诗画 题
语卧轧离江 。听中含渚秋
渔流宿，潮 人闻雨晚夜 隔橹；树落 烟声伊离空 ， 诗 画 题
赠 孟 肤 征 君
自 题 设 色 山
倪水
瓒
来习阑与石
。习展众栽绿 画
香卷花，叶 兰
风山开孤青 董
纸窗。根葱 上下酒不傍
其 昌
， 诗 画 题
长倚逢去月
。树夕担凉满 题
喃照头，地 山
闲笔独半 抛底立生 闲明书落 掷珠斋魄 野无啸已 徐 藤处晚成 渭 中卖风翁 诗画 题 。 ， 。 ，
画冗日四
到繁间十
生削挥年
题时 尽 洒 来
诗诗画 画 题 诗郑 是 板 桥画 题熟 时
留 清 瘦
夜 间 思
画 竹 枝
诗画 题 。 ， 。 ，
题画诗
纵横谈
诗画 题
一.诗与画的关系
诗画 题
一.诗与画的关系
诗画 题
一.诗与画的关系：
珠联璧合 相映生辉
诗画 题
二.诗与画结合的方式
诗画 题
二.诗与画结合的方式
（一二）.因诗诗与而作画画结——合诗的意画方式
明月松间照，清泉石上流。
王维《山居秋暝》
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
张继《枫桥泊》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
林逋《山园小梅》
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
题画诗艺术表现手法举隅
（一）化静为动 动静相生
绘画是空间艺术，它是以色彩、线条为造
型语言来表现生活的，因此所创造的艺术形象 是静止不动的；而诗歌是时间艺术，它是通过 语言文字的运用来塑造艺术形象，因此它可以 对审美对象进行动态的描写，以表现出生动活 泼的生活场景。
化动为静、动静相生，正是题画诗中一种
2.时空互补 画：空间艺术（画面是相对静止的）
诗画 题
诗：时间艺术（诗句是相对流动的）
一.诗与画的关系
（一）创作规律是相同的
（二）表现手法是相成的
（三）艺术感受是相通的
1.味摩诘之诗，诗中有画； 观摩诘之画，画中有诗
苏轼《题王维＜蓝关烟雨图＞》
2.诗画本一律，天工与清新
苏轼《书鄢陵王主簿折枝》
3.李侯有句不肯吐，淡墨写作无声诗 （李侯即李公麟）
诗画 题
鸟 势绦狡鹰
， 可镟兔画 素
毛 血 洒 平 芜
。 诗画 题
呼 。 何 当 击 凡
光 堪 摘 ， 轩 楹， 侧 目 似 愁 胡 。作 殊 。 扌身 思双
练 风 霜 起 ， 苍
画 鹰
杜 甫
此托所耳棱 ，死向峻瘦胡
题 房
万生无，骨马 兵
里。空风成大 曹
可骁阔入。宛 横腾，四竹名
胡 马
行若真蹄批， 杜
诗画 题。 有 堪 轻 双 锋 甫 。
真正意义上的题画诗是从 宋代开始的。
既在审美意境方面互为补充， 又在结构布局方面互为呼应。
这与宋代文人画的兴起密切 相关。
诗画 题
三.题画诗艺术表现手法举隅
诗画 题
三.题画诗艺术表现手法举隅 三总.题的画原诗则：艺术表现手法举隅
（一）画写物外情（区别于照相）
肝来原乌 。 打来纱
破泥白 ，半帽 腹团俨 中。然 何将官 处尔， 有浑不 心身倒
诗画 题
阶纱休能 。 帽扶供
黑快儿 ，起戏 虽来此 无。翁 肝头乖 胆上， 有齐打 官眉倒
诗画 题
景德镇能诗能画的陶瓷美术家：
王 琦 王大凡 汪野亭 刘雨岑 徐仲南 田鹤仙 邓碧珊 程意亭 毕渊明
丹青妙手 题咏方家
运空灵之笔，写物象之神，以表现象外
之旨，画外之趣。
诗画 题
带奔太碧
早 雷
逸 势
清 ；
， 高
嫩题
答 条 画竹
惊，总枝捎 徐
。犹看梗空 渭
诗画 题
看薄似瓶曾
。罗杨一干晓 裙妃箭，风 系新兰谁含
折 枝 兰
怯浴；插露
郑 板
君罢好晶不 桥
诗画 题
，
题画诗艺术表现手法举隅
（三）味嗅视听 诸觉交融
绘画是视觉艺术，它通过优美的构形与明 丽的色彩诉诸人们的眼睛，这是它的审美特征； 但是视觉以外的其他感觉，诸如触觉、听觉、嗅 觉等则难以表达出来。诗歌是通过语言来塑造形 象的，具有很大的灵活性，能够表达出日常生活 中种种不同的感觉，以弥补绘画艺术的局限。
（一一）.诗创作与规律画是的相同关的 系
} { 1.重形象
诗 画
塑造形象
用语言文字 用色彩线条
} 2.重意境
诗 画
营造意境
诗画 题
主观情志 客观物象
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一.诗与画的关系
（一）创作规律是相同的 （二）表现手法是相成的
1.虚实相生 画：再现情境（相对较写实）
诗：驰骋想象（相对较空灵）
常见的表现手法。
诗画 题
来小 雨亭苍 。 篷 氵蒙 四 苔 竹
题 苏 轼
时 氵蒙 牖 ， 杖 转溪 开山草
《
晁 补 之
塔 山
碧水 。上履 湾急 烟独步
对 雨 图
诗画 题
，
》
桥夕岛光潇
。阳欲雁潇新 题
人浮影，霜 画
在天遥不点 文
虎拍；尽笔 山水双秋意
征 明
诗画 题
，
床乱爱梢新 。穿白万篁春
为 无
诗传画外意（区别于解说）
（二）不即不离
（既不脱离画面的内 容，又不拘泥于画面）
诗画 题
虚处传神 （取长补短，从画的
空白处补充升华）
三.题画诗艺术表现手法举隅
（一）化静为动 动静相生 （二）象外传神 形神兼备 （三）味嗅视听 诸觉交融 （四）正侧相映 睹影知竿 （五）亦真亦幻 以幻显真 （六）化实为虚 虚实相映 （七）借景抒情 托物咏志 诗画 题（八）寓理于物 启人心智
黄庭坚《次韵子瞻子由＜题憩寂图＞》
4.雅颂乃无形之画，丹青为不语之诗
[明]姜绍周《无声诗史·序》
诗画 题
自古以来，有许多杰出的画家同时 又是诗人，甚至是书法家。如：
唐： 郑虔 宋： 苏轼 元：王冕 赵孟
“三绝”
明：唐寅 文征明 祝枝山 徐渭 清：郑燮 金冬心 恽寿平 李方膺
近代：吴昌硕 齐白石 黄宾虹 诗画 题
王之涣《出塞》
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
白居易《琵琶行》
大漠孤烟直，长河落日圆。
王维《使至塞上》
诗画 题
• 野水无人渡 孤舟尽日横
• 踏花归去马蹄香 • 深山藏古寺 • 蛙声十里出山泉
诗画 题
二、诗与画结合的方式
（一）因诗而作画——诗意画 （二）因画而题诗——题画诗
题画诗大致起源于唐代， 发展于宋元，到明清形成高潮， 蔚为大观。
青方尺，雷 郑 方
影窗长解一 照纸。箨夜
板上 桥人
写
禅破最抽打 竹
诗画 题
，
题画诗艺术表现手法举隅
（二）象外传神 形神兼备
中国古典艺术理论的一个重要核心是讲
求“气韵生动”，无论是诗文还是绘画都力求 表现客观物象内在的神韵，脱略形迹，象外传 神。艺术家往往通过凝神观照，将自己主观的 精神生命贯注到物质对象中，以显示物质对象 内在的生命运动，题画诗创作也是如此。