49
50
影视化装的创作过程 一、阅读剧本 二、分析剧本 三、酝酿形象 四、试妆过程 五、拍摄过程 六、进行总结
51
影视化装的现实主义创作法则
现实主义的主要原则: 现实主义的主要原则:
是按照生活的本来面貌描写生活， 是按照生活的本来面貌描写生活， 并且通过艺术形象的典型化， 并且通过艺术形象的典型化，揭示生活 的本质。 的本质。
. . . . . . . .
38
特
征 6 和 化 种 妆 族 可 特 以 征 改 。 变 演 员 的 民 族
. . . . . . . .
39
银 上 。 幕
少
历 7 史 通 著 过 名 化 人 妆 物 造 形 型 象 ， 活 可 跃 以 在 使 不
. . . . . . . .
40
点
。 8 化 妆 可 以 赋 予 演 员 地 方 特
28
影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用 化妆造型的功用
是构 成整部影 视作品的 审美价值 的重要条 件之一 它有 着深刻的 内涵和丰 富的含义 有着一 般文字语 言不可比 拟的作用
29
影视化装的任务
物 的 1 阶 改 级 变 特 演 征 员 。 的 外 貌 ， 表 现 人 . . . . . . . .
10
服装的色彩，可以从中国古代历史上的 服装的色彩， 不同朝代找到作为某一时期、 不同朝代找到作为某一时期、官品等级和阶级 的标志。 的标志。
11
气 息 是 很 重 要 的 方 面 。
的 流 行 式 样 和 “ 流 行 色 ” ， 体 现 时 代 服 装 设 计 抓 住 了 某 一 历 史 时 期
体现人物的个性 特征
15
造 型 手 段 。
衬 托 人 物 个 性 特 征 是 设 计 师 很 重 要 的 运 用 服 装 的 色 彩 塑 造 人 物 性 格 、
16
人物情绪的“晴雨表 人物情绪的“ ”
服装在影视作品中是运用色彩、式样 服装在影视作品中是运用色彩、 等造型手段抒发人物的情绪， 等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人 物的目的。 物的目的。
55
考察作品艺术性的高低要从作品 两方面来看。 的现实性和创造性两方面来看。 化装艺术首先要看人物造型形象是 否符合生活现实，是否直观看去真实， 否符合生活现实， 令人可信， 令人可信，同时还要看性格特征是否鲜 明，是否描画出了人物的精神气质，是 是否描画出了人物的精神气质，
否典型，是不是典型环境中的典型性格 否典型， ，是否合乎人物形象的逻辑性。 是否合乎人物形象的逻辑性。
设计
1.服装效果图 1.服装效果图
或称示意图，即服装的式样、色彩、 或称示意图，即服装的式样、色彩、质地 及特殊效果的设计图
2.服装裁剪制作图 2.服装裁剪制作图
即通过不同的计算公式，用曲、直、斜、 即通过不同的计算公式，用曲、 弧等线表示的结构图。 弧等线表示的结构图。
26
制作
设计师的职责： 设计师的职责：
5
影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求
1 影视剧 中的人物服 装的式样、 装的式样、 色彩， 色彩，服装 的更换、 的更换、选 择完全是根 据剧本的要 求。 2 影视剧 在屏幕上要 求服装的质 感、表面效 果以及装饰 物等具有极 逼真的视觉 效果。 效果。 3 影视艺 术是动的艺 术，服装要 适应、 适应、符合 运动拍摄的 特殊性。 特殊性。 4 服装的 色彩和造型 形象应注意 与场景的色 调和空间共 同构成的总 的色彩基调 和单元场景 的色彩关系
服装色彩是影片色彩构 成的元素
影片总的色调结构是由场 景色调、服装色彩、光及 彩色的运动等元素构成并 形成独特的彩色结构。 形成独特的彩色结构。
19
20
21
影视服装师的工作
准备 设计 制作 管理
22
准备
1.分析剧本、 1.分析剧本、掌握剧情 分析剧本 • 对剧本总的、主要方面做深入理 对剧本总的、 解和全面把握；掌握主题思想、 解和全面把握；掌握主题思想、剧作 结构、时代背景、主要的矛盾、 结构、时代背景、主要的矛盾、冲突 、情节等 • 对于剧中人物做深入、细致的分 对于剧中人物做深入、 析和掌握
时代和社会的 印记
8
接 反 映 。
封 闭 有 直 接 关 系 ， 是 兴 衰 ， 与 社 会 制 度 的 开 放 与 服 装 式 样 的 变 化 与 时 代 的 政 治 、 经
9
违 背 历 史 真 实 为 设 计 原 则 。
对 服 装 的 时 代 特 征 都 要 经 过 考 证 ， 以 不 美 术 师 在 历 史 题 材 影 片 创 作 中 ，
. . . . . . . .
41
42
43
烘
托 9 气 化 氛 妆 的 可 作 以 用 起 。 到 渲 染 情 绪 和
. . . . . . . .
44
模 拟 形 象 。
话
题 10 材 用 的 化 影 妆 片 造 和 型 电 表 视 现 剧 童 中 话 的 和 神 . . . . . . . .
30
31
征
。 2 化 妆 要 描 画 人 物 的 时 代 特
. . . . . . . .
32
33
格
特 3 征 化 。 妆 应 着 力 刻 画 人 物 的 性
. . . . . . . .
34
35
36
4 化 妆 能 改 变 演 员 的 年 龄 。
. . . . . . . .
37
补
演 5 员 运 脸 用 型 化 的 妆 缺 的 点 各 。 种 手 段 来 弥
12
服装的式样、款式确实是反映和表现 式样、 特定历史时代特征和社会面貌的最突出因素 ，但也要考虑服装的色彩、衣料质感和图案 、纹样等的构成因素，与此同时，影片中人 等的构成因素，与此同时， 物的精神状态、举止动作、场景环境的时代 气氛等都是形成作品总体时代气息的重要方 面。
13
14
人的服装、穿着、打扮、 人的服装、穿着、打扮、 饰物的佩戴是最能体现个性特 征的。 征的。
45
46
的 要 求 ， 采 取 不 同 的 形 式 。
格
和 11 式 不 样 同 ， 片 化 种 装 、 应 影 根 片 据 的 不 不 同 同 风 . . . . . . . .
47
48
优秀的人物造型能够使人产生联 想．联想到社会，联想到人生。这样 联想到社会，联想到人生。 的艺术形象必然具有审美价值和认识 价值。它的社会性、哲理性是显而易 价值。它的社会性、 见的。 见的。
52
53
现实主义的原则: 现实主义的原则:
一、是 否按照 生活的 本来面 貌描写 生活 二、所运 用的技巧 手段， 手段，是 否做到自 然，不落 刀斧痕迹 三、是艺术 形象的典型 性问题、 性问题、逻 辑真实问题 ，艺术的本 质真实问题
54
现实主义的艺术特点: 现实主义的艺术特点:
1.艺术描绘的写实性。 艺术描绘的写实性。 电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实， 电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实，不 漏刀斧痕迹，达到直观真实。 漏刀斧痕迹，达到直观真实。 2.通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。 通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。 现实主义艺术决不是生活现象的简单重复， 现实主义艺术决不是生活现象的简单重复，而是 通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、 通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、概括 ，创造出反映生活本质真实的典型形象。 创造出反映生活本质真实的典型形象。
23
2.列出剧中人物的服装表 2.列出剧中人物的服装表
服装表应包括的内容： 服装表应包括的内容：
剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置 剧中主要人物的着装情况， 情况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。 情况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。 每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、 每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、 穿哪套服装。 穿哪套服装。 在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物 在每一场景中，人物动作、 服装的式样、色彩及数量。 服装的式样、色彩及数量。 群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。 群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。
56
影视人物造型赏析
貂蝉（陈红饰）风情与 貂蝉（陈红饰） 凶险的结合体
吕布（黄磊饰）古中国版 吕布（黄磊饰） 人猿泰山
57
心（耿乐饰）悲剧精 耿乐饰） 神领袖 张力（尤勇饰） 张力（尤勇饰）东方的古 武士
58
耳朵（李小璐饰）穿露腿装的漂亮游侠 耳朵（李小璐饰）
59
美术师既然要通过服装体现出人物的情 绪变化， 绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性 质和程度。 质和程度。
17
18
造型总谱的色彩结 构中包括： 构中包括： • 服装色彩与场景 色彩的关系 • 人物服装色彩在 剧情发展变化中的 色彩变化 • 剧中人物服装色 彩的相互关系 • 在时空延续过程 中的变化等
6
影视服装的作用
时代和社会的 印记 体现人物的个性 特征
服装色彩是影片 色彩构成的元素
人物情绪的“ 人物情绪的“ 晴雨表” 晴雨表”
7
别 的 标 志 。
会 和 时 代 的 变 迁 的 最 明 显 也 最 容 易 区
众 了 解 和 识 别 其 故 事 发 生 的 年 代 、 社 服 饰 、 装 束 是 电 影 或 电 视 剧 的 观
Welcome!
人物形象设计
影视人物造型设计
2
影视人物造型 影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求 影视服装的作用 影视服装师的工作
影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用 影视化装的创作过程 影视化装的现实主义创作法则