格律诗的平仄声律要求
格律诗根据声律上追求的不同一类应是普通的律体，另一类当是“前格律诗”永明体，又称齐梁体、拗体。

普通律体讲究粘对，尽量使用律句，确因表达需要出现拗句原则上要进行相“救”，而拗体则讲究不粘，讲究不对，尽量使用拗句。

因次，区别普律与拗体最显著的标志就是看是否粘对。

粘与不粘，对与不对，代表作者不同的追求。

下面就普通律体的平仄声律要求作如下说明：
一、句内要平仄相间
句内平仄相间，不是要一个字一个字的平仄相间，而是以一定的单位相间，这也就决定着句子的意义结构和节奏结构。

例如七言句的平仄相间，前四个字要每两个字为一个单位，后三个字可分为５与６７相间或５６与７相间，在拗句中后三字也可单字相间。

说具体点：如：平平仄仄平平仄平平仄仄仄平平
身无彩凤双飞翼轻烟散入五侯家
但是在具体写作中，也不要求我们像这样按标准格律来写，我们可遵“一三五不论，二四六分明”的理论（当然这说话不是绝对的，有道理，但说来有毛病）来进行常用格律模式的创作。

如：仄平仄仄平平仄仄平仄仄仄平平
可怜九月初三夜一行白鹭上青天
二、联内平仄相对
即要求每联内上下两句平仄必须相对。

亦即相反。

如：平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄
对：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平
但是实际中一三五不论的情况下，只要做到二、四、六分明即二四六平仄必须相反。

如果二四六平仄不相反即为“失对”。

“失对”是大毛病，不能违反。

如：郎在溪西妾岸东诗中二四六几字平仄一定是相反的。

双眸寄恨托溪风
平仄不相反的一定是永明体（拗体）
如：昔时无偶去仄平平仄仄（“昔”在过去是入声字作仄）
今春犹独归平平平仄平（“独”在过去是入声字作仄）此句是拗句。

三、联间平仄要相粘
即联间相邻句子之间二四六字平仄要相同。

如：五绝
平平平仄仄
仄仄仄平平第二句与第三句二四字都是相同的平仄，这句相粘了。

仄仄平平仄
平平仄仄平
“失粘”也是个大毛病，在普通格律中是不允许的，在拗体中可以。

例：普通格律体：拗体：
秦时明月汉时关，良人的的有奇才，
万里长征人未还。

二四六相粘何事年年被放回。

失粘
但使龙城飞将在，如今妾面羞君面，
不教胡马度阴山。

君到来时近夜来。

四、脚分明
每句最后一字为“脚”，押韵句的“脚”称为“韵脚”，不押韵的“脚”称为“白脚”。

韵脚的平仄都必须相同（一般我们的韵脚都是平，所谓仄是指现在有人改革，推平及仄，出现了仄韵格，此不讲，以后再说）绝对不允许平仄通押。

白脚也不能用韵否则就是“踩脚”也是绝对不允许的。

五、拗句可在普通律诗中单独使用
如：山外青山楼外楼，⊙仄平平平仄平这就是一个拗体的单独使用。

西湖歌舞几时休？⊙平⊙仄仄平平
二四六字是相对的，所以符合以上要求。

没有错误。

失对的也有单独使用拗句的，但通常是仄仄平平仄平仄这个特顶格式用于倒数第二句。

如：黄花无主为谁容？
冷落疏篱曲径中。

尽把金钱买脂粉，这是个拗句，与下句失对，与上句失粘。

一生颜色付西风！
理论上说：拗句是可单独使用的，前人有很多范例可做佐证。

但是用多了就是拗体。

所以掌握一些拗体是为了便于表达，不是故意去追求，我们通常还是应该追求普通格律的。

万不得已才用拗句。

这点应该明确。

特别说明：我个人在使用拗句的时候，喜欢遵循“相对”和“相粘”的要求，如出现“失对”“失粘”，尽量把它进行多重相救，以期达到“相对”“相粘”的要求。

偷懒的时候就不管那么多了，直接用拗句理论来支持自己，
呵呵。