《候人歌》“候人兮猗！” （《吕氏春秋·音初》）《弹歌》“断竹，续竹，飞土，逐宍（肉）。

”（《吴越春秋》卷九《弹歌》）四始：风的第一篇《周南·关睢》，《小雅》的第一篇《鹿鸣》，《大雅》的第一篇《文王》，颂的第一篇《周颂·清庙》，称“四始”。

六义：风、雅、颂、赋、比、兴，合称“六义”。

风、雅、颂是诗的性质、音乐体制上的分类，赋、比、兴则是诗的作法上的分类。

四家诗：鲁人申培、齐人辕固、燕人韩婴、赵人毛苌。

鲁、齐、韩为今文经学，毛《诗》出现较晚，是述而不作的古文经学。

东汉末郑玄笺毛《诗》，郑学昌，毛《诗》行，余三家《诗》渐亡。

今存者毛《诗》。

内容：《诗经》从主题来分，可分为社会政治诗、情爱诗、史诗和农事诗。

社会政治诗：赞美或讽刺政治，发抒感慨，表达对生活的愤懑和忧伤。

婚恋情爱诗：歌咏爱情，抒写恋爱、婚姻的甜蜜和苦恼，反映周人生活的侧面。

祭祖颂歌，史诗和农事诗：保存在《大雅》和“三颂”中，以祭祀、歌颂祖先为主，或叙述部族发生、发展的历史，或赞颂先公先王的德业，是歌功颂德之作。

艺术特征一、现实主义精神：中国现实主义的开端。

质实率真的抒情和情感化的叙事，构成抒情与写实的统一。

二、赋比兴的表现手法。

三、句式、章法和语言特点：1、重章复沓的结构形式。

2、以四言为基本句式。

3、节奏鲜明，音韵协洽，有天然音乐美感。

4、语言很有特色。

①词汇丰富。

②大量运用双声叠韵的连绵词和叠字。

《尚书》：《书经》，中国最早史书，重大政治文件汇编。

上溯尧舜，下讫春秋秦穆公，跨时1500多年。

内容：古帝王文告、军臣谈话记录。

《春秋》鲁国编年史，孔子修订。

我国第一部系统编年史。

鲁隐公（前722）至鲁哀公十四年（前481），共242年。

历史大纲，文字简短。

《国语》我国现存第一部记言体国别史，约战国初成书。

自西周穆王征犬戎，至韩、赵、魏三家灭智伯，约500年历史。

21卷，以国分类，各自成章。

《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》、《古文春秋左氏传》。

是配合《春秋》的编年史。

系采取《春秋》的大纲，并参考当时史籍写成。

是当时一部规模最大的编年体史书。

记录了鲁隐公（前722）至鲁哀公二十七年（前478），共245年。

《战国策》国别体史书。

始于战国，止于秦灭六国（前460 —前220 ），约240余年。

记叙战国时代谋臣策士们的言论及活动，政治、军事、外交斗争和各诸侯国社会矛盾。

“春秋三传”：春秋公羊传、春秋谷梁传、春秋左氏传并称“春秋三传”。

前两传纯用义理释《春秋》，《左传》配合《春秋》记录有关史事（亦阐《春秋》笔法）。

“春秋笔法”：孔子修订《春秋》寓有意，每用一字，必寓褒贬，即所谓“微言大义”，后因以称曲折而意含褒贬的文字为“春秋笔法”。

政治思想核心为“仁”与“礼”。

《孟子》的文学价值：第一，神情毕现的孟轲形象。

第二，至精至密的论辨艺术。

第三，气盛辞壮的语言风格。

第四，新颖独到的文论见解。

《庄子》思想特征：出世哲学。

人生态度：主张修身养性、清静无为。

精神追求：逍遥自在。

艺术特征：超凡脱俗的思想。

峥嵘浩荡的议论。

汪洋恣肆的文风。

恢诡谲怪的形象一，异彩纷呈的故事情节。

二，奇幻谲诡的想象。

三，空灵飘忽的行文风格。

四，人物形象的出神刻画。

五，细腻逼真的描写。

六，谐趣和讥刺横生。

《史记》列传根据其叙述人物的方式分成4种类型：①专传。

即一个人一篇传记，如《魏公子列传》。

②合传。

即两个人以上合写成一篇传记,如《屈原贾生列传》。

③附传。

在一个人传记之后，附带叙述与之有关或事迹相近人的传记，如《魏其武安侯列传》，如插入了灌夫的传记。

④类传。

把同类人物写入同一传记中，如《酷吏列传》。

一、精巧的剪裁和安排。

首先，用“互见法”写人。

即在本人传记中表现该人物主要特点。

其他事件和性格特点置别人传记中描述。

既突出人物的主要性格特征，又揭示了人物多个侧面的性格特点。

如《高祖本纪》。

其次，在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。

如《李将军列传》。

二、通过人物之间的对比互相衬托。

《项羽本纪》和《高祖本纪》。

三、在特定的环境和场面中，通过尖锐的矛盾冲突，凸现人物特点。

如《项羽本纪》的“鸿门宴”。

四、出色的细节描写和心理描写。

如《李将军列传》中杀霸陵尉的细节。

以简单的心理描写来揭示人物性格特征。

通过人物独白、语言或由作者直接揭露出人物内心世界。

五、以个性化的语言表现人物性格。

汉赋发展经历了三个时期：骚体赋（骚赋）时期：汉初。

代表作家：陆贾、贾谊、枚乘、严忌、淮南王刘安等。

贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟赋》《旱云赋》；枚乘《七发》汉大赋（新体赋）全盛时期：西汉中后期。

代表作家：司马相如、东方朔、枚皋、王褒、扬雄等。

司马相如：《子虚赋》、《上林赋》（合称《天子游猎赋》）、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》杨雄：《甘泉》《河东》《羽猎》《长杨》抒情小赋时期：东汉。

代表作家：张衡、蔡邕、赵壹、祢衡、王粲等。

张衡：《二京赋》《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》原义：音乐机关名称。

秦：乐府；西汉：乐府（乐府令）和太乐（太乐令）东汉：黄门鼓吹署（承华令）和太予乐署（太予乐令）。

职能：制定乐谱、训练乐工、搜集歌词。

音乐机构转为诗体名称。

汉：歌诗；六朝：乐府。

即由乐府机关收集、整理和保存下来的，合乐而歌的诗歌。

新乐府：唐代：元白新乐府运动。

新题写时事，不必入乐。

（一）民生痛苦与社会矛盾。

1．战争罪恶、行役劳苦。

《战城南》、《十五从军征》、《饮马长城窟》、《古歌》等。

2．剥削压迫导致的困顿与反抗。

《平陵东》、《妇病行》、《东门行》等3.寓言诗。

借动物倾吐受害者的声音。

如《雉子斑》、《乌生》、《枯鱼过河泣》、《蛱蝶行》。

（二）上层社会的奢淫丑恶。

《陌上桑》、《孤儿行》、《相逢行》、《长安有狭斜行》。

（三）爱情婚姻与家庭生活。

女性的歌唱。

《上邪》、《有所思》、《白头吟》、《怨歌行》、《上山采靡芜》、《孔雀东南飞》。

（四）郊庙祭祀诗。

唐山夫人《安世房中歌》、司马相如《郊祀歌》。

汉乐府的艺术成就1．现实主义传统。

反映社会现实广阔深刻。

2．叙事为主，详略得当。

古代叙事诗的成熟。

3．人物形象鲜明。

行为典型，语言个性化，善用细节刻画人物、环境场面烘托人物。

4．语言浑朴自然、言近旨远。

口语，富表现力和生活气息。

5.形式多样。

有四、五言诗，而以杂言居多。

6.独特的比兴运用。

《古诗十九首》概况：最早见于《昭明文选》。

萧统收集、选编的一组无名氏的五言诗。

年代：东汉中后期,东汉顺帝以后，献帝建安以前。

作者：中下层文人，非一人一时之作。

建安风骨：建安文学独特的审美特色1、功业意识与慷慨文风。

2、生命意识与悲凉文风。

3、特色：清峻、通脱、骋词、华靡。

建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢曹操诗20余首，文140余篇。

军事著作《孙子略解》、《兵书要略》、《兵法接要》。

曹丕诗歌：存诗近40首。

多乐府形式。

五、七言成就较高。

散文：通脱流畅，生动活泼，富抒情性。

文论：《典论·论文》。

曹植《白马篇》《洛神赋》魏晋风度：魏晋知识分子崇尚自然、超然物外，率真任诞而风流自赏的言谈举止，被称为魏晋风度。

思想性格：儒家信仰与老庄思想，“外坦荡而内淳至”。

对现实不满，鄙视礼法。

以佯狂掩饰狷介。

借游戏文字挖苦讽刺礼法之士。

如《猕猴赋》《大人先生传》。

用酣醉回避政治是非。

“发言玄远，口不臧否人物”。

正始之音：1.“正始”是魏齐王曹芳年号（240-249）。

2.魏晋之际，尚玄学清谈，后人称当时的风尚言论为“正始之音”。

3.以阮籍、嵇康为代表，包括正始后到西晋立国（265）时期的文学也称“正始之音”。

4.文学特点：抒写个人忧愤。

诗歌与玄理结合，词旨渊永、寄托遥深。

竹林七贤：正始年间（240-249）阮籍、嵇康、刘伶、王戎、阮咸、向秀、山涛七人常聚山阳县（今河南辉县西北）竹林之下，肆意酣畅，世谓“竹林七贤。

”太康诗风：1.指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。

2.太康士人生活求实逐利，清谈纵欲。

表现到创作上：诗歌内容：“儿女情多，风云气少”；拟古模仿、乏现实意义。

创作风格：繁缛绮靡。

“缛旨星稠，繁文绮合”。

1.游仙诗的渊源：上溯先秦，屈原《离骚》幻想神游天界。

以“游仙”为诗名，始于曹植《游仙诗》。

2.游仙诗的倾向：一纯写求仙长生之意。

如汉乐府《长歌行》；一愤世嫉俗，有所寄托。

如曹植《游仙诗》。

郭璞对游仙诗的新创：取游仙方式，创造浪漫神仙境界，表达超脱尘世的情绪和态度。

感情真实，情采斐然，形象生动。

玄言诗：盛行于东晋，以阐释老庄和佛教哲理为主要内容（敷陈玄学义理）的诗歌。

代表作家孙绰、许询。

特征：1.“理过其辞，淡乎寡味”（《诗品序》），缺乏艺术形象和真挚感情。

2.提倡“得意忘象”，把自然景物作为领略玄趣的对象。

影响山水诗。

陶渊明的田园诗恬美的田园景物，悠然自得的心境。

鄙弃官场、怡然自乐的思想感情1、描绘农村景色和归隐生活。

如《归园田居》、《怀古田舍》。

2、歌咏劳动生活。

感情朴素真挚，生活气息浓厚。

如《归田园居》三。

3、抒写农村生活的贫苦。

如《于西田获早稻》。

4、描写作家的理想社会。

如《桃花源诗并记》。

一、平淡与淳美和谐统一的艺术风格。

日常生活的诗化。

白描手法，点染勾画。

深远无涯的意境和疏淡自然的情趣。

二、情、景、理的和谐交融。

三、平淡中见警策，朴素中见绮丽。

语言质朴简炼。

自然，精当，贴切。

蔑视权贵、不与统治者同流合污的品德给后代作家树立榜样。

元嘉诗风特点：山水诗蔚起。

元嘉三大家：谢灵运、颜延之、鲍照。

谢灵运奠定中国山水文学基础；鲍照的创作雄健豪放，为七言、杂言诗繁荣发展开拓道路。

永明体特点：讲求格律、对偶。

代表作家：沈约、谢朓。

宫体诗特点：描写女性和宫廷生活，风格轻绮柔靡。

作家：梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎。

谢灵运山水诗特点成就：（一）创造了山水诗的结构模式：先叙登游缘起或路线，接着具体描写局部景物，最后议论或感慨。

（二）由局部景物描写中表现情思韵味，朝情景交融方向发展，开后世山水诗意境创造之端倪。

（三）生动描绘出了山水景物的声、光、色。

（一）大批创作山水诗，奠定了中国山水诗写实的雏形。

从此，山水诗正式成为诗歌创作的重要领域。

（二）山水诗发展的初始阶段，借山水以谈玄理（包括佛理），谈玄之处不免滞重迂拙。

如《登石室饭僧诗》：“若乘四等观，永拔三界苦。

”（三）作品有佳句而无完篇，运用典故成句过多、节奏冗缓。

谢眺诗特点成就：首先，以写景见长，善于在寻常景物中发现新美感，构造清新明丽的意象，落尽华饰，天然韵味。

其次，能对自然景物作选择、提炼，重新安排。

不似谢灵运寓目成句、随意铺排。

第三，语言流畅明白，去除晦涩与赘典，浅近易解，几近口语。

第四，五言四句的小诗，对后来五言绝句的形成和发展有一定影响。

（一）谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。

（二）情感迷惘忧伤，写景清丽悠远。