苏轼在黄州：一个人如何变成月亮、云与流水嘉佑二年，苏轼去考试，考场作文，论用政宽简——顺便说句，这好比让如今的高考生，写国家刑法实施问题——苏轼临场杜撰了个帝尧和皋陶的典故。
考官梅圣俞看卷子时，觉得这典故似模似样，但自己没听过，有些犯愣，不敢擅断，怕显得自己没读过书。
考试后，梅圣俞问苏轼：这典故出于何书？苏轼承认是编的，然后补了句“帝尧之圣德，此言亦意料中事耳！”——你看，这就是仗着才学，地道耍无赖啦。
这好比我在高考写作文时，肆无忌惮来一个“马克思曾经说过，甜豆花才是豆花正宗！”《红楼梦》里，出过类似的公安：贾宝玉见林妹妹时，说西方有石名黛，可用来画眉，被探春批出是杜撰。
当时宝玉也学苏轼一撒娇：除了《四书》之外，杜撰的别太多呢。
苏轼初到黄州时住过临桌亭：“临桌亭下十数步，便是大江，其半是峨眉雪水。
吾饮食沐浴皆取焉，何必归乡哉？”林黛玉后来说过，“这王十朋也不通得很了，天下水总归一源”，云云，宝玉听了发痴。
林姑娘这话，和苏轼也有点相似。
宝玉的为人，贾雨村和冷子兴聊，所谓“置之千万人之中，其聪俊灵秀之气，则在千万人之上；其乖僻邪谬不近人情之态，又在千万人之下。
”而宝黛其实算一路。
当时举例道：“陶潜、米南宫、秦少游”，陶渊明算苏轼的偶像，米、秦这俩其实和苏轼都算投契。
所以，苏轼其实也是这等聪俊灵秀风流人物——当然，乖僻邪谬就少得多了。
杨万里《诚斋诗话》记个段子：徽宗尝问米某：“苏轼书如何？”对曰：“画。
”“黄庭坚书如何？”曰：“描。
”“卿书如何？”曰：“刷。
”吴可《藏海诗话》记个段子：东坡豪，山谷奇，二者有馀，而於渊明则为不足，所以皆慕之。
如果按诗与字通意的话，苏轼字肥而尚意挥洒，黄山谷如描而出奇致拔，各有所长。
苏轼的字肥，被人说是墨猪，但赵孟頫也夸过他“余观此帖潇洒纵横，虽肥而无墨猪之状。
外柔内刚，真所谓绵里裹铁也。
”还是吴可的纪录：东坡诗不无精粗，当汰之。
叶集之云：“不可。
於其不齐不整中时见妙处为佳。
”又，人都认为苏轼不善音律，但陆游认为：苏轼“但豪放不喜剪裁以就声律耳。
”说到底，苏轼自在惯了，讨厌约束，是个喜欢不齐不整自然而然的悠游劲儿。
苏轼以前一直是聪明人，写各种论商君、论留侯什么的散文，写“春宵一刻值千金”这样的“流丽诗”（杨万里说的）。
而且还爱讲冷笑话拿人家打趣（这毛病至死不变）。
欧阳修早在苏轼中榜后，就认定他迟早要名动天下的。
但因为苏轼太聪明，所以爱出事。
冯梦龙写过《王荆公三难苏学士》，说苏轼不知道黄州风吹花瓣落，擅改王安石“昨夜西风过园林，吹落黄花满地金”之句，结果被王安石一笔流配黄州。
这与大多数以苏轼为主角的民间故事类似：无非讲苏轼“过于聪明”，终于吃了一个教训，以告诫世人聪明不可过于外露等等。
但其实，苏轼到黄州时，也不是年少气盛时节了：那时他44岁，长子苏迈已21岁。
父亲苏洵于十四年前过世，众口传诵的“十年生死两茫茫”已在五年前写出。
最明显的是，38岁时，他写了《密州出猎》，那时他“老夫犹发少年狂”，“鬓微霜，又何妨？”38岁，头发有些白，但还琢磨着“何日遣冯唐”。
而到44岁，他已经“平生文字为吾累，此去声名不厌低。
”已经“我为聪明误一生”了。
他初到黄州，住在定惠院，就是“寂寞沙洲冷”那地方。
那阙词极凄婉，可见其心情。
后来常去安国寺，尤其去那洗澡，那里有个建连和尚，对他说了“知足不辱，知止不殆”。
那时他开始正经修点儿禅了。
在黄州开了“东坡”，开始种地后，苏轼开始陶渊明化。
黄庭坚说：“渊明千载人，东坡百世士。
出处固不同，风味要相似。
”苏轼自己写“愧此稚川翁，千载与我俱。
画我与渊明，可作三士图。
”顺聊下禅宗。
铃木大拙先生认为，禅宗的好处是神秘主义和包容性。
所以儒、道都对禅宗不反感。
苏轼在黄州和和尚们交接，修了禅，但不排斥他的儒和道精神。
以前南朝诗人，比如竟陵文学一党，都爱佛，所以钟嵘《诗品》里提南朝那几位，大多都是“清”。
苏轼也“清”，但他不遗世独立。
所以：“凡圣无异居，清浊共此世”。
苏轼在黄州后期，写前后赤壁赋，写《念奴娇》，写《夜游承天寺》，写“归去，也无风雨也无晴”。
锋芒毕露的聪明劲削了，变清澈了，但没什么颓丧气。
写临桌亭时“江水风月本无常主，闲者便是主人”，其实和《前赤壁赋》的“唯山间之清风江上之明月此造物者之无尽藏也而吾与子所共适”是差不多的风味了。
到此地步，他有些像陶渊明，但没离群索居；还保留着聪明劲，但自然而然；挺欢乐，挺自嘲，挺甜美，风风流流，清清澈澈，随心所欲。
所以苏辙认为他哥哥黄州之后的文，“余皆不能追逐”。
打个比方，严子陵还是“山高水长”，苏轼那时已经飘远了。
“云无心而出岫”了。
于是在临桌亭，他来了句：“东坡居士酒醉饭饱，倚于几上，白云左绕，青江右回，重门洞开，林峦岔入。
当是时，若有思而无所思，以受万物之备。
惭愧，惭愧。
”是欣慰加自嘲的口吻。
苏轼开了东坡，亲自务农。
黄州城东，山坡上开三间房，置十余亩地。
给孔平仲写诗说：“去年东坡拾瓦砾，自种黄桑三百尺。
今年对草盖雪堂，日炙风吹面如墨。
”拣瓦砾，种树，盖房子，脸吹晒黑了。
东坡二字，从此跟死了他。
他刚去黄州时穷得要命。
为了斩断自己购物的手，每月初拿四千五百钱，分三十份挂房梁，每天不敢超过百五十钱。
要用时以画叉挑取一块。
于是：“从来破釜跃江鱼，只有清诗嘲饭颗”。
“小屋如渔舟，潆潆水云里。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
”“送行无酒亦无钱，劝尔一杯菩萨泉。
”他开始钻研东坡肉，一半原因也是黄州的猪肉“价贱如泥土”。
所以“富者不肯吃，贫者不解煮”。
他就开始琢磨吃肉。
主要花招还是耐心水煮，火候足时他自美。
估计让他娶到《金瓶梅》里的宋蕙莲来煮猪头，一定拍手大笑。
此人嗜猪肉过头，每天早饭都要吃猪肉漱口。
真油腻也。
杭州虽然有东坡肉做各馆名菜，本源实在黄州。
我私人的揣测：黄州远不如陶渊明的桃源胜境美好，但半封闭，有山树，临江，气候湿润。
简单说，有水气。
苏轼的文章、诗画淋漓水气，在这里没断绝过。
苏轼于诸子百家无一不窥，是为真才子。
但去黄州前，还有点儒家气。
写《晁错论》时还说：“古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。
”可是他性格和他爷爷苏序类似，热情豪迈，写东西行云流水。
这性子本身是箍不住的，到黄州，于是便水气飘散了。
开始修禅，修道。
他去安国寺洗澡，写：“岂惟忘净秽，兼以洗荣辱。
默归毋多谈，此理观要熟。
”去黄州那年中秋，他写词，开头就是：“世事一场大梦，人生几度新凉。
”说他那几首词与文。
《念奴娇·赤壁怀古》尽人皆知。
这词写时，他到黄州已两年多。
他的性子，根本不在乎黄州赤壁是否大战原址，随口就唱上了。
这词妙处极多，但有黄州特色的是：“大江东去”开门，“淘尽英雄”、“江山如画”的俯仰天地之后，飘然一收，收到了末尾的“故国神游，多情应笑我”。
这清空萧散的一收，是苏轼与以往决定性的不同。
不是“会当雕弓如满月，西北望，射天狼”那个密州苏轼了。
如是，词前大半部分呈现出一种高亢清越、开阔雄浑，这是苏轼的豪放与才情所决定；但末尾感伤、沉郁又不失旷达蕴籍，以及贯穿全词的高远气象，这种能发而复能收的自如，大可以说，是在黄州的两年经历带给苏轼的。
《前赤壁赋》和《念奴娇》同年夏写就。
以赋为名，有韵，但不拘泥骈四俪六。
有散文笔法，长短参差，散韵结合，汗漫畅达。
名句如云不提。
妙的也是后半部分。
如果只到“托遗响于悲风”为止，则此篇境界，还只是“高古”。
全文精髓，乃在“苏子曰”到结尾。
《前赤壁赋》的后半部分，境界达到了苏轼文章的新高度：“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？”这一段，有超脱凡俗，上抵宇宙的玄思；而“是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适”则是当初“江水风月本无常主，闲者便是主人”的后续。
《前赤壁赋》是化身为二，“客”和“苏子”的对话，其实更像是自问自答，而最后“苏子”胜出，以乐始以乐终。
比起《念奴娇》结尾的自嘲，《前赤壁赋》结尾更明亮圆润得多，所以结局是“客喜而笑”，是“不知东方之即白”的明亮。
话说，后半部分苏轼所表达的，正是他在黄州游走于佛道、赋性自然而达到的天人合一的精神结果。
乐天知命，从心所欲，羚羊挂角无迹可寻，到此至矣尽矣。
《后赤壁赋》成于1082年冬十月，距《前赤壁赋》三个月，时序历秋入冬，如文中所言，“霜露既降，木叶尽脱”。
其文与《前赤壁赋》又大有不同。
《后赤壁赋》则重叙事。
开篇谈到酒与鱼，极有生活气息；此后写江景“山高月小，水落石出”，写登高所见，状物极缥缈。
而末尾则记述自己见鹤飞去，写梦中见鹤化为道士来与自己对答，更趋向叙事文。
《后赤壁赋》中，“履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。
盖二客不能从焉。
划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。
予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也”，颇有“高处不胜寒”的孤寂凄冷之概，很有孟冬肃寒之感。
结尾写鹤，写鹤梦为道士，有庄子梦骷髅、梦蝴蝶的手法在其中。
这是中国道家式的神秘主义，常见于诸笔记小说，以求玄妙之境、慕仙之意。
但此处妙在，记梦境时，只是记鹤道人以飘然姿态与自己的简单礼仪揖对，并没有借鹤道人之口叨叨阐发哲理。
揖笑而别，挥洒从容，余韵悠长。
赤壁三首有个很神的共同点：每到结尾，都会超然拔出虚空，自己跟自己玩。
开句玩笑话就是：苏轼写东西，很容易到后来漫天飞扬，捕抓不住。
《念奴娇》是“故国神游，多情应笑我”，前赤壁是半夜里自说自话，后赤壁是遇到个鹤道人。
《夜游承天寺》很短，也就一条微博长，但其妙处甚多。
“元丰六年十月十二日，夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。
”质朴得像一小学生日记体，时间地点人物动机。
妙在“月色入户，欣然起行”，开始风雅了。
“念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。
怀民亦未寝，相与步于中庭。
”和《古诗十九首》一样的秉烛夜游劲儿，又有点王献之所谓“兴起、兴尽”雪夜访戴的事情。
张怀民亦与之灵犀暗通，于是俩大老爷们一起散步去。
“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
”经典禅意比喻句不须提。
然而和赤壁三首一样，把月亮和积水空明一比，又进入赤壁三首末尾那种清空浮游之意，也顺便成全苏轼自己所谓“行于所当行，止于不可不止”的味道。
若留意一下苏轼的心路变化，很是有趣：刚去黄州时，凄凉得很：缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
住了段后，写道：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营！夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
下半段，他又是一个人倚杖听江声，独自琢磨，想就此江海寄余生算了。
这时，他的自嘲萧散随意劲儿，已经蓬勃而起。
又住了段，他开始畅快了：落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。