成功的用叙事的方式做出了自己的探 讨和诠释，这也许就注定了作品的经典和不朽，面对这样的话题，我们是 渺小的，语言是苍白的。或许，活着的过程中有太多的阴差阳错和机缘巧 合，太多悲惨和苦难，活着本是不易，那么，就让我么更加珍惜这份活着 的幸福吧。
• 《活着》这部电影中的主人公福贵的遭遇异常凄惨。他几乎经历了那 个年代所有的风雨，影片通过一个人的一生遭遇，成功的展现了人在社会 历史当中命运始终是无法自己掌控的，表现出了对死亡的苦笑。命运的无 情和生命给予我们的苦笑，只能让我们在这样的苦笑的中学会成长和坚定。 导演张艺谋对这部影片也付出了极大地血，具极大的教育意义。男主角葛 优也是倾尽全力把一个历尽磨难的福贵演绎的非常好，而巩俐虽然默默在 葛优的男一号光环下，但是确极好的诠释了一个典型的由封建向现代转换， 历经艰辛的苦命女人的形象。让电影增色不少。
•一、评主题
• 《活着》是跨越年代较长的一部影片，历史浓缩为个人的命运，同时 个人的命运也反映着社会的命运，让我们更加看清历史的面容。主人公福 贵的遭遇异常凄惨，他几乎经历了那个年代所有的风雨，仿佛在他的身上 或多或少的看到了我们祖辈的影子。影片透过一个人的一生遭遇，涵盖了 人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了生死之间的苦笑。
• 1887年，发明家爱迪生受到显示器的启发， •制成了第一台“放映机”。
托马斯·爱迪生
Thomas Edison
爱迪生和机械师狄克 逊发明了在胶片两边打 孔洞的牵引方法，解决 了机械传动的技术问题 。这不仅为电影的诞生 奠定了物理基础，而且 爱迪生为自己发明的新 技术起了一个富有魅力 、诗意和幻觉意识的名 字——电影。
• 命运的无情和生命给予我们的苦笑。在福贵的一生中，最初当少爷时 纸醉金迷，为赌钱舍妻弃子，气死父亲，十足的纨绔子弟，到五颗子弹的 恐惧，打倒地主豪坤，龙二的子弹本应打在他身上，到儿子夭折之时的悲 痛控诉，如此多的不幸却戏剧般的降临到他身上，像是命运的使然，无可 奈何，只能承受！由此揭示出个人命运往往与时代命运相结合，由时代大 河所袭卷。
• 正是每一位演员的倾力出演，让这部电影惟妙惟肖的呈现在观众面前， 让我们在感慨的同时，对历史和人生都有了更加深刻的思考！影片中的主 人公徐福贵——葛优。他善于表现小人物的内心，此片中有一句很深刻的 台词：“千好万好，活着就好”。另外，还有他跟春生说的一句话：“我 们都是从死人堆里爬出来的，活着不容易，要好好活啊！”，这可能就是 他能在生活的压力和丧失亲人的悲痛中能活下来的精神力量吧。这种叙述 方法很好的表现出编剧的才华。一个富家公子，赌的什么都不剩，然后开 始苦涩的人生经历，给我感觉他很坚强。还值得赞扬的就是，一个富家公 子，借了别人一箱皮影戏，他可以说是尽力保护，这很让人感动！
• 1895年12月28日为电影诞生日。
法国科学家奥古斯特•卢米埃尔和路易•卢米埃尔兄弟俩对电影 的研制也很感兴趣，一次偶然的机会，路易发现缝纫机的原理和电 影放映机相似，经试验，路易的想法果然可行。后来奥古斯特在一 篇文章中说：“我的弟弟在一个夜晚就发明了活动电影机。”
•卢米埃尔兄弟
•卢米埃尔兄弟被称为“现代电影之父”。
•三、评音乐
• 音乐是一部影片调动气氛、渲染情感的主要道具。本片也不例外，影 片始终贯穿着一段安静的旋律。无论是喜的高潮还是悲的高潮，背景音乐 都是这段曲子。导演将曲子精心编排进不同的环境中，赋予曲子不同含义， 给观众不同的感觉。如在福贵从部队回到小镇上时，一年没有见到爹的凤 霞开心的拉着爹在石子路上奔跑，乐声缓缓响起。 •通常，在影片中表现欢乐的场景，背景音乐往往节奏明快，而在这里，导 演大胆采用安静的旋律，反而更能显示出人物内心的安详、幸福，这样的 快乐只当是苦中作乐吧。此外，演员的出色表演，也为影片增色不少。男 主角葛优也是倾尽全力学秦腔，把一个历尽磨难的福贵演绎的淋漓尽致， 而巩俐虽默默在葛优的男一号光环下，但是却极好地诠释了一个典型由封 建向现代的转变，历经艰辛的苦命女人的挣扎形象，惟妙惟肖的、传神地 刻画了人物的形象。
•二、评道具：独具匠心的一场皮影 戏
• 在《红高粱》中，观众是不会忘 记青纱口那一望无际的高粱地；在 《菊豆》中，观众的视觉中反复出现 杨家染坊里自房梁上悬挂而下的红黄 布条，在《大红灯笼高高挂》中，陈 家大院里的大红灯笼以及灰色的高墙 更是电影故事的主线。无一例外的， 皮影戏是是电影《活着》不可分割的 有机组成部分，它不但增添了观众的 视觉享受，更是把电影的主题，推到 了一个更高的境地。
电影的发明和先驱者
有人说，一部世界电影史就是好莱坞对 全球电影市场的征服史。也有人说，一部 世界电影史就是一部反好莱坞电影的历史 。
• 一、电影艺术萌发时期（1895——1907） • 二、无声故事片创作时期（1908——1927） • 三、有声故事片创作时期（1927——1945） • 四、电影艺术曲折中发展时期（1945年至今）
他们拍摄了第一部 影片《工厂大门》。
卢米埃尔兄弟
Auguste Lumiere Louis Lumiere
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《活着》影评
电影《活着》根据余华同名原著小说 改编，1994年由张艺谋执导，葛优、巩俐 主演。《活着》是一个中国老百姓大悲大 喜的故事，影片透过主人公福贵的一生遭 遇，以贴近生活的小人物通俗剧风格，涵 盖着人在历史中，命运无法自我掌控的生 命之痛，部分反映了数十年来中国老百姓 的命运观。一位真正的作家，永远只为自 己的内心写作。余华在原著《活着》中， 想告诉读者：生命中其实是没有幸福或者 不幸的，生命只是活着，静静地活着，有 一丝孤零零的意味。
•二、评道具：独具匠心的一场皮影戏
• 皮影戏在这部影片中是一种关于艺术与传统的象征，是人类生存中较 高层次的需要。最初的时候，当福贵是个二世祖时，皮影戏是一种纯粹的 艺术追求，到后来输光家产后，这既是艺术，又是谋生的手段；到文革时， 关系就更为微妙了，那既是他“干革命”的本钱，又是他需巧妙地保护以 免于被扼杀、毁灭的“传统”。后来皮影戏还是给“灭”了，但在片子最 后，我们发现那箱子还在，只是用于装小鸡。小鸡是新生命的象征，箱子 曾经装过代表艺术的皮影戏道具，如今又承载着新生命，这就使艺术、传 统与新生命有着相通与联系，则“活着”的意义又有了更深远的内涵。