D：这种拗救常与救孤平相结合。如： 李白《宿五松山下荀媪家》： “我宿五松下，寂寥无所欢。” 唐于良史《春山夜月》： “掬水月在手，弄花香满衣。” 陆游《夜泊水村》： “一身报国有万死，双鬓向人无再青。” 贺知章《回乡偶书》： “儿童相见不相识，笑问客从何处来。”
第二，也有把“平平平仄仄”写成特殊句 式“平平仄平仄”称为拗救的，即认为第 三字拗第四字救。
2、古四声和今四声的不同
（1）古四声 （《平水韵》及方言；部分方言分 阴阳） 平（平）：烟盐、昌长 上（仄）：勇纸赏孔苦
去（仄）：店电、众重 入（仄）：读局学月肉 调值：《康熙字典》：“平声平道莫低昂，上声 高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收 藏。” （2）今四声（普通话） 阴平55（平）： 烟冲通欧箫风 阳平35（平）： 盐虫同楼姚冯 上声214（仄）：演宠统搂晓讽 去声51（仄）： 艳众痛漏笑凤
说明：

其实只有两种格式。第一种和第四种、
第二种和第三种都可以合并，因为它们只
有第一句是否用韵的差别，即：第一种和
第四种、第二种和第三种从第二句开始后
面的平仄都一样。
5、七言律诗及五七言绝句的平仄
（1）七言律诗平仄：在五言前面加上与本 句前两个字相反的平仄。例如： 李商隐《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。
近体诗的平仄
——庐山区老年大学讲座稿（一）
一、古体诗与近体诗
1、古体诗：字数、句数、平仄、押韵都较自由， 唐以前的如汉乐府、陶渊明诗、谢灵运诗等，以 及唐以后人们模仿古体而写的诗歌。 2、近体诗（今体诗、格律诗 ）：定型于初唐、 盛唐达到尽善尽美、讲究平仄对仗的一种新诗体。
3、永明体：过渡阶段，讲究四声八病。 4、律诗的四“律”：平仄律、同韵律、对偶律、 定字定句律。讲究平仄是古体诗与近体诗的本质 区别。
2、可平可仄之处
七言第一字都是可平可仄的，第二字该 平就平该仄就仄，后面五个字与五言一样， 因此只需讲五言。
（1）仄仄平平仄、仄仄仄平平：这两种句 式的第一个字都是无条件的可平可仄的。 如仄仄平平仄可写成：“西陆蝉声唱” 、 “明月松间照” ；仄仄仄平平可写成： “来对白头吟” 、“天气晚来秋”。
3、如何分清古音的平声和仄声？
（1）按照普通话四声：阴平阳平为平声， 上声去声为仄声；但要识别出混入阴平阳 平中的古入声字，不能把它们当作平声。 如读、发、答、说、达、竹、局等。 （2）总结出自己方言的调值，除了阴平阳 平这两种调（少数方言平声不分阴阳如瑞 昌市区话）的字，其他都是仄声。 阴平如：烟、通、欺、昌、星、温； 阳平如：盐、同、奇、长、行、文。

平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
例：
李商隐《风雨》
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨，青楼自管弦。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。
心断新丰酒，消愁斗几千。
（3）首句平起仄收

平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
四（六）分明”之说半对半不对。除了上
面讲的，还要避免三平调和三仄调，因此
一三五有时不能不论；二四六有时也可以
不分明，如上面讲的第三点特殊句式“平
平仄平仄”。
3、粘对的规则
（1）对：即相对、相反，指近体诗每一联 的上下联（绝句也可以看作是两联）平仄 基本是相反的，即平对仄、仄对平。比如， 上联是平平平仄仄，下联就是仄仄仄平平。 如：山随平野尽，月涌大荒流。上联是仄 仄平平仄，下联就是平平仄仄平。如：明 月松间照，清泉石上流。
（平起仄收） （仄起平收） （仄起仄收） （平起平收）
（3）说明：
以上就是所谓的“律句”。其实就是让语音 的长短、轻重交替搭配，从而形成节奏感。比如： 白日（短重）—依山（长轻）—尽（短重）， 黄河（长轻）—入海（短重）—流（长轻）；
红军（长轻）—不怕（短重）—远征—（长 轻）—难（长轻），万水（短重）—千山（长 轻）—只（短重）—等闲（长轻）。
卢纶《和张仆射塞下曲》 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

杜牧《山行》
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

王昌龄《出塞》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
元稹《离思》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
（2）平平仄仄平
首先，第一个字如果用了平声，第三个字 是可平可仄的。如： 城阙辅三秦，风烟望五津。 （王勃《送杜少府之任蜀州》）

牛渚西江夜，青天无片云。
（李白《夜泊牛渚怀古》）
况属高风晚，山山黄叶飞。
（王勃《山中》）
其次，第一字如用仄声，叫做犯孤平，要 把第三字改为平声，叫救孤平。如： 不敢高声语，恐惊天上人。 （李白《夜宿山寺》） 跪进雕胡饭，月光明素盘。 （李白《宿五松山下荀媪家》） 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 （贺知章《回乡偶书》）
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

毛泽东《长征》

红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
6、关于拗救
（1）概念：前面某个该用平声的地方用了 仄声，称为拗，后面在恰当的位置补偿一 个平声，即把该是仄声的字改为平声，称 为救。 （2）做法： 第一，主要指“仄仄平平仄”这种句子 的两个平声字其中一个或者两个都写成了 仄声，就把它的对句即“平平仄仄平”的 第三个字写成平声。
A：第三字拗。如： 杜甫《天末怀李白》： “鸿雁几时到，江湖秋水多。” （“秋”救 “几”）
部分诗词论坛： 中华国风文学 居庸诗社 天涯诗词比兴 中华诗词
中国古典文学 江右诗社
中国北社 古风
菊斋
（3）平平平仄仄
第一，一般情况下，第一字是可平可仄的。 如：山随平野尽（李白（渡荆门送别））、 坐观垂钓者、与君离别意。
第二，如果后三字写成了“仄平仄”，第 一字只能用平声，不再可平可仄，即成为 一种特殊句式“平平仄平仄”。如：无为 在歧路、 仍怜故乡水 、 疏影横斜水清浅。

因此，所谓的“一三（五）不论，二
4、以五言为例由粘对规则推导出近体诗平仄
四种格式
（1）首句仄起仄收 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
例： 骆宾王《在狱咏蝉》 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。
（2）首句平起平收
王昌龄《送张四》： “别后冷山月，清猿无断时。” （“无”救“冷”）
这种拗属于半拗，可救可不救。
பைடு நூலகம்
B：第四字拗。如： 白居易《赋得古原草送别》： “野火烧不尽，春风吹又生。” （“吹”救 “不”）
柳宗元《入黄溪闻猿》： “溪路千里曲，哀猿何处鸣。” （“何”救
“里”）
C：三四两字皆拗：如： 杜甫《送远》： “草木岁月晚，关河霜雪清。” （“霜”救 “岁”“月”） 李商隐《登乐游原》： “向晚意不适，驱车登古原。” （“登”救 “意”“不”）
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
（2）五、七言绝句的平仄
都是截取律诗的一半，前半、后半、中间、头尾 各两句都行。如： 王之涣《登鹳雀楼》 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。
二、关于平仄
1、平仄的概念：根据汉语字音的长短、发 音时气流是否平缓区分。发现者：南北朝 齐梁期间的沈约、周颙等人。 （1）平声：字音可延长，气流平缓，发音 较轻 。如：公、高、低、烟、红、游、同、 通、回、江等； （2）仄声：仄即不平，字音不能拖长，发 音较轻重。如：贡、稿、雪、仗、色、快、 勇、痛、口、匠等。
说明：
第一、这主要是指第二字第四字这些节 奏点而言。因为七言第一字全可平可仄， 五言第一字及五、七言第三字多有可平可 仄处，则不完全相反。如上举王维的《山 居秋暝》“明”对“清”都是平声； 第二、如果第一句入韵，最后一个字平 仄也不相反。如：天质自森森，孤高几百 寻。（王安石《疏桐》） “红军不怕远征 难，万水千山只等闲。”
（2）粘：即平粘平，仄粘仄，指近体诗的 下一联出句的第二字的平仄与上一联对句 的第二个字的平仄一致，即第三句跟第二 句、第五句跟第四句、第七句跟第六句的 第二个字平仄一致。
比如杜甫《旅夜书怀》： 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似？天地一沙鸥。
（3）也有失粘失对的例子
失对：如岑参《武威送刘判官赴碛（qi4） 西行军》：“火山五月行人少，看君马去 疾如鸟。”
失粘（折腰体）：如唐·李约《观祈雨》： 桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。
朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。

徐特立《言志》
丈夫落魄纵无聊，壮志犹能抑九霄。
怎如杨柳新荑弱，偶遇春风即折腰。
三、近体诗的平仄
1、四种基本句式：（可构成两副对子，易记） （1）五言 仄仄平平仄 （仄起仄收）
平平仄仄平 （平起平收） 平平平仄仄 （平起仄收） 仄仄仄平平 （仄起平收）
（2）七言（五言前加与前两字相反的平仄）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平