演员
群众
道具
长度(尺)
140 275 200 200 120 20 760 200 140
李家内 14 归来 27 片警 32 年夜 34 年夜 40、42 读信 70 放东西 83、85 方叉子 88 早晨 98 方离去
李.大妈 行李 李 .刘 李.小芬.大妈 三轮.工具. 李 同上 李 货 .信 李 货 李 .方 食物 李 .方 李 字条 共 1970尺 约 118镜
导演构思的产生与体现
一、导演构思—— 导演创作的核心
导演的工作：艺术创作的领导者与组织者 导演的手段：剧作手段 表演手段 镜头手段 造型手段 声音手段
• 导演的工作阶段 • 筹备期工作 • 拍摄期工作 • 后期制作工作 • 导演的合作关系 • 与编剧、摄影、美术、录音 • 与演员、作曲、剪辑 • 与制片
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应该把培养电影思维作为各种课程的基础。
——（苏）杜辅仁科1934
小说《黑的雪》片段
• 李慧泉看着女孩在眼前挤过去,她的手扶住一面椅背 时停了片刻,小小的指甲盖涂了血一样,片片赤红。她低着 头，鼻翼轻轻起伏，脖子后边和口鼻之间有一些淡淡的 绒毛，上面有晶莹的汗星在不住颤动。 …… 李慧全想起从侧面看看到的脖梗子和嘴唇上的细软 的绒毛。他有一种浑身无力的感觉。 …… 他只不过觉得那位姑娘一点儿也不让人讨厌。而且， 他喜欢上她嘴唇的淡淡的阴影似的绒毛。他的唯一卑劣 而明确的想法，是在她的后脖梗上轻轻抚摸一下。他想 摸摸那些卷曲而细软的毛发。这念头只是一闪，毕竟不 大可能，一闪也就过去了。
4、导演构思的作用
郑君里论述
引自《画外音》
导演一方面从作者的剧本中吸取创造的力量,一 方面也引发自己有关的生活积累与全部智慧财富,两 者相互生化,通过集中、提炼,揉成一体。这时，导 演劳心焦思，多方探索，力图找到一种适当的形式 把它吐露出来。经过或长或短时间的酝酿，终于能 够把这种不甚具体的创造意境，体现在一种鲜明而 新颖的银幕形象之中。 我把这叫做导演构思。 什么地方有了它，什么地方就芬芳；它决定一 部影片以及一场戏的高低、文野。
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戏剧是通过演员出戏，而电影则是 通过从自然景物到人，才出戏。在银幕 上，人不再是戏的中心，而逐渐成为宇 宙的中心。 —— 巴赞
《本命年》李家平面图
细节的重要性
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最伟大的艺术家，那些电影感 最敏锐的行家，都用细节来深化自 己的作品。只有在银幕上不是出现 一般的、一目了然的粗线条，而是 出现比较深刻含蓄的细节，电影才 能高度地把其外在表现的威力表现 出来。 • ——普多夫金
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你只有对导演的过程的各个部 分都有所了解，才算开始懂得导演 艺术了。但只有你忘掉各个部分而 去追求总的目的时，才祘完全懂得 了。
—— （英）雷纳逊《电影导演工作》
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<本命年> 1989
二、导演构思的内容
1、导演构思的定义
将剧本视听化时的艺术设计
2、导演构思的基础 3、导演构思的体现
导演阐述、导演工作台本
在导演构思的过程中,一句诗,一幅画,一片自 然山水,一种联想,往往可以出发你处理某一场戏 的想象,发现适当的手法. ___ 郑君里
• 《林则徐》 “送邓廷桢” • “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”、“欲穷千里目，更 上一曾楼” • 《枯木逢春》“水乡重逢” • “送瘟神”
三、导演构思产生的方法 从剧本、原作中开掘 有关生活启发 借鉴其它艺术 发挥想象力
—— 谢铁驪
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构思的过程就是保持构思、保护 构思的过程。 每一个导演都不得不以不同的方 式维护自己的构思和以不同的方式实 现自己的构思。 导演的目的就是在实现其构思的 极其复杂的过程中保持住他的构思。
——（苏）塔尔科夫斯基
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导演的构思力，他对人类悲喜剧的理 解，他的人生哲学，所有这些就形成他处 理影片思想的方式，决定影片概念的命运， 及其感染观众的深度。 —— （英）雷纳逊《电影导演工作》
导演阐述的内容
• 导演阐述 —— • • • • • • • • 构思的文字叙述 主题思想—— 立意、时代与背景、现实意义、美学 追求 风格样式—— 对各部门要求（摄录美表制等）、 视听处理 人物分析 分场设计
4月21日5月3日
5月 4日 9 日 5月10日20日
同时搭建内景 棚内拍摄 "咖啡厅内"
拍摄夏季外景
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一九八九.二.二十五
<< 黑 的 雪 >> 场 景 表
• 景名
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场号 内容 季节 时间
冬 冬 冬 冬 春 夏 秋 秋 秋 晨 日 夜 夜 夜 暮 夜 晨 晨
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钱锺书等论“性”
• “人类是具有无毛两足动物的基本根性。” （柏拉图：人者，无羽毛之两足动物 也。） • “男女之事乃天地之大义。”
• “花香鸟语，饮食男女。”（巴人“人 性论”）
景的重要性
• 往往有这样的情况，一场戏找到恰 当的环境，找到正确的场景，可以改变 整个一场戏，出来的味道就不一样。所 以我认为戏的提高，常常开花结果在场 景的选择上。 —— 郑君里
咖啡厅 45 48 60 63
见赵雅 送赵 找赵 赵变了
秋 夜 李.马.崔.赵. .马.中学生 群30 夏 夜 李.赵.中学生 群50 共 455尺 约 30镜
225 65 110 90
五、后期制作中的冲刺
对导演艺术任务的论述
• 突出与渲染 • 情理与描绘
黑格尔论艺术想象
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想象是最杰出的艺术本领。 艺术的最重要的方面，从来 就是寻找引人入胜的情境，就 是寻找可以显现心灵中深刻的 旨趣和真正意蕴的那种情境。 • 发现与创造情境，是艺术构 思的最重要的环节。
四、拍摄期导演构思的体现
工作照
视觉思维
• • • 要善于形象地具体地感受世界。 主要是运用面部表情与手势的无声电影，拥有 它自己独特的电影语言。在无声电影的某些作品 中，这种电影怨言已经达到相当完善的境界，尽 管其中也还夹杂着许多晦涩难懂的东西。
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<<黑 的 雪>> 拍 摄 时 间 计 划 表 (草案)
• • • • • • • • • • • • • • 2月26日3月3日 3月4日15日 3月16日4月9日 4月10日20日 在北京拍摄冬季外景 赴东北拍摄冬景 返北京拍摄冬季.春季外景与实景 同时搭建内景. 棚内拍摄 "李慧泉家屋内" "崔永利租的房内" 拍摄秋季.夏季外景与实景