‘鼓足干劲，力争上游，乘风破浪！’谁还没听见吗？聋
得太不像样！

(鸡冠花)‫‏‬
在冬天开花已经不算希奇， 掌握了自然规律可以改变花期。 不是已经有短日照菊开在春天？ 我们相信腊梅也可以开在夏 （腊梅花） 我们总是呕心喋血地从事生产，谁学得 这种精神，就能又红又专。 （美人蕉）

四、郭小川的诗歌
四、郭小川的诗歌
隐失的诗人和诗派： 五四以来的新诗人，在进入50年 代之后，有相当一部分从诗界“隐失” 。其原因： 一是对新诗“传统”的选择所导致的主流 ”的“窄化”，将一批诗人排除在诗界 之外； 二是诗人已形成的创作个性，艺术经验 与此时确立的写作规范发生冲突，导 致一些诗人陷入创作困境。
（一）“九叶诗人”：
有可能形成中国新诗道路上的转折点。但在以政治 为中心的年代，他们被迫“隐失”。他们不合“潮流 。
（二）“七月派“诗人”

胡风为其领袖，包括阿垅，鲁藜等20 位作家，强调“主观战斗精神”在创作中的重 要性，与客观摹写相左，因而受到批判。
二、十七年诗歌创作的发展演变
. 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审 美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。 何其芳《我们最伟大的节日》标志着一个颂 歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，/你 终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你 这个东方巨人终于诞生了。 郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌唱 》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华颂》、 臧克家《有的人》具有代表性。
三、十七年诗歌的总体特色
十七年的诗歌可以用“战歌”和“颂歌”来概括， 诗歌通常被喻为号角、锣鼓、旗帜等。政治抒情诗十分 繁荣，诗歌风格豪放、明朗、欢快、激越。 1.流派的贫乏和风格的单一。缺乏丰富多彩的诗 歌流派，个性化严重衰退。
2.诗歌体式的畸形化。极端推崇民歌体,把民歌体 作为新诗发展的方向。
十七年诗歌
一、十七年诗歌队伍构成情况
十七年时期中国诗人的构成主要是三类： 一类是诗坛主力。 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。 他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛 状态。 二类是1949年以前已经成名的诗人。 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。 他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。 三类是一些青年诗人登上文坛。 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。
二、十七年歌创作的发展演变
.1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短
暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品 。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、 艾青《养花人的梦》等。
《草木篇· 仙人掌》： 她不想用鲜花向主人献媚， 遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地 里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女…… 《草木篇· 藤》：他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬 ……终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧了。他 倒在地上，喘着气，窥视着另一株树……
.50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。
叙事诗主要写历史。 一是写民间的历史和传说，如民间整理的 《阿诗玛》、《嘎达梅林》、《格萨尔王传》 长诗，李季《菊花石》。
一是写革命斗争风云，如郭小川《将军三 部曲》、闻捷《复仇的火焰》、李冰《刘胡兰 》、臧克家《李大钊》等。
二、十七年诗歌创作的发展演变
.60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导

在40年代，由穆旦，郑敏，杜运夔，辛笛等 所构成的九叶诗派，无疑是中国当时最富活力的诗 歌群体。他们探索着“现代主义”与中国现实
的结合，并在诗的语言，技巧上进行了广泛 的令人耳目一新也令人惊讶的试验。他们舍 弃伤感、肤浅的陈词滥调，运用清晰，结实 的“现代白话”，在词语的创造性组织中，来 表达现代体验和现代意识，揭示现象下面的 复杂和深刻。他们连同冯至在这一时期的努力，
创作概括：
郭小川(1919—1976)，原名郭恩大，河北丰宁县 人,共和国第一代杰出诗人。 郭小川三十年代就开始创 作诗歌，大多散失，少数作品收在解放后出版的《平 原老人》《投入火热的战斗》等诗集。1937年参加八 路军，主要从事政治工作。1954年7月调作协党组副 书记，开始专业文学创作。他成为著名诗人是自他 1955年创作政治抒情诗《致青年公民》开始的。
3.诗美内涵的贫乏单一。竭力推崇所谓崇高美和 诗歌的社会功能。
武汉长江大桥

一条铁带拴上了长江的腰/在今天竟提前两年 完成了/有位诗人把它比成洞箫/我觉得比的 过于纤巧/一般人又爱把它比成长虹/我觉得 也一样不见佳妙/长虹是个半圆的弧形/旧式 的拱桥倒还勉强相当/但这，却是坦荡荡的一 条/长虹是彩色层层，瞬息即逝/但这，是钢 骨结构，永远坚牢/我现在又把它比成腰带/ 这可好吗？不，也不太好/那么，就让我不加 修饰地说吧/它是难可比拟的，不要枉费心机 ，它就是，它就是/武汉长江大桥
四、郭小川的诗歌
新诗创作的三个阶段：
一、1955-1956 （宣传鼓动员立场）《致青年公民》组诗
二、1956-1965
（独特思考和发现） 《白雪的赞歌》《一个和八个》《深深的山 谷》《将军三部曲》《致大海》《望星空》 《昆仑行》《甘蔗林——青纱帐》等 三、1966——文革 （对抗和思考）《团泊洼的秋天》《秋歌》 等
了诗坛潮流，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化 、政治化，政治抒情诗一统天下。
政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗 在50年代初中期已出现，这—概念则大约在五、六十年代 之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人 直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作 品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》。 但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的 语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。
二、十七年诗歌创作的发展演变
.1958年的“新民歌运动”。 “新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级 党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。 提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗 歌创作的规律，作品数量多但成就低。 “如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。莫 看都是口头语，放到田里变米粮。”
二、十七年诗歌创作的发展演变