialectical thoughts into the opposites in the contradiction of maternal criticism and ma 2ternal love eulogy.Through the relations of the leading character ,Lala ,and her eight children ,as well as the background and experi 2ences of the children ’s growth ,the auther vividly introspects the subject of ‘maternal love ’in the speech enviornment centered in the patriarchy culture of traditonal Confucianism ,reveals the great cultural influence on one ’s growth ,and expresses her ultimate concern to society and life.K ey w ords :Chi Li ;novel ;maternal love ;cultural tradition ;criticismVol.22,No.1 丹　东　师　专　学　报 总第79期　Mar.2000 JOURNAL OF DANDON G TEACHERS COLL EGE SUM NO.79寻找,吸收生活中通俗生动的大众口语;或者眼光向外,学习外国文学作品中的语言。

但是对所学习借鉴吸收来的语言进行充满智慧的再运作和消化,使之打上自己鲜明的美学特色和烙印,并能得到人们普遍的公认和称赞的,却是屈指可数,张爱玲则是其中一位成功者。

文如其人,文学作品的语言是作家气质的映现,也是其文学功底及修养的再现。

由于作家人格气质不相同,文学功底修养高低不一,便有了作家语言创作世界的千差万别。

而张爱玲出生于书香门弟兼官宦之家,童年就开始接受广博的传统文学及文化的学习,醉心于传统和民间小说多种形式的学习和写作,诸如“今古奇观体”、“演义体”、“笔记体”,尤其酷爱古典小说《红楼梦》,终生对它如痴如醉地狂读和考证。

“就我自己来说,八岁的时候第一次读到,只看见一些热闹,以后每隔三、四年读一次,逐渐得到人物、故事的轮廓、风格”(张爱玲《论写作》),“我唯一的资格是实在熟读《红楼梦》,不同的本子不用留神,稍微眼生点的字自会蹦出来”(张爱玲《<红楼梦>魇自序》)。

上面两段文字清楚地告诉我们:张爱玲深厚扎实的文学功底和文化修养来源于她长时间的传统文学、民间文学的熏陶和学习。

它不仅使张爱玲学到了传统和民间小说中构筑故事情节的技巧,描写人物的手段,更领悟到传统小说中高雅的书面语与民间小说中通俗的口语各自所蕴含的独特神韵和魅力,找到了小说语言创作的技巧,并确立了张爱玲日后小说语言创作的艺术走向和途径:高雅与通俗的融合。

其实形成张爱玲小说语言创作的艺术走向还有另外一个重要因素,即小说的题材取向。

我们知道,贵族家族出身的张爱玲始终与外界处于隔绝状态,生活天地狭小使她的创作视野受到很大的限制,题材内容仅仅局限于都市市民的家族生活,男女间的情感世界。

但这些也恰好吻合了张爱玲题材取向上刻意的美学追求,“要于平庸的日常生活,于柴米油盐、水与太阳之中寻找实际的人生”(张爱玲:《必也正名乎》)。

显而易见,她的这种创作美学追求和题材内容的取向决定了其小说语言创作不可能是茅盾式的雄浑刚劲深沉,也不可能是冰心式的清丽委婉纯洁,别无选择地只能使用那些贴近市民心理和生活的那种简要浅白而通俗的口语,以适应市民阅读欣赏的审美追求。

然而日常生活中的口语过于琐碎直白,甚至是平庸的,怎样将这种琐碎直白平庸的口语点化成金?张爱说的那句“在普通人里寻找传奇,在传奇里寻找普通人”(张爱玲:《<传奇>自序》)能帮助我们理解明白其在小说语言创作中如何进行雅与俗的运作。

然而在实际创作中语言雅与俗的成份比例究竟应该以多少为适宜,这确实是难以把握。

如果高雅的书面用语运用过多,常常会走入孤高而寂寞的境地;而通俗的口语不分良莠地随意取用,也会陷入平庸无味的境地。

张爱玲为避免上述两种局面的出现,一方面在宏观地把握住自己小说语言基调的前提下,发挥调度派遣语言的才能,有意识而不留痕迹地将传统高雅的书面语作为小说语言的铺垫,再均匀地揉进那些已选择好的通俗浅白的口语,从而使口语浅白通俗得有底韵有根基。

另一方面从语言结构形式上进行巧妙而合理的调节。

语言在结构形式上分为两种:书面语和口头语。

书面语历来以复杂的长句子为主,多运用成语、古语词等,简洁、严谨、规范。

而口头语多以简要、直白的短句子为主,多运用俗语、歇后语,活泼、生动。

张爱玲将复杂严谨的长句子和简要直白的短句子进行错落有致、疏密相间地搭配,又巧妙地输入调配上规范的成语、古语词、俗语、歇后语,使之贯穿于小说故事情节的叙述语言,人物对话、人物心理动作及众多景色语言描写中,处处显示出雅俗成功调合的谐调性。

我们从张爱玲的小说《倾城之恋》中的一段文字描写中就可以清楚地看到这一点:屋里没点灯,影影绰绰的只看见珠罗纱帐子里,她母亲躺在红木大床上,缓缓挥动白团扇。

流苏走到床跟前,双膝一软,就跪了下来,伏在床沿上,哽咽道:“妈”。

白老太太耳朵还好,外间屋里说的话,她全听见了。

她咳嗽了一声,伸手在枕边摸索到了小痰罐子,吐了一口痰,方才说道:“你四嫂就是这样碎嘴子!你可不能跟她一样的见识。

你知道,各人有各人的难处,你四嫂天生的要强性儿,一向管着家,偏生你四哥不争气,狂嫖滥赌的,玩出一身病来不算,不该挪了公帐上的钱,害得你四嫂面上无光,只好让你三嫂当家,心里咽不下这口气,着实不舒坦。

你三嫂精神又不济,支持这份家,可不容易!种种地方,你得体谅他们一点。

”流苏听她母亲这话风,一味的避重就轻,自己觉得好没意思,只得一言不发。

白老太太翻身朝里睡了,又道:“先两年,东拼西凑的,卖一次田,还够两年吃的。

现在可不行了。

我年纪大了,说声走,一撒手就走了,可顾不得你们。

天下没有不散的筵席,你跟着我,总不是长久之计。

倒是回去是正经。

领个孩子过活,熬个十几年,总有你出头之日。

”很显然,这段内容描写得相当丰富而精彩,既有人物的动作、心理、对话描写,也有屋内景致的描写。

而张爱玲却将其所使用的语言搭配得有条不紊。

那些看起来琐碎平淡的口语“方才、一向、碎嘴子、偏生、过活、舒坦、天下没有不散的筵席”等在经过饱含着浓厚文学色彩的书面语“哽咽、影影绰绰、一言不发、东拼西凑、长久之计、出头之日、避重就轻”等的滋润后,顿时变得熠熠生辉。

而高雅规整的书面语在灵活穿插期间的短小浅白的口语影响下也增添了一些生动活泼的色彩,产生出意想不到的美学效应,真可以说是淡中藏美,拙中寓奇,雅俗揉合,好似水乳交融一般,使语言贴近生活,符合人物的性格心理,真实地表现了白家这个大家族日益衰落和儿女们自私堕落的无情现实,以及白老太太对此的无奈心态。

二、张爱玲的小说语言具有绘画般的色彩美与立体感色彩是画家在进行绘画创作中使用的一种必不可少的艺术手段。