巴西狂欢节
有“地球上最伟 大的表演”之称。 每年二月中下旬 举行三天,吸引 国内外游客数百 万人。
在巴西各地的狂 欢节中，尤以里 约热内卢为世界 上最著名、最令 人神往的盛会。
《里约大冒险》
❖ 阿根廷国粹——“探戈”；在阿根廷人看来，探戈就像男性 和女性自愿投入其中的搏斗，男女舞伴间强烈的目光和身体
霍·阿·布恩蒂亚又付了五个里亚尔，就像出庭作证的人把手 放在《圣经》上一样，庄严地将手放在冰块上，说道：
“这是我们这个时代最伟大的发明。”
何塞·阿卡蒂奥·布恩蒂亚完全抛开家务，整 夜整夜地观测星辰的移动。不久，也没有任何征 兆，他突然中断所迷恋的工作，变得神志颠倒起 来。连续几天像着了魔似的，低声叨咕着一连串 惊人的猜测，连他自己也不敢相信自己的想法。 直到12月的某个星期三午餐的时候，他才一下子 卸脱了那折磨他的包袱。孩子们也许终身难忘父 亲那天坐在饭桌上首时那副威严神态。长期的熬 夜和过度的思索搞垮了他的身体，他发着高烧， 抖抖索索地向他们透露了自己的发现：“地球是 圆的，像一个橘子一样。”
接触正是探戈的灵魂所在。
“拉丁情人”洛
佩兹是拉丁美洲 的波多黎各人， 在FHM杂志《世 上100位最性感 女性》排行榜中， 是唯一的一位连 续两年拿下第一 名的女性。截止 到目前仍为此记 录的保持者。
❖ “拉丁情人”
安东尼奥·班 德拉斯以扎实 的演技走出了 自己的路，也 启动了美国演 艺界的拉丁热。
❖ 箱子里只有一大块透明的东西，这玩意儿中间有无数白色 的细针，傍晚的霞光照到这些细针，细针上面就现出了五颜 六色的星星。
霍·阿·布恩蒂亚感到大惑不解，但他知道孩子们等着他立 即解释，便大胆地嘟囔说：
“这是世界上最大的钻石。”
“不，”吉卜塞巨人纠正他。“这是冰块。”
霍·阿·布恩蒂亚付了五个里亚尔，把手掌放在冰块上呆了几 分钟，接触这个神秘的东西，他的心里充满了恐惧和喜悦。 他不知道如何向孩子们解释这种不太寻常的感觉，又付了十 个里亚尔，想让他们自个儿试一试。大儿子霍·阿卡蒂奥拒 绝去摸。相反地，奥雷连诺却大胆地弯下腰去，将手放在冰 上，可是立即缩回手来。“这东西热得烫手!”他吓得叫了一 声……
❖ 《佐罗的面具》
伊娃·朗格利亚
❖ “拉丁王子”瑞奇·马丁: 1998年他演唱的世界 杯主题曲《生命之杯》席卷了全球超过30国 家的排行榜冠军宝座。
❖ 委内瑞拉总统 查韦斯
❖ “美国的霸权 主义是全球最 大的破坏者， 也是世界面临 的最严峻威 胁。”
❖ 马拉多纳是前 阿根廷足球运 动员，被认为 足球史上最优 秀亦是最具争 议的球员。
陌生化技巧
❖ 外部文明对马贡多的侵入，是现实的，但又 魔幻化了：
❖ 吉卜赛人拖着两块磁铁“……挨家串户地走 着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原 地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来 而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱 滚”。
象征主义手法
❖ 马贡多全体居民在建村后不久都传染上一种不 眠症。严重的是，得了这种病，人们会失去记 忆。为了生活，他们不得不在物品上贴上标签。 例如他们在牛身上贴标签道：“这是牛，每天 要挤它的奶；要把奶煮开加上咖啡才能做成牛 奶咖啡。”危地Βιβλιοθήκη 拉小说家、诗人阿斯图里亚斯：
1967年诺贝尔文学奖。
处女作《危地马拉传说》 （1930）用超现实主义 的笔法描绘了印第安传 说，被认为是拉丁美洲 第一本带有魔幻现实主 义色彩的短篇小说集。
❖ 1946年长篇 小说《总统先 生》问世。
❖ 小说以黄昏时分有如咒语般不祥的教堂钟声开始， 灾难就随着夜幕降临。多少人在哭泣、呻吟、呐喊、 抗争，然而始终无法冲破这令人窒息的恐怖气氛。 又是在晚祷的钟声里，故事结束了。
一、何塞·阿卡蒂奥·布恩蒂亚和乌苏拉 二、何塞·阿卡蒂奥（雷贝卡）、奥雷良诺上校
（雷梅苔丝）、阿玛兰塔 三、阿卡蒂奥（圣索菲亚）、奥雷良诺·何塞（与
阿玛兰塔有染） 四、阿卡蒂奥第二、奥雷良诺第二（菲兰达；佩
特娜）、俏姑娘雷梅苔丝 五、何塞·阿卡蒂奥、梅梅、阿玛兰塔·乌苏拉 六、奥雷良诺·巴比罗尼亚（与阿·乌苏拉结合）
超现实主义的影响
卡彭铁尔：“对我而言，超现实主义启发我观 察从前从未注意的美洲生活的结构与细节—— 帮助我发现了神奇的现实。” 阿斯图里亚斯：“超现实主义是一种反作用， 它最终使我们回到了自身：美洲的印地安文化。 一旦我们潜入内心的底层，就会发现湍流不息 的印地安血液。”
拉美魔幻现实主义作家从印第安人的神 话和传统中得到启发，又借鉴了《圣经》 故事和东方神话，并且接受了超现实主 义的神奇手法和意识流技巧，从而形成 了特定的艺术思维方式。
“多年以后，奥雷良诺上校站在行刑队面前， 准会想起父亲带他去参观冰块的那个下午。”
【 “有时这第一句话比写全书还要费时间， 因为第一句话有可能成为全书的基础，在某种 意义上决定着全书的风格和结构，甚至它的长
短”。 ——马尔克斯】
隐含着时间的三个向度
《百年孤独》的叙事者选择了一个不确定的现 在，既能指向未来，又能回溯过去，一下子就 把时间的三个维度都包容在小说的第一句话中 了。
❖ 墨西哥是美洲大陆印第安人古老文明中心之 一，闻名于世的玛雅文化、托尔特克文化和 阿兹特克文化均为墨西哥古印第安人创造。 公元前兴建于墨西哥城北的太阳金字塔和月 亮金字塔是这一灿烂古老文化的代表。
❖ 太阳和月亮金字塔所在的特奥蒂瓦坎古城被 联合国教科文组织宣布为人类共同遗产。
❖ 哈瓦那，是古巴政治、经济、文化和旅游中心，有 “加勒比海的明珠”之称。1982年被联合国教科文 组织列为“人类文化遗产”。
她刚讲完，菲南达觉得有一阵发光的微风把床单从她 手中吹起，并把它完全展开。阿玛兰塔感到衬裙的花边 也在神秘地飘动，她想抓住床单不致掉下去，就在这时， 俏姑娘雷梅苔丝开始向上飞升。她松开手，让床单随光 远去，只见俏姑娘雷梅苔丝在朝她挥手告别。床单令人 眩目地扑扇着和她一起飞升，同她一起渐渐离开了布满 金龟子和大丽花的天空，穿过了刚过下午四点钟的空间， 同她一起永远地消失在太空之中……
吉卜赛人梅尔加德斯密码
“家族中的第一个人将被绑在树 上，家族中的最后一个人将被蚂蚁吃 掉。”
“布恩蒂亚一家人尽管相貌各异，肤 色不同，脾气个性各有差异，但从他们 的眼神中，一眼便可以辨出这一家族特 有的、绝对不会弄错的孤独的神情。亲 友之间缺乏爱和理解，为排遣孤独，一 家人沉溺于情欲、乱伦，从中寻求慰藉， 最后导致毁灭。”
❖ （他们首先带来的是磁铁。）一个身躯高大的吉卜 赛人，自称梅尔加德斯，满脸络腮胡子，手指瘦得 像鸟的爪子，向观众出色地表演了他所谓的马其顿 炼金术士创造的世界第八大奇迹。他手里拿着两大 块磁铁，从一座农舍走到另一座农舍，大家都惊异 地看见，铁锅、铁盆、铁钳、铁炉都从原地倒下， 木板上的钉子和螺丝嘎吱嘎吱地拼命想挣脱出来， 甚至那些早就丢失的东西也从找过多次的地方兀然 出现，乱七八糟地跟在梅尔加德斯的魔铁后面。
代表作家作品
墨西哥 胡安·鲁尔福《彼得罗 ·帕拉莫》 危地马拉 阿斯图里亚斯《总统先生》
《玉米人》 秘鲁 略萨《城市与狗》《绿房子》 古巴 卡彭铁尔 《启蒙世纪》 智利 何塞·多索诺《污秽的夜鸟》
马尔克斯，
哥伦比亚小 说家。
1982年，获 诺贝尔文学 奖
“我对死亡感到 唯一的痛苦，是 没能为爱而死。”
❖ 60年代，拉美小说全面炸开，此时的欧洲文学正 经历着可怕的衰老与危机。
❖ 略萨，国际笔会主席， 2010年诺贝尔文学奖。
❖ 1963年出版的《城市与狗》 一书奠定卓著的国际声 誉。
❖ 1965年发表的长篇小说 《绿房子》，让他成为 1967年首届加列哥斯国际 小说奖得主，（1972年马 尔克斯以《百年孤独》成 为第2位得主。）
博尔赫斯，
阿根廷作家，
“图书馆作家”。
他从容地穿梭在图书 馆这个大迷宫里，把 文学创作也当作一个 迷宫来对待。
倡导极端主义，以 虚喻实，以实写虚， 亦幻亦真。
《交叉小径的花园》
“我有一种感觉，觉得自己‘一直身在中国’。这是因为， 在我的心目中，中国是悠远和神秘的代名词，是书的策 源地”。
《交叉小径的花园》是典型的“迷宫式小说”，它有四大 特点，即： 题材的幻想性， 主题的哲理性， 手法的荒诞性， 语言的反复性。
❖ 当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土 房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床 流去，河里的石头光滑、洁白，活象史前的巨蛋。 这块天地还是新开辟的，许多东西都叫不出名字， 不得不用手指指点点。
❖ 每年三月，衣衫褴楼的吉卜赛人都要在村边搭起 帐篷，在笛鼓的喧嚣声中，向马孔多的居民介绍科 学家的最新发明。他们首先带来的是磁铁。
古巴作家
卡彭铁尔有拉美第 一小说家之称。
长篇小说
《这个世界的王国》 (1949) 《消逝的脚步》 (1953) 《方法的根源》 (1974 ）
卡彭铁尔：魔幻现实主义的作品 绝不能与幻想小说和志怪小说相 提并论。因为幻想小说只凭作者 去想象，而魔幻现实主义所描绘 的是现实的神奇，是有客观根据 的。
❖ 小说中的另一位举足轻重的人物是安赫尔，他的名 字意为“天使的面孔”，随着情节的发展，人性在 安赫尔心中一点点复苏，他开始与独裁者貌合神离， 被投入地牢直至丧命。
❖ 阿斯图里亚斯写出人性对邪恶的反叛，大大深化作 品的主题。
❖ 阿斯图里亚斯将欧洲流行的超现实主义 的创作方法同拉美社会的双重文化——西班 牙与印第安文化——有机结合起来，用以表 现拉美的社会现实，使其作品有一种独特的 韵味，这就是后来人们所称道的"魔幻现实 主义"。
❖ 一部爱情教科书。
❖ “社会生活的症 结在于学会控制 胆怯，夫妻生活 的症结在于学会
控制反感。”
“我在加勒比出生长大的，我总感到
在自己所构思的和能够写出来的东西中， 从未有一件事是比现实更加令人惊奇的。 在我写作的任何一本书里，没有一处描 述是缺乏事实根据的。”