1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
巴塞罗那展览馆:是密斯· 凡德罗流动空间概念的代表作之一
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
伊利诺理工学院设计理念
伊利诺理工学院：（1939-1958）密斯 认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑 色钢梁柱，一丝不苟，做到精美的程度， 这种处理的实质在于其规则性、艺术性而 不是功能性
。
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家
玻璃屋──范斯沃思之家

玻璃屋──范斯沃思之家
建筑师的丰碑——纽约西格拉姆大厦
纽约西格拉姆大厦
纽约西格拉姆大厦
纽约西格拉姆大厦
纽约西格拉姆大厦设计风格： 二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向要 西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追求纯 净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向 的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。 大厦主体现为竖立的长方体，除底层外，大楼 的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。窗框 用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条， 增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。整个建筑的 细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质 和工艺的审美吕质。西格拉姆大厦实现了密斯本人 在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经 典作品之一。
巴塞罗那椅——为巴塞罗那博览会设计的现代家具
巴塞罗那椅——为巴塞罗那博览会设计的现代家具
巴塞罗那椅——为巴塞罗那博览会设计的现代家具
图根哈特别墅
图根哈特别墅
图根哈特别墅
密斯凡德罗为图根哈特别墅设计的魏森霍夫椅（悬挑扶手椅）
密斯凡德罗为图根哈特别墅设计的魏森霍夫椅（悬挑扶手椅）
图根哈特的悬挑椅
包豪斯代表人物——密斯· 德· 凡· 罗作品透析
工业设计一班 王慧娴
密斯· 德· 凡· 罗简介
密斯· 德· 凡· 罗是同弗兰克· 劳埃德· 赖特、勒· 柯布西耶齐名的著 名建筑师之一。对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相 同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。与柯布西耶一样， 密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得· 贝伦斯一起工作， 并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学 派的风格，并继承了瓦尔特· 格罗皮乌斯遗留的风格。 密斯· 德· 凡· 罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界 上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。因包 豪斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。而被迫关 闭。密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工 学院建筑系主任。
密斯· 德· 凡· 罗设计思想和设计风格：
设计哲学：“少就是多” 、“细节就是上帝” 处理手法：主张流动空间、钢框架结构、玻璃 设计风格：古典式的均衡和极端简洁，由于形式上的 精简，容易模仿，影响到世界各地，也影响了其它 领域的设计。因此称为“国际风格”。 设计手法：大胆、简单、完美、建筑学的完整与结构 的朴实完美地结合、重视将自然环境、人性化与建筑 融合在一个共同的单元里面、 公共建筑和博物馆等建筑：对称、正面描绘以及侧面 描绘 居民住宅：不对称、流动性以及连锁等方法 玻璃幕墙的缔造者
德国柏林新国家美术馆
德国国家美术馆赏析
密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了一 座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆，与马列维奇那件“黑 色的正方形”作品在精神上有着认同关系。只不过密斯是把灰 色的正方形地面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看 这座建筑，就是一个黑色的正方形，最好的说明是这座建筑 的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形和边缘的关系。然 而真正的震撼不是来自从俯视的角度，而是当你走进这个美 术馆，只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在 所有人的头顶上，形成巨大的压迫感。 美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象 派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至 亨利· 摩尔等人的大型雕塑。 在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型 有如乐海中的扬起的风帆。