二、所运 用的技巧 手段，是 否做到自 然，不落 刀斧痕迹
三、是艺术 形象的典型 性问题、逻 辑真实问题 ，艺术的本 质真实问题
54
现实主义的艺术特点:
1.艺术描绘的写实性。
电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实，不 漏刀斧痕迹，达到直观真实。
2.通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。
现实主义艺术决不是生活现象的简单重复，而是 通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、概括 ，创造出反映生活本质真实的典型形象。
吕布（黄磊饰）古中国版 人猿泰山
57
心（耿乐饰）悲剧精 神领袖
张力（尤勇饰）东方的古 武士
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耳朵（李小璐饰）穿露腿装的漂亮游侠
59
用各自造型手段和制作技术对角色外部 形象进行的造型设计。
4
影视人物造型的目的？
人物造型应赋予演员以符合角色的 性格、年龄、身份等性格特征，反映出剧 中人所处的时代、民族、地方风貌，达到 刻画人物、塑造人物形象的目的。
5
影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求
影视剧 影视剧 影视艺 服装的
27
管理
服装的管理主要通过条理化、规范 化的管理以确保拍摄计划地完成。
28
影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用 化妆造型的功用
是构 成整部影 视作品的 审美价值 的重要条
件之一
它有 着深刻的 内涵和丰 富的含义
有着一 般文字语 言不可比 拟的作用
29
影视化装的任务
物1
49
50
影视化装的创作过程 一、阅读剧本
二、分析剧本 三、酝酿形象 四、试妆过程 五、拍摄过程 六、进行总结
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影视化装的现实主义创作法则
现实主义的主要原则:
是按照生活的本来面貌描写生活， 并且通过艺术形象的典型化，揭示生活 的本质。
52
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现实主义的原则:
一、是 否按照 生活的 本来面 貌描写 生活
9

违对 背服 历装 史的美 真时术 实代师 为特在 设征历 计都史 原要题 则经材 。过影
考片 证创 ，作 以中 不，
10
服装的色彩，可以从中国古代历史上的 不同朝代找到作为某一时期、官品等级和阶级 的标志。
11

气的 息流 是行 很式服 重样装 要和设 的“计 方流抓 面行住 。色了
”某 ，一 体历 现史 时时 代期
12
服装的式样、款式确实是反映和表现
特定历史时代特征和社会面貌的最突出因素
，但也要考虑服装的色彩、衣料质感和图案 、纹样等的构成因素，与此同时，影片中人 物的精神状态、举止动作、场景环境的时代
气氛等都是形成作品总体时代气息的重要方 面。
13
14
人的服装、穿着、打扮、 饰物的佩戴是最能体现个性特 征的。
段
来
弥
38
特6
征 和 种 族 特 征 。
.
化 妆 可 以 改 变 演
员
的
民
族
39
.
银少 7
幕 上 。
历 史 著 名 人 物 形 象 活 跃 在
通 过 化 妆 造 型 ， 可 以 使 不
40
.
点8 。化
妆 可 以 赋 予 演 员 地 方 特
41
42
43
烘9
托 气 氛 的 作 用 。
.
化 妆 可 以 起 到 渲
Welcome!
人物形象设计
影视人物造型设计
2
影视人物造型 影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求 影视服装的作用 影视服装师的工作
影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用 影视化装的创作过程 影视化装的现实主义创作法则
3
影视人物造型
什么是影视人物造型？
电影服装和化装同是影视人物造 型的重要手段。服装设计师和化装师运
时代和社会的 印记
服装色彩是影片 色彩构成的元素
体现人物的个性 特征
人物情绪的“ 晴雨表”
7
别会众 的和了 标时解服 志代和饰 。的识、
变别装 迁其束 的故是 最事电 明发影 显生或 也的电 最年视 容代剧 易、的 区社观

时代和社会的 印记
8

接封济 反闭、 映有文服 。直化装
接的式 关兴样 系衰的 ，，变 是与化 社社与 会会时 意制代 识度的 形的政 态开治 的放、 直与经
染
情
绪
和
44
模 话 10
拟 形 象 。
题 材 的 妆 造 型 表 现 童 话 和 神
45
46
的 格 11
要 求 ， 采 取 不 同 的 形 式 。
和 式 样 ， 化 装 应 根 据 不 同
.
不 同 片 种 、 影 片 的 不 同 风
47
48
优秀的人物造型能够使人产生联 想．联想到社会，联想到人生。这样 的艺术形象必然具有审美价值和认识 价值。它的社会性、哲理性是显而易 见的。
19
20
21
影视服装师的工作
准备 设计 制作 管理
22
准备
1.分析剧本、掌握剧情 • 对剧本总的、主要方面做深入理 解和全面把握；掌握主题思想、剧作 结构、时代背景、主要的矛盾、冲突 、情节等 • 对于剧中人物做深入、细致的分 析和掌握
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2.列出剧中人物的服装表
服装表应包括的内容：
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设计
1.服装效果图
或称示意图，即服装的式样、色彩、质地 及特殊效果的设计图
2.服装裁剪制作图
即通过不同的计算公式，用曲、直、斜、 弧等线表示的结构图。
26
制作
设计师的职责：
要把示意图和特殊效果要求向制作的师傅交待 从设计要求的角度进行对制作的监制和指导 现代题材的电视剧服装，除少数主要角色的服 装需设计、裁剪、制作，大量的、各式各样的服 装、饰物就需借、买、租等 服装的加工和作旧
中的人物服 在屏幕上要 术是动的艺 色彩和造型
装的式样、 求服装的质 术，服装要 形象应注意
色彩，服装 感、表面效 适应、符合 与场景的色
的更换、选 果以及装饰 运动拍摄的 调和空间共
择完全是根 物等具有极 特殊性。 同构成的总
据剧本的要 逼真的视觉
的色彩基调
求。
效果。
和单元场景
的色彩关系
6
影视服装的作用
55
考察作品艺术性的高低要从作品
的现实性和创造性两方面来看。
化装艺术首先要看人物造型形象是 否符合生活现实，是否直观看去真实， 令人可信，同时还要看性格特征是否鲜 明，是否描画出了人物的精神气质，是 否典型，是不是典型环境中的典型性格 ，是否合乎人物形象的逻辑性。
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影视人物造型赏析
貂蝉（陈红饰）风情与 凶险的结合体
体现人物的个性 特征
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造衬 型托 手人运 段物用 。个服
性装 特的 征色 是彩 设塑 计造 师人 很物 重性 要格 的、
16
人物情绪的“晴雨表 ”
服装在影视作品中是运用色彩、式样 等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人 物的目的。
美术师既然要通过服装体现出人物的情 绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性 质和程度。
的 阶 级 特 征 。
.
改 变 演 员 的 外
貌
，
表
现
人
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31
.
征2 。化
妆 要 描 画 人 物 的 时 代 特
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33
格3
特 征 。
.
化 妆 应
着
力
刻
画
人
物
的
性
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36
.
4 化 妆 能 改 变 演 员 的 年 龄 。
37
补5
演 员 脸 型 的 缺 点 。
.
运 用 化 妆 的 各 种 手
剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置 情况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。 每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、 穿哪套服装。 在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物 服装的式样、色彩及数量。 群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。
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3.收集资料
•直接的第一手形象资料，服装实物资料及绘画 、建筑、器物等带有服装的资料，查阅的历史 形象资料 • 间接的资料如文字的介绍或从文艺作品中：小 说、戏剧等的描写中作为参考资料
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造型总谱的色彩结 构中包括： • 服装色彩与场景 色彩的关系 • 人物服装色彩在 剧情发展变化中的 色彩变化 • 剧中人物服装色 彩的相互关系 • 在时空延续过程 中的变化等
服装色彩是影片色彩构 成的元素
影片总的色调结构是由场 景色调、服装色彩、光及 彩色的运动等元素构成并
形成独特的彩色结构。