济 、 文 化 的 兴 衰 ， 与 社 会 制 度 的 开 放 与
服 装 式 样 的 变 化 与 时 代 的 政 治 、 经
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违 背 历 史 真 实 为 设 计 原 则 。
对 服 装 的 时 代 特 征 都 要 经 过 考 证 ， 以 不
美 术 师 在 历 史 题 材 影 片 创 作 中 ，
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3.收集资料
•直接的第一手形象资料，服装实物资料及绘画
、建筑、器物等带有服装的资料，查阅的历史
形象资料 • 间接的资料如文字的介绍或从文艺作品中：小 说、戏剧等的描写中作为参考资料
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设计 1.服装效果图
或称示意图，即服装的式样、色彩、质地 及特殊效果的设计图
2.服装裁剪制作图
即通过不同的计算公式，用曲、直、斜、 弧等线表示的结构图。
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银少 7 幕历 上史通 。著过 名化 人妆 物造 形型 象， 活可 跃以 在使 不
.
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点 8 。 化 妆 可 以 赋 予 演 员 地 方 特 .
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烘 9 托 气化 氛妆 的可 作以 用起 。到 渲 染 情 绪 和 .
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模 话 10 拟题 形材用 象的化 。影妆 片造 和型 电表 视现 剧童 中话 的和 神 .
ห้องสมุดไป่ตู้
，但也要考虑服装的色彩、衣料质感和图案
、纹样等的构成因素，与此同时，影片中人 物的精神状态、举止动作、场景环境的时代 气氛等都是形成作品总体时代气息的重要方 面。
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人的服装、穿着、打扮、 饰物的佩戴是最能体现个性特 征的。
体现人物的个性 特征
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造 型 手 段 。
衬 托 人 物 个 性 特 征 是 设 计 师 很 重 要 的
服装色彩是影片色彩构 成的元素
影片总的色调结构是由场 景色调、服装色彩、光及 彩色的运动等元素构成并 形成独特的彩色结构。
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影视服装师的工作
准备
设计
制作
管理
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准备 1.分析剧本、掌握剧情 • 对剧本总的、主要方面做深入理 解和全面把握；掌握主题思想、剧作 结构、时代背景、主要的矛盾、冲突 、情节等
运 用 服 装 的 色 彩 塑 造 人 物 性 格 、
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人物情绪的“晴雨表 ”
服装在影视作品中是运用色彩、式样 等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人 物的目的。
美术师既然要通过服装体现出人物的情 绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性 质和程度。
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造型总谱的色彩结 构中包括： • 服装色彩与场景 色彩的关系 • 人物服装色彩在 剧情发展变化中的 色彩变化 • 剧中人物服装色 彩的相互关系 • 在时空延续过程 中的变化等
征 2 。 化 妆 要 描 画 人 物 的 时 代 特
.
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格 3 特 征化 。妆 应 着 力 刻 画 人 物 的 性 .
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. 化 妆 能 改 变 演 员 的 年 龄 。
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补 5 演 员运 脸用 型化 的妆 缺的 点各 。种 手 段 来 弥 .
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特 6 征 和化 种妆 族可 特以 征改 。变 演 员 的 民 族 .
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影视人物造型的目的？
人物造型应赋予演员以符合角色的 性格、年龄、身份等性格特征，反映出剧 中人所处的时代、民族、地方风貌，达到 刻画人物、塑造人物形象的目的。
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影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求
影视剧 中的人物服 装的式样、 色彩，服装 的更换、选 择完全是根 据剧本的要 求。
服装的色彩，可以从中国古代历史上的 不同朝代找到作为某一时期、官品等级和阶级 的标志。
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气 息 是 很 重 要 的 方 面 。
的 流 行 式 样 和 “ 流 行 色 ” ， 体 现 时 代
服 装 设 计 抓 住 了 某 一 历 史 时 期
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服装的式样、款式确实是反映和表现
特定历史时代特征和社会面貌的最突出因素
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现实主义的艺术特点:
1.艺术描绘的写实性。 电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实，不
漏刀斧痕迹，达到直观真实。
2.通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。 现实主义艺术决不是生活现象的简单重复，而是 通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、概括 ，创造出反映生活本质真实的典型形象。
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考察作品艺术性的高低要从作品 的现实性和创造性两方面来看。
影视剧 在屏幕上要 求服装的质 感、表面效 果以及装饰 物等具有极 逼真的视觉 效果。
影视艺 术是动的艺 术，服装要 适应、符合 运动拍摄的 特殊性。
服装的 色彩和造型 形象应注意 与场景的色 调和空间共 同构成的总 的色彩基调 和单元场景 的色彩关系
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影视服装的作用 时代和社会的 印记 服装色彩是影片 色彩构成的元素 体现人物的个性 特征
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影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用
化妆造型的功用
是构 成整部影 视作品的 审美价值 的重要条 件之一 它有 着深刻的 内涵和丰 富的含义 有着一 般文字语 言不可比 拟的作用
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影视化装的任务
物 1 的 阶改 级变 特演 征员 。的 外 貌 ， 表 现 人
.
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张力（尤勇饰）东方的古 武士
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耳朵（李小璐饰）穿露腿装的漂亮游侠
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一、阅读剧本 二、分析剧本 三、酝酿形象 四、试妆过程 五、拍摄过程 六、进行总结
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影视化装的现实主义创作法则
现实主义的主要原则:
是按照生活的本来面貌描写生活， 并且通过艺术形象的典型化，揭示生活 的本质。
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现实主义的原则:
一、是 否按照 生活的 本来面 貌描写 生活 二、所运 用的技巧 手段，是 否做到自 然，不落 刀斧痕迹 三、是艺术 形象的典型 性问题、逻 辑真实问题 ，艺术的本 质真实问题
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制作
设计师的职责：
要把示意图和特殊效果要求向制作的师傅交待
从设计要求的角度进行对制作的监制和指导
现代题材的电视剧服装，除少数主要角色的服 装需设计、裁剪、制作，大量的、各式各样的服 装、饰物就需借、买、租等 服装的加工和作旧
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管理
服装的管理主要通过条理化、规范 化的管理以确保拍摄计划地完成。
人物情绪的“ 晴雨表”
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别 的 标 志 。
会 和 时 代 的 变 迁 的 最 明 显 也 最 容 易 区
众 了 解 和 识 别 其 故 事 发 生 的 年 代 、 社
服 饰 、 装 束 是 电 影 或 电 视 剧 的 观
时代和社会的 印记

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接 反 映 。
封 闭 有 直 接 关 系 ， 是 社 会 意 识 形 态 的 直
• 对于剧中人物做深入、细致的分 析和掌握
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2.列出剧中人物的服装表
服装表应包括的内容：
剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置 情况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。
每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、 穿哪套服装。
在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物 服装的式样、色彩及数量。 群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。
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的 格 11 要和 求式不 ，样同 采，片 取化种 不装、 同应影 的根片 形据的 式不不 。同同 风 .
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优秀的人物造型能够使人产生联 想．联想到社会，联想到人生。这样 的艺术形象必然具有审美价值和认识 价值。它的社会性、哲理性是显而易
见的。
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影视化装的创作过程
Welcome!
人物形象设计
影视人物造型设计
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影视人物造型 影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求 影视服装的作用 影视服装师的工作
影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用 影视化装的创作过程 影视化装的现实主义创作法则
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影视人物造型
什么是影视人物造型？
电影服装和化装同是影视人物造 型的重要手段。服装设计师和化装师运 用各自造型手段和制作技术对角色外部 形象进行的造型设计。
化装艺术首先要看人物造型形象是 否符合生活现实，是否直观看去真实， 令人可信，同时还要看性格特征是否鲜 明，是否描画出了人物的精神气质，是
否典型，是不是典型环境中的典型性格 ，是否合乎人物形象的逻辑性。
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影视人物造型赏析
貂蝉（陈红饰）风情与 凶险的结合体
吕布（黄磊饰）古中国版 人猿泰山
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心（耿乐饰）悲剧精 神领袖