其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气开头就是乔安娜和特德分别在家中和在班上的镜头交替出现。而《在江边》中我们看到的镜头却简单得多查利乘出租车去那间位于河岸边上的仓库,格里·正在那里等着他。《宝贝儿》则是精炼的画面被迈克尔的剪贴簿的插入镜头所切割。某事件发生在一个场景中,而另外一些则多有变动,比如《在江边》的高潮戏就是如此。在《宝贝儿》中,即便是由迈克尔装扮的多萝西与莱斯之间的戏,反复使用的也只是餐厅的餐桌与舞场的舞池之类的简单画面。
更富于变化。比如说《在江边》中特里为决定下一步该怎么做时与艾迪发生了争执再比如更早些时候约翰尼·弗兰德利派查利去劝戒特里。亚历山大与爱德华·维尔格鲁斯主教之间的那场戏就是整个故事矛盾冲突的重心之一,和《在江边》中特里和查利在驾驶室里的那场戏一样重要。长度和重要性并不总是必然地联系在一起的。特里得知法庭判决结果后与弗兰德利之间的那场戏并不长。
微电影的写作方法
播映中需要的段落间隔。但这不能被观众察觉。这样的间隔完全是由商业利益所决定的。你必须预先将这些因素充分估计到播映时很可能被分成一小时四节或半小时两节。所以,要设法让人物在恰当的场景说出最后一句台词。
有很重要的两点要切记在心
首先,每个场景尽管都是靠戏来支撑,但每场戏的份量却并不都是一样的。有些场景会比另外一些