• 三、轴线分类 • 1、关系轴线：由交流着的两个或几个被摄 对象的视线产生。 • 关系轴线的另外一种形态：角色与环境或 道具之间的关系轴线也称为方向轴线。
• （1）、双人交流 • 双人交流轴线也称为“单轴线”，它所涉 及的只是交流的双方，因此在轴线规则的 实际运用中是最简单最基本的。
• A、三角形原理
• B、角色的中性视线镜头跳轴： • 在跳轴前的一个镜头中，剪辑插入一个角 色中性视线（看镜头视线）的镜头，然后 在下一个镜头中改变原来的轴线的关系。 由于中性视线的镜头没有明确的方向感， 也可以使观众忘记前面的镜头的方向，因 此，不会对新变换的方向感到不自然。
• C、摄影机机位运动跳轴： • 在场景中，借助摄影机的运动，在镜头内 部能够看到角色位置、视线、背景以及空 间的同时变化。也称为“真跳轴”，既可 以单人进行，也可以双人进行，不受限制。
• 摇镜头变换镜头主体
• 摇镜头辅助角色位移表现场面调度
• 跟摇镜头表现主体运动
• 甩镜头：镜头从一个物象飞速摇向另一个 物象，这种快速摇镜头俗称扫摇镜头。
• 4、移镜头 • 在摄影对象固定，焦距不变的情况下，摄影 机做某个方向的平移拍摄。 • 横移：摄影机位置横向移动，也称平移。 • 竖移：摄影机位置竖向移动。 • 斜移：摄影机位置斜向移动。 • 弧移：摄影机移动的轨迹呈弧形。 • 前移：摄影机向前移动。 • 后移：摄影机向后移动。 • 跟移：镜头主体在画框中的相对位置基本保 持稳定，背景做移动处理。
• D、角色位置换位跳轴 • 借助合理的镜头内动作改变原来角色位置 关系达到跳轴的效果。也称为“假跳轴”。 虽然角色位置变了，视线变了，单机位拍 摄空间没有变，画面背景、光线方式没有 变。
• E、硬跳轴： • 在一些动作片的方向轴上，可以对轴线有 所突破，但前提是叙事情节应十分清楚， 否则会在视觉、画面上产生方向的混乱。
• 2、运动轴线 在场面调度中,在用摄影机表现被摄对象时, 由被摄对象的运动方向假想出的一条线。
• 3、跳轴----越轴、离轴 • 在镜头视角转场时超越了轴线一侧180度的 范围界限。
• （1）跳轴的典型方法 • A、空镜头跳轴 • 在跳轴前的一个镜头中，剪辑插入一个空 镜头，由于空镜头无角色关系概念，无空 间概念，无视线方向概念，因此在下一镜 头中改变原来的轴线关系，观众不会对新 变换的方向感到不自然。
4号机位是角色1的内反切镜头
5号机位是角色2的内反切镜头
• 2号机位是角色1的 外反切镜头； • 3号机位是角色2的 外反切镜头.
• 切入镜头
• 立足于轴线：主镜头、切入镜头、反应镜头 • 与轴线有关：内反切镜头、外反切镜头 • 不受轴线约束：切出镜头
• 二、轴线规则： • 摄影机在表现被摄对象时不能随意越过这 条假想出来的轴线，而只能在他一侧的180 度范围内进行拍摄。
• 综合镜头运用： • 两种或两种以上的运动方式同时进行，如 摄影机一边移动一边推进或拉出； • 两种或两种以上的运动方式先后衔接进行， 如推拉镜头，就是将推镜头和拉镜头结合 起来使用的镜头。
第二节 朝向与轴线
• 一、轴 概念 • 在镜头的转场中，制约视角变化范围的界 限。 • 根据镜头调度的需要，处理两个以上角色 的调度时，会在角色之间假设一条直线， 称为轴线。
• B、 双 人 交 流 的 典 型 机 位
图3.46
图3.47 图3.48
图3.49
图3.50
• （2）、多人交流 • A、将多人交流转化为双人交流
• B、多条轴线的处理方法
• 寻求平衡的途径： • 在众多角色中寻求中心角色达到平衡；
• 寻求画面均衡
• 既寻求中心角色有寻求画面的均衡达到平 衡
• F、利用枢轴镜头跳轴 • 也是硬跳轴，在拍摄上利用了场景中的景 物作为贯穿关系，在视觉上有一个参照物。
• G、利用角色运动跳轴 • 跟随角色运动走过轴线，然后再在新的一 侧开始进行拍摄。
• （2）跳轴应注意的问题 • 考虑场景空间存在的可能性； • 是导演处理镜头的一种手段，也是一种风 格，但不能乱用； • 应考虑镜头排列组合的合理性，不要造成 不必要的视觉阻断； • 如果一场戏中有两次以上的跳轴，那么跳 轴方式不能重复。
第四章 机位与轴线
第一节 机位
• 一、概念：摄影机的拍摄位置 • 1、拍摄距离：拍摄点与拍摄对象之间的距 离； • 2、拍摄方向：以被摄对象为中心，在同一 水平线上围绕被摄主体360度，已选择拍摄 点或放置机位； • 3、拍摄高度：摄影机拍摄距离，方向不变， 拍摄点的高度变动导致画面的视平线发生 变动而产生的仰拍或者俯拍。
• 二、固定机位与运动机位 • 推、拉、移、摇、跟、组合运动
• 1、推镜头 • 被摄对象固定，将摄影机由远及近推向被 摄对象； • 通过变焦距的方法，使画面的景别发生有 大到小的变化。
• 2、拉镜头 • 被摄对象固定，将摄影机逐渐远离被摄对 象； • 通过变焦距的方法，使画面的景别发生有 小到大的变化。
• 拉镜头表现镜头主体与环境的关系
• 俯视角度拉镜头可以用来表现角色精神的 崩溃； • 拉镜头时，画面景别越来越大，有退出现 场的结束感；
• 3、摇镜头 • 摄像机位置不动，摄影机镜头围绕被摄对 象做各个方向、各种形式的摇动拍摄的到 的运动镜头形式。
• 摇镜头展示广阔空间
• 摇镜头模拟角色的主观视线
六种类型的镜头 主镜头：确定假象轴之后，在轴线的一侧选择一个摄影机位 和角度，然后固定景别，把这一场戏不间断的拍摄下来； 切入镜头：在一场戏分成若干个镜头之后，在前后两个镜头 间插入一个局部细节的特写镜头； 切出镜头：在两个连接镜头间插入一个镜头，这个镜头有的 内容并不在这个画面中，而是交代另一件事情，另一个场 景，或者交代不同的景别，如时间、天气等； 内反切镜头：反切镜头又叫反打镜头，指在轴线一侧拍摄方 向基本相对的两个镜头连接，分内反打和外反打，分别拍 摄两个人叫外反打，分别拍摄一个人叫内反打 ； 外反切镜头：从对面角色肩膀后方拍摄---过肩镜头； 反应镜头：当某个角色对另外角色的动作、台词以及对场景 中某些事物做出反应时，表现这个角色反应的镜头。